Мне кажется, что Германика, что Гамлет в фольге - это всё одного поля ягоды. Я тут на стороне Олега Евгеньевича Меньшикова, конечно. «Я так вижу, блядь» 🤣

Вот есть удачное или менее неудачное произведение, попытка или размышление - хотя бы поговорить есть о чем. Гамлет был в театре Ермоловой, у Додина, Нюкрошюса - всё разное, не всё одинаково. А бывает так, что желание крика и жест изначально составляет весь посыл. Дурацкие выходки на Берлинале.

И, к сожалению, это метафора неудачной режиссуры. Которая пусть растет, как сорняк, но ставить в рамку - ну, моветон. Запылившаяся оптика и страх показаться отсталым.

Крикливый наряд из розового меха (прости, мех, ты тут ни при чем) и пятен баллончиком краски ещё не делает из произведения событие, из китчевых балахонов - элегантный вечерний туалет, из изучения дна и микроскопирования прокариотов - смысл.

Аааааа!!!!!

#фильмзаминуту

Я этот фасад, как страшный сон, узнаю из тысячи 😂

Напоминаю историю про то, что не всё пряник, что таким снаружи выглядит)

"Как-то утром у меня раздался звонок. Говорил Андрон:

— Слушай, сними мой сценарий. Хороший… Хамдамов его просто не понял, да и не хотел понимать.

К тому времени я, уже слегка вовлеченный во всю эту склоку, сценарий Андрона прочитал, и совсем он не показался мне таким уж неинтересным, как рассказывал Хамдамов. На самом деле сценарий был написан хорошо. Профессионально сверхкрепко.

— Сними! Я с Сизовым уже предварительно договорился…
— Я не могу. У меня уже есть свой сценарий… Я с ним почти запустился.
Я начинал «Сто дней…».

— Хочешь, я тебе посоветую режиссера, который снимет это потрясающе… — отвечал я Андрону. — Блистательно…

— Кто?
— Никита.

Андрон молчал.
— Андрон, отдай ему сценарий, я готов тебе хоть кровью расписку написать, что все будет тип-топ…

— Ладно, — слегка обиделся Андрон. — Не хочешь — как хочешь…
Разговор закончился, со временем забылся, месяца через три я встретил Адабашьяна.

— Начинаем «Рабу любви»…
— А что это такое?

— Обыкновенный индийский фильм. Мы даже решили бланк заказать: «Объединение советских индийских фильмов». «Раба любви»…

Выяснилось, что речь идет о бывших хамдамовских, андронов-ских, горенштейновских «Нечаянных радостях»…

Вскоре со всей своей командой они исчезли со студии: в то время у Никиты была такая сверхэффективная партизанская тактика — забрать со студии технику, уехать куда-то «с концами» и возвратиться с уже отснятой картиной. Никаких павильонов, редакторов, обсуждений материала. На «Мосфильме» практически делались только монтаж, озвучание, перезапись и титры.

Встретились мы с Никитой уже в перезаписи. Обнаружилось, что мы работаем в соседних ателье: я перезаписывал, кажется, «Сто дней после детства» (странно, но правда, числа и дни недели, даже часы и даже минуты я помню, года отчего-то напрочь забываю), он — «Рабу любви». Пока звукооператоры мотают пленки на начало, всегда образуется минут двадцать свободных: режиссеры в это время слоняются по коридору, тупо изучая пол. Во время одной из таких перемоток в дверях нашего ателье вдруг появился Никита, рассеянно посмотрел какую-то из частей моей картины.

— Красиво! — похвалил он, когда часть закончилась, и неожиданно добавил: — Слушай, а ты когда-нибудь пил коньяк со сливками?

Я никогда не пил коньяка со сливками.
— Ты не пил коньяка со сливками?! Ну, как же можно?..

Кто-то из ассистентов тут же был послан в магазин, коньяк и сливки доставлены, мы маханули по маленькой — действительно, вкусно необычайно. Но главный эффект состоял в другом: экран вдруг волшебно преобразился. Оказалось, что на нем идет что-то завораживающе-прекрасное, исключительное, невиданное — а вовсе не знакомый до каждой клетки, затрепанный позитив с параллельной фонограммой кваканья каких-то тупых лягушек. Нет, нет! Перед тобой словно бы внезапно распахнулось окно в гармонически прекрасный мир совершенных людей и их совершенных, почти божественных взаимоотношений. Это с нами происходило уже в ателье у Никиты.

Мы не сразу поверили своему ощущению и добавили еще по одной. Потом махнули еще…

Под конец второго дня активной перезаписи мужественный человек, звукооператор Женя Базанов, сказал:

— Ребята, кончайте!..

А мы действительно разошлись уже без всякого удержу: то пускали на полную катушку одну музыку, то убирали все реплики напрочь, сладострастно глуша их любовным стрекотанием кузнечиков, сольное исполнение которого казалось нам очень и очень милым…

Тут, на наше счастье, настала суббота, за два дня мы отдохнули, в понедельник спокойно и здраво послушали, что перезаписали. Ужаснулись, все немедленно уничтожили, все перезаписали заново, на том тогда и расстались.

На первый просмотр «Рабы любви» меня позвали Никита и Григорий Наумович Чухрай, как руководитель объединения. Дело было с утра, и хотя я был абсолютно трезв (никакого коньяка, никаких сливок и в помине не было), но то же самое ощущение ослепительного праздника, творившегося на экране, опять со всей силой вернулось во время этого просмотра. Когда зажегся свет и настала пауза, Чухрай почему-то первым попросил высказаться меня.

— Сколько бы я ни старался, сколько бы «творчески ни рос», все равно мне никогда так не снять…

И действительно, для тогдашней мосфильмовской «молодой режиссуры» это был удачный год. Коля Губенко закончил «Подранков», мне кажется, лучшую свою картину. Я — «Сто дней…», Никита — «Рабу…». Мы вроде бы «материализовались» — стали не поколением надежд «Мосфильма», а как бы этими самыми уже отчасти свершившимися надеждами.

Посыпались премии. Никита поехал с «Рабой любви» в Тегеран. И публика, и шах Ирана были в полнейшем восторге. Никита привез оттуда диковинную «Золотую раковину», мы, прицокивая языками, как первобытные туземцы, рассматривали и ощупывали ее; позже я даже сильно переживал, когда началась эта заваруха с аятоллой, закончившаяся, как известно, тем, что с 333 престола безжалостно сбросили Никитиного кореша.

А пока все длилась счастливая полоса — мы разъезжали по фестивалям, искренне радовались друг за друга. Мы опять на какое-то недолгое время стали «баловнями судьбы» и с этим славным ощущением въехали в какой-то новый жизненный период, увы, оказавшийся уже совсем по-другому очень трудным и сложным.

Как-то, очень давно, Никита говорил мне:

— Помяни мои слова: нас обязательно постараются поссорить. Это всем очень выгодно — нас с тобой поссорить. Не поддавайся на провокации. Не поддавайся… Я тоже не буду…

Тогда я не очень прислушался к этим словам.

Увы, Никита оказался прав. Нас часто и довольно удачно ссорили. Природы этого, причин и следствий понять я так и не могу. Сначала вроде бы за что-то, видит Бог, мне и до сих пор неведомое, обиделся на меня Никита. Сужу по холодности, выказывавшейся при редких случайных встречах… Неизвестно по какому поводу вдруг надувался и я… Потом вдруг, как бы само собой, все проходило.

Никита монтировал «Неоконченную пьесу для механического пианино». По случайности, мы опять работали по соседству в монтажных. Никита по старой памяти вдруг позвал меня посмотреть какую-то из только что смонтированных частей. Я восхитился тем, как замечательно это сделано…

— Не скучно? — несколько раз за короткие десять минут просмотра спросил Никита. — Самое страшное, что может быть для Чехова, это узаконенная скука…

Тем не менее подозрительное наше охлаждение, занявшее лет шесть-семь, увы, продолжалось. Тут и я стал от обиды и для баланса выискивать в Никите черты, которые мне несимпатичны, неприятны, и как бы убедил себя, что не такой уж он и безупречносолнечный талант, вспомнил и про знаменитые пятна на могучем светиле. Но тут произошла одна запомнившаяся мне история…

Трагически скончалась моя сокурсница Динара Асанова, замечательный режиссер, очень и очень хороший человек, близкий мой друг. Я поехал в Ленинград на ее похороны. Гроб стоял в ленфильмовском зале для записи музыки. Кто-то подошел ко мне, попросил, чтобы я что-то сказал на панихиде — я, конечно, был не в состоянии ничего говорить. И вдруг увидел Никиту. Он тоже стоял в толпе и тоже не говорил никаких слов. Когда прощались с Динарой, он подошел и тронул рукой угол гроба. Потом мы столкнулись в коридоре:

— Ты что в Ленинграде делаешь? — поинтересовался я.

— Ничего. Приехал попрощаться с Динарой…

Это удивило: с ней вместе он не учился, саму ее, по-моему, практически не так уж хорошо и знал… Просто знал ее картины. И этого было достаточно для искренней дружеской печали…

Из той схемы, которую я сконструировал у себя внутри по поводу Никиты и которая в тот момент так была мне удобна для внутренних с ним подсчетов и пересчетов, такого рода вещи явно выламывались, рушили возведенную мною элементарную, тупую и, в общем-то, несправедливую конструкцию.

Значительно позже революционная кинообщественность, к которой случаем прибился и я, победив на V съезде, сняла Никиту со всех видов общественного довольствия — всего лишь за несколько добрых, уважительных слов, сказанных с кремлевской трибуны в защиту профессионального достоинства выдающегося актера и режиссера Сергея Федоровича Бондарчука.

Увы, но и дальше по-прежнему у нас с Никитой все шло врозь и порознь, опять мне со стороны вдруг приходилось слышать, что у Никиты я в новой немилости, за что именно — опять не знал.

Еще через несколько лет мы случайно столкнулись в Канне. Был день премьеры «Утомленных солнцем».

— Ты идешь? — спросил Никита.
— У меня билета нет.
— На…

Напялив смокинг, нацепив ритуальную бабочку, я пошел и, честное слово, стал счастливым свидетелем его поразительной победы. Зал устроил Никите двадцатиминутную овацию. Я поймал себя на том, что, вместо нормальной и совсем не стыдной в такой ситуации профессиональной ревности, испытываю искреннюю гордость, словно аплодируют не только Никите, но и мне, нам.

Еще до этой каннской премьеры был один памятный и опять многое для меня объяснивший и удививший меня эпизод. Со студентами вгиковской мастерской мы поставили «Три сестры». Поставили их в старом дворянском доме на Басманной улице, в реальном интерьере, где было всего ну пятьдесят, может быть, зрительских мест. Спектакль играли мы полтора месяца, пустых мест в зале все это время не наблюдалось. Всех, кто приходил, я знал практически поименно.

Как-то перед началом очередного спектакля среди зрителей я увидел на лавке Никиту. У него действительно было ко мне какое-то недлинное дело, но, оказавшись здесь, поглядев на нашу декорацию, протянутые шнурочки с табличками «Просьба актеров руками не трогать», он остался смотреть спектакль до конца. В перерывах, когда зрители покидали зал, а мы переносили скамейки в соседнее помещение, где игрался следующий акт, Никита из зала не уходил.

— Чего ты здесь? — говорил ему я. — Пойди погуляй. Там в фойе музыка, народ тусуется…
— Я тебе тут помогать буду, смотреть, чтобы чего не сперли…

Досмотрев спектакль до конца, Никита был растроган до слез. И я очень обрадовался тому, что рядом со мной тот же необыкновенно живой и душевно подвижный, отзывчивый, нежный человек… После спектакля был небольшой банкет. Никита и на него остался, разговаривал с ребятами, просидел до двух ночи.

Сейчас нам с Никитой перемахнуло уже за шестьдесят лет, вместе со столетием кино мы могли бы на двоих устроить и собственное празднование. Иногда, встречая кого-то из давних знакомых, с удивлением думаешь: «Кто это? Господи, на что же были убиты годы жизни? О чем с этим человеком когда-то я мог говорить? Что нас могло с ним связывать?» Ужасно бывает жаль жизни, лет, ушедших на дурацкие приятельства, на идиотские романы, казавшиеся некогда необыкновенно значительными. Груды пустых и ненужных страстей, выброшенные на помойку годы… А с Никитой отчего-то все другое: дни, месяцы, годы, когда мы были вместе, общались, дружили и по сегодня мне кажутся золотым временем. Жаль, что было оно коротко.

Однако все есть так, как оно есть".

С. Соловьев

На ночь глядя подумалось, что хочу поехать в Нижний Новгород и спиться.

Ну, спиться, положим, в воздухе витает.

Но почему Нижний?

Непостигаемо, могла бы я решить, но нет: своих желаний надо капельку бояться - но с интересом раскручивать.

Допустим, потому что город перестроили, холмы в центре теперь выглядят как барный квартал с сидериями, дерзкими скейт-барами и семейными ресторанчиками.

Или потому что гостиницы перестроены из бывших храмов, с полукруглыми сводами и холодком погреба?

То есть город вроде купеческий и уютно-собранный, но ехать от Москвы недалеко.

А я очень люблю вот это всё клюквенное «неси подносы сюда, и наливку, и драничков, завтрак-с».

А сижу утром и уже не хочется.
Норма белка, скучный безлактозный кофе, 50 г ягод.

Наверное, все же секрет завтрака в том, чтобы накануне с вечера настоек выпить.

Эх, Нижний!

Встретила профиль знакомого в соцсетях. Раздолбай-музыкант, последний раз видела его на диване в своей гостиной (потому что он был не в состоянии доехать до дома после Стерео, а я суровая, но сердобольная). Сейчас строго позирует со стаканом кофе, подпись - IT recruiter.

Даже не знаю, что это говорит об IT рынке (о нем говорит много хорошего - хитрюга).

Не переводятся бендеры.

Как вам «Первая ракетка», кто прошел вышедшие серии?

Как мы помним, я смотрю про спорт ВСЕ (и не надо меня спасать 😄).

Пойду звонить кому-то, кто в теннис умеет - вот уж нетипичный спорт для нашего экрана.

Упд: отбой, из тех, кто меня читает, никто это не должен смотреть.

Хорошая обзорная статья Даши на тему, что в новостях космических за последнее время. Я недавно узнала, что всех интересует солнечная энергия как более дешевая - как понимаю, на Земле её хрен соберешь, а в космосе завались.

А это значит, что тема будет развиваться, экономика меняет реальность и вот это вот марксистское.

Читайте давайте полезное, развиваем мозг))) Будет о чем сплетничать на светских суаре.

Вспомнила отличную байку в тему. Но она долгая, опосля.

Итак, научные сплетни - это особый пинг-понг, которым лениво перекидываются только люди с техническим бэкграундом или стилем жизни.

Если вы на тусовке предпринимателей или артистов - ну никто всерьез не заинтересован обсуждать новости и открытия.

Мне не повезло, меня однажды притащили на ужин, где сидели астрофизик, физик и математик. Или два астрофизика, физик и математик. Короче, это начинается как анекдот, но на самом деле довольно конкретно - всех позвал Дауд Казбекович Мамий, ректор Адыгейского государственного университета, окончивший математику МГУ. И гостей за тесным круглым столом, в кругу дружеской компании собрал под стать: либо научные регалии, либо предпринимательские.

И вот была я, в платье.

В платье меня впихнули, сказав, что надо выглядеть мило. А я ненавижу на серьезные темы разговаривать в платье и на шпильках: энергии, чтобы убедить собеседника в своей адекватности, требуется ровно на 30% больше.

Платья созданы для того, чтобы убедить окружающих, что ты невинная блондинка - не наоборот.

В общем, первый час было трудно. Всё, что я знаю о науке, я узнала за последний год - поэтому имена, премии, звания, открытия, цитаты из чужих кандидатских статей, зарубежные фонды - всё это вызывало тихую злость. Но мы справились, платье не пало, конечно, но под вечер ДК не смотрел на меня как на дурочку. Партия была достойной.

Но я настолько пребывала в ужасе, что всерьез обсуждала матанализ и частный космос (методичку мне не дали, экспромт), что на обратной дороге, в процессе лёгкой прогулки, расслабилась.

И вот, пока я дышала цветущими вишнями, Дауд Казбекович не дремал.
Он решил расспросить меня о кино.

Язык немного заплетался, слово за слово, шпилька за шпильку, бутылка майкопского вина… Короче, я уверенно заявила, что Михалков окончил ВКСР. Через секунду же поняла, что сказала (ВГИК, конечно), но куда там. Не скажешь ведь, что в кино я разбираюсь хуже, чем в науке?

С другой стороны, не то чтобы это критически важная информация для профессий в сфере культуры. Да что там, такими фактами можно только в квизы играть.

Но я недооценила дотошность гостей вечера (что лишний раз подтверждает, как платью на вражеской территории было трудно).

ДК, хоть и математик, но человек интеллигентный: он усомнился. Осторожно, правда, но решил прояснить. Я уверенно соорудила легенду. Добавила пару деталей. Сменила тему. Короче, мы замяли - и дошли, наконец, до гостиницы.

Друзья ржали аки кони. Мне было велено пьяной отныне обсуждать исключительно космос.

#байки

Инсталляция: no drama.

О чем бы вам рассказать - расскажу о скоротечности.

Мир устроен очень интересно, что долгое время идет плато: как будто ничего не происходит и не меняется.

А потом в какой-то момент происходит щелчок, и чаще всего кардинальный. Хорошо, если вы его предвидели - но для этого надо помнить, что жизнь изменчива. А на плато это чувство пропадает быстро.

Ну полно, идешь себе по полю и идешь - и всё типовая зелень. Или вот начинается сезон +20 и стоит. И ощущение другого состояния теряется.

А оно просто сейчас на другой половинке шарика, где-то в Австралии. Или Бразилии. Или ещё где в Неверляндии. И уже ждёт выхода из-за кулис.

Увидела информацию про сериал «Авокаты» о юридической компании.

Знаете, с какими запросами реально обращаются люди?

Садитесь.

Привет! Я хочу продать раба. Запрещено ли это по закону?

Ко мне на дачный участок забрались грабители и обнесли дачу намертво. Украли банки с рассолом и прошлогодний шашлык. Что мне делать?

Если меня собьет машина, что будет?

Можно ли продавать сидр в котором содержание этилового спирта 1% об. несовершеннолетним?

У меня сняли номера с машины сотрудники гибдд,  машина принадлежит  моему папе

Какие ножи не читаются за холодное оружие

Здрравствуйте. Почему я должен платить за отопление в августе? Регион Москва

Добрый день! Хочу понять если мы поженились, а у жены была квартира, оформлена на нее в собственность, я могу выступить продавцом этой квартиры и заключить сделку на ее продажу?

Что будет, если я подожгу мусорку?

А вот мы с вами разговаривали по поводу безответственности родителей. А исходя из вашего ответа ранее это проблемы в семье?

Здравствуйте, я гражданин России, родился в Азербайджане. Хочу чтобы меня депортировали из России пожизненно, чтобы я никогда не мог вернуться. Что для это нужно?

Здравствуйте! Меня завлекли в игру онлайн-казино. Вроде как выиграл деньги там. А потом началось. Пройти верификацию. Потом оплатить налог на выигрыш. И в итоге сказали, что я мошенник. И заблокировали мой счёт. Можно ли как-то вернуть эти деньги, которые я вложил?

Скажите какой договор заключить, если заказчик просит доработать свой готовый сценарий?

Размер моего цинизма равнозначен только сумме накопленного опыта.

Каждый раз, когда натыкаюсь на ‘Диктофон’, искренне удивляюсь, почему про Антона не знают все.

Он буквально лучший русский музпродюсер и Канье.

(Кстати о Канье: вы знали, что он запихнул в один из своих треков на бэк-вокал голоса 13 звезд? В списке Элтон Джон, Ферги и Дрейк - а их там даже не различишь. Восхищаюсь наглостью).

Ощущаю себя флористом, но что делать: сезон стартовал

Медиа меня испортило. В этом году меня заинтересовало только, кто из музыкальных исполнителей в вечерней программе ПМЭФ. Список внушительный, кстати, но неполный: как погляжу, основные звезды решили не связываться с Сапсаном.

Как и многие бизнесы, многие.

Дайте мне по рукам кто-нибудь, чтобы я не смотрела в сторону MBA Сколково или MIT Sloan of management.