Но сам Мюглер в 90е - это очень красиво, кинематографично и хот.

Знаете, как в музеях мира появились образцы египетской живописи? Ученые топором и киркой вырубили из гробниц куски стен и решили - красиво, берём себе (в Берлин, Лондон, Антверпен). Это же барельефы с резьбой и краской, как их ещё иначе выставлять.

А в Фивах и Луксоре остались дырки.

Если бы я была инфоцыганенком, этот пост был бы прогревом к чему-то - но я просто пишу вам в стиле чтогдекогда).

УКРОЩЕНИЕ ОГНЯ

Фантастически понравился. Как будто сегодня снимали.

Подставьте другие термины — и получится фильм-рефлексия про ИИ, частные запуски, припадающую на обе ноги современную космическую сферу и гениев.

Если бы я хотела броский заголовок, то сформулировала что-то вида ‘если бы Финчер снимал не про Цукерберга, а Королева’.

Но я не хочу. Это не блокбастер и не байопик, все первоосновы перевраны. Правда от этого жизни стало удивительно не меньше — больше.

Режиссёр и сценарист картины, Даниил Храбровицкий, также написал сценарий «Девять дней одного года». Чувствуется почерк.

С одним отличием: у атомщиков ничего не получалось, одни аварии — а с космосом наоборот. Вышел коллективный портрет эпохи, эссе на тему открытий, преодолений и, наконец, победы. Почти полвека и судьбы разных людей склеены в одно полотно.

Вдумайтесь: для нас ступени ракеты — что-то привычное и знакомое. Но ведь это сумасшедкая придумка, которая ломает всё, что существовало в робототехнике! Просто безумие на тот момент: заря века, война, а люди думают о полете на Марс и Венеру.

И фильму удалось передать вот это ощущение поиска прямо здесь и сейчас, треска ткани событий и взгляда в невозможное.

Реальное невозможное, покруче Билана.

«Идеи обладает свойством стареть», — а как работать с таким размахом идей, которые старше нас — и нас переживут?

Дальше цитаты из прессы:

Главным консультантом стал конструктор Борис Черток, ближайший соратник Сергея Королёва. Он быстро нашёл общий язык с режиссёром, несмотря на то, что их совместная работа сопровождалась нескончаемыми спорами. Черток стремился к правде жизни, Храбровицкий же был связан пристальным вниманием цензуры — ему приходилось работать очень аккуратно, чтобы съёмки вообще не закрыли.

Например, конструктор попытался добавить в сценарий рассказ о репрессиях, которым подвергался Королёв, но ему прямо сказали, что для фильма это не имеет никакого значения… <>

Не вошёл в фильм и серьёзный конфликт конструктора с коллегами — нужно было создать образ талантливых идеалистов, объединённых общим делом. Но всё-таки сценарий был серьёзно переписан, а Башкирцев превратился в собирательный образ — его прототипом стал не только Сергей Королёв, а ещё и конструктор двигателей Алексей Исаев. Сам консультант фильма в титрах был указан под вымышленной фамилией Костюк.

С учетом того, как герои много ругаются — интересно послушать мнение современных экспертов по проектному управлению на тему, что из практик по нынешним меркам считается токсичным, допустим.

Для меня — ничего.
У меня мурашки размером с кенгуру на моменте сцен
разработки двигателя бегали.)

Режиссёр допускал художественный вымысел только в личных отношениях героев, а всё, что касалось их работы, стремился снять в реальных условиях космодрома Байконур. Для этого ему пришлось долго пробивать заслоны КГБ, которое курировало весь съёмочный процесс, но в конце концов добился специального допуска и на Байконур, и на ракетный полигон Капустин Яр.

График съёмок зависел от работы космодрома, а в дни испытаний всю съёмочную группу от греха подальше увозили на рыбалку и шашлыки.

…все старты и аварийные пуски ракет были настоящими, чего не показывали даже в документальных фильмах.

Вот есть фильмы, где за пределами кадра жизнь заканчивается: начинаешь себе задавать какие-то вопросы про героев — и оказываешься в абсурде. Ничего не получается предположить, не слепок жизни — потемкинская деревня.

А хорошее кино — когда рамка стоит так крепко, что всё из-за кадра тоже видно.

Пока редактировала пост, нашла свой закрытый канал про театр из 2016 года - и охренела.

Во-первых, я не помню, чтобы смотрела половину из этих спектаклей (а сама писала на них отзывы).

Во-вторых, в половине постов буквально черным по белому: хочу то, хочу туда - и это сбылось.

И что примечательно, нахрена?

Вот на «Цирк», допустим, спустя годы меня знакомый режиссёр потащил на свидание. Он ужасно горевал, что у меня один-единственный день свободен в месяце: а ничего приличного не идет. Выбрал «Цирк». Предупредил, что больше ничего в этот день в Москве нет - я пожала плечами.

Я и забыла, что хотела на эту постановку когда-то!

Почему бы мне не хотеть на BAFTA вот ради разнообразия, а?

«Цирк», естественно, никому тогда не понравился.

Пожалуйста, если будет новый челленж со скачками во времени, под запись: давайте мы будем читать это в будущем с Венеры, а?

Ну или хотя бы с афтепати Оскара.