Пара фильмов из списка оскаровских номинантов — которые только появились на платформах.
Женщины говорят / Women talking
Если коротко, сюжет укладывается в выбор между «бей или беги». На протяжении фильма женщины решают, что им делать, после того, как они узнали правду — мужчины общины годами насиловали их во сне, накормив транквилизатором для скота. Предыстория раскрывается в первые же минуты, поэтому это не спойлер.
Что спойлер,как насилие отражается на подростках и детях, чем оборачивается для семьи (когда старшее поколение говорит: терпи, до самого последнего момента, когда правду уже нельзя скрывать — и ломает этим психику детям).
Повестка интересная и универсальная, она касается не только женщин, а глобально всех: что делать с несправедливостью? Отжившими порядками? Это в природе человека или просто правила игры — которые можно попробовать поменять?
Жаль, что фильм показывает pro и contra каждого из решений (с точки зрения чужой оптики — неграмотных фермеров, что несколько сужает тему), но не показывает, как жить с выбранным путём и претворять его в жизнь.
Солнце моё / Aftersun
Очень чувственное полотно, которое начинается с гумбертовской сцены «у нас в номере одна кровать, а я бронировал две, что можно сделать?» и плавно раскрывает историю взросления 11-летней девочки на отдыхе с молодым отцом. Тут и там разбросаны приметы пубертата, взрослый мир поглядывает за ними в дверную щель, и тема не прощупывается вплоть до середины: то ли это ревность и комплекс Электры (отец молод и вызывает явный интерес у девушек), то ли обратное — юная Софи обыгрывает взрослых парней в бильярд и принимает от них комплименты, а вечером папа учит её высвобождаться от захвата нападающих.
Сон-воспоминание явно имеет под собой биографическую основу. Набор сцен собран не для нарратива, а для фиксации — нежности, воспоминаний, любви.
Линия отца-ребенка и отношения к раннему браку тоже заявлена: что хорошо.
Что происходит к середине фильма, я обещала рассказать?
Начинаешь смотреть на происходящее как на историю пары.
Всё то же самое, просто нет секса.
Вавилон / Babylon
У этого фильма единственный минус: длина. Если вы не готовы осилить три часа действия, разбейте на части (благо сюжет это позволяет). В остальном картина Дэмьена Шазелла («Ла-Ла-Лэнд», «Одержимость») замахивается сразу и на байопик о «золотом» времени Голливуда и на фильмы-мюзиклы База Лурмана («Великий Гэтсби», «Мулен Руж»): тут и социальная повестка, и история самоуверенной и взбалмошный Золушки в стране мейджор-лейблов, и оплакивание прихода в немой кинематограф звука.
Фильм одновременно развенчивает мифологию фабрики звёзд и воссоздаёт её заново: восторженно и очарованно. Признание в любви, которое заканчивается безупречно: тем, что отошедший от дел продюсер садится в зал, чтобы увидеть свою жизнь на пленке.
Ощущение, что ради этой сцены всё и затевалось: здесь и досада, что в реальности было не так и создатели всё о тебе переврали, и гордость от того, что ты теперь — вечен.
Одному из героев этого было недостаточно (и привело к выстрелу), а для остальных составляет смысл существования.
И даёт силы снимать.
Женщины говорят / Women talking
Если коротко, сюжет укладывается в выбор между «бей или беги». На протяжении фильма женщины решают, что им делать, после того, как они узнали правду — мужчины общины годами насиловали их во сне, накормив транквилизатором для скота. Предыстория раскрывается в первые же минуты, поэтому это не спойлер.
Что спойлер,
Повестка интересная и универсальная, она касается не только женщин, а глобально всех: что делать с несправедливостью? Отжившими порядками? Это в природе человека или просто правила игры — которые можно попробовать поменять?
Жаль, что фильм показывает pro и contra каждого из решений (с точки зрения чужой оптики — неграмотных фермеров, что несколько сужает тему), но не показывает, как жить с выбранным путём и претворять его в жизнь.
Солнце моё / Aftersun
Очень чувственное полотно, которое начинается с гумбертовской сцены «у нас в номере одна кровать, а я бронировал две, что можно сделать?» и плавно раскрывает историю взросления 11-летней девочки на отдыхе с молодым отцом. Тут и там разбросаны приметы пубертата, взрослый мир поглядывает за ними в дверную щель, и тема не прощупывается вплоть до середины: то ли это ревность и комплекс Электры (отец молод и вызывает явный интерес у девушек), то ли обратное — юная Софи обыгрывает взрослых парней в бильярд и принимает от них комплименты, а вечером папа учит её высвобождаться от захвата нападающих.
Сон-воспоминание явно имеет под собой биографическую основу. Набор сцен собран не для нарратива, а для фиксации — нежности, воспоминаний, любви.
Линия отца-ребенка и отношения к раннему браку тоже заявлена: что хорошо.
Что происходит к середине фильма, я обещала рассказать?
Начинаешь смотреть на происходящее как на историю пары.
Всё то же самое, просто нет секса.
Вавилон / Babylon
У этого фильма единственный минус: длина. Если вы не готовы осилить три часа действия, разбейте на части (благо сюжет это позволяет). В остальном картина Дэмьена Шазелла («Ла-Ла-Лэнд», «Одержимость») замахивается сразу и на байопик о «золотом» времени Голливуда и на фильмы-мюзиклы База Лурмана («Великий Гэтсби», «Мулен Руж»): тут и социальная повестка, и история самоуверенной и взбалмошный Золушки в стране мейджор-лейблов, и оплакивание прихода в немой кинематограф звука.
Фильм одновременно развенчивает мифологию фабрики звёзд и воссоздаёт её заново: восторженно и очарованно. Признание в любви, которое заканчивается безупречно: тем, что отошедший от дел продюсер садится в зал, чтобы увидеть свою жизнь на пленке.
Ощущение, что ради этой сцены всё и затевалось: здесь и досада, что в реальности было не так и создатели всё о тебе переврали, и гордость от того, что ты теперь — вечен.
Одному из героев этого было недостаточно (и привело к выстрелу), а для остальных составляет смысл существования.
И даёт силы снимать.
🍾4
Чудесное от Кати @katya_mtsituridze: про показ «Брата», кузню и плавильню творческих отношений и яростную красоту в глазах молодости.
Кумиры не стареют
Кумиры не стареют
Forwarded from Кейт Бланш
97-98. Фестиваль молодого российского кино ‘Серебряный гвоздь’ в бывшем ведомственном санатории ‘Сочи’ (сейчас отель ‘Родина’). Заснеженные деревья, камин, ночи напролет джем-сейшены Бутусов, БГ, Сукачев, Иванов и ‘Рондо’, ‘Лицедеи’, атмосфера полного единения и много много кино.
Я не знаю, кто и когда сочинил фейковый статус о том, что в 90-х не было хороших фильмов. Давайте честно - это последнее кино из нашего, которое мы пересматриваем. Этим все сказано. ‘Серебряный гвоздь’ придумали Юра Мороз, Маша Левтова и Дима Харатьян, неразлучные друзья. Финансировал все Миша Рудяк, легендарный бизнесмен, строитель, совладелец сети ‘Каро’, необъятной души человек. Президент фестиваля Владимир Хотиненко (ему было 45 тогда) выступал за старшего в младшей группе. Алексею Октябриновичу здесь 38, Валерию Петровичу (он был на дикой репутации после ‘Подмосковных вечеров’) - 35, Ренату Фаворисовичу (директор ММКФ тогда) - 36. Справа от меня красотка Даша Барщевская, за два года до этого в возрасте 20 плюс мы с ней дебютировали на том же ММКФ, я в статусе помощницы президента, САС, а Даша рулила службой протокола (в годы, когда туда ломились буквально все).
У ‘Гвоздя’ не было зацикленности на праве первой ночи (премьеры шли на Кинотавре и ММКФ). Именно это создавало атмосферу не конкуренции, а праздника. На фото ⬆️ мы заседаем после премьеры ‘Брата’.. Вполне историческое событие. На Кинотавре его не все посмотрели, поэтому этот показ, среди коллег и друзей, для Леши был особенным. Он купался в любви.
За день до этого Сергей Сельянов, с которым я уже была знакома к тому моменту, представил меня ему. На танцах ). Сукачев орал изо всех сил ‘Шизгару’ - просто гимн фестиваля) Было шумно и он переспросил имя. Я ответила. А Леша сказал: неа, тебя зовут Ангел. И так называл меня всю жизнь. Каждая встреча с АБ вышита золотыми буквами с сердце. А последнюю, на Сан-Марко (он был с любимой Надей) я стараюсь забыть. А может и напишу. Через полгода после премьеры ‘Я тоже хочу’ на Венецианском кинофестивале его не стало. RIP. Forever 💔
Я не знаю, кто и когда сочинил фейковый статус о том, что в 90-х не было хороших фильмов. Давайте честно - это последнее кино из нашего, которое мы пересматриваем. Этим все сказано. ‘Серебряный гвоздь’ придумали Юра Мороз, Маша Левтова и Дима Харатьян, неразлучные друзья. Финансировал все Миша Рудяк, легендарный бизнесмен, строитель, совладелец сети ‘Каро’, необъятной души человек. Президент фестиваля Владимир Хотиненко (ему было 45 тогда) выступал за старшего в младшей группе. Алексею Октябриновичу здесь 38, Валерию Петровичу (он был на дикой репутации после ‘Подмосковных вечеров’) - 35, Ренату Фаворисовичу (директор ММКФ тогда) - 36. Справа от меня красотка Даша Барщевская, за два года до этого в возрасте 20 плюс мы с ней дебютировали на том же ММКФ, я в статусе помощницы президента, САС, а Даша рулила службой протокола (в годы, когда туда ломились буквально все).
У ‘Гвоздя’ не было зацикленности на праве первой ночи (премьеры шли на Кинотавре и ММКФ). Именно это создавало атмосферу не конкуренции, а праздника. На фото ⬆️ мы заседаем после премьеры ‘Брата’.. Вполне историческое событие. На Кинотавре его не все посмотрели, поэтому этот показ, среди коллег и друзей, для Леши был особенным. Он купался в любви.
За день до этого Сергей Сельянов, с которым я уже была знакома к тому моменту, представил меня ему. На танцах ). Сукачев орал изо всех сил ‘Шизгару’ - просто гимн фестиваля) Было шумно и он переспросил имя. Я ответила. А Леша сказал: неа, тебя зовут Ангел. И так называл меня всю жизнь. Каждая встреча с АБ вышита золотыми буквами с сердце. А последнюю, на Сан-Марко (он был с любимой Надей) я стараюсь забыть. А может и напишу. Через полгода после премьеры ‘Я тоже хочу’ на Венецианском кинофестивале его не стало. RIP. Forever 💔
⚡1❤🔥1
Про кошку я пока не могу и держусь, про другое. Мы давно хотели на «Нюрнберг» попасть, но очнулись, когда два премьерных показа прошли. У некоторых фильмов вообще один бывает.
Как бы всё.
Подруга Галя пишет с негодованием: могли бы и под нас устроить отдельный. Не знаю уж, кто в небесной канцелярии внял её книге жалоб и предложений, но оказалось, что еще одна премьера будет завтра.
И это без вопросов здорово: фильм снял Николай Лебедев («Змеиный источник», «Звезда», «Легенда 17»), повестка просто на разрыв, очень хочу увидеть, что получилось.
Но я к такому повороту оказалась не готова.
Меня сейчас лучше всего на выставку помидоров отправлять экспонатом: так простыла, что дышать могу только жабрами. Как вариант, можно закапаться чем-то и сделать вид, что это аллергия на эээ клубнику, но сочетание каплей и публичного мероприятия дает непредсказуемый эффект. Меня однажды за наркоманку приняли на Бали, когда я конъюнктивит лечила.
И, в общем, хрен с ним, с внешним видом: всё равно премьерный показ — это такая жутко скучная штука (если он не ваш или кого-то из друзей), что особо и не важно.
Но добить аудиторию всё-таки добью, потому что давно хочу выгулять розовый кожаный пиджак — куда его еще носить — с футболкой с принтом из «Бригады». Единственное, что меня пока останавливает, что это фильм о войне и вроде как надо бы посерьезней.
Но потом вспоминаю о простуде и принципе клин клином вышибают. Если уж доводить людей, так по полной. Ну и вообще: один раз живем, вдруг я в этот раз не выживу.
Причем Аркадий, генпродюсер фильма, который всех и позвал, выглядиткак Джаред Лето так, будто у него встреча в Виндзорском замке через полчаса. Человек-часы.
За те разы, что мы виделись, он успел несколько попривыкнуть к моей некой эксцентричности, но думаю, завтрашнее появление даже для него будет перебором (и крестом на потенциале совместной работы).
Но что делать, тихо и мирно — не наш стиль.
С другой стороны, может там реально будет пустой зал и никого — Галины просьбы о приват-показе исполнятся по полной.
Только мы, «Бригада» и назальный спрей.
Как бы всё.
Подруга Галя пишет с негодованием: могли бы и под нас устроить отдельный. Не знаю уж, кто в небесной канцелярии внял её книге жалоб и предложений, но оказалось, что еще одна премьера будет завтра.
И это без вопросов здорово: фильм снял Николай Лебедев («Змеиный источник», «Звезда», «Легенда 17»), повестка просто на разрыв, очень хочу увидеть, что получилось.
Но я к такому повороту оказалась не готова.
Меня сейчас лучше всего на выставку помидоров отправлять экспонатом: так простыла, что дышать могу только жабрами. Как вариант, можно закапаться чем-то и сделать вид, что это аллергия на эээ клубнику, но сочетание каплей и публичного мероприятия дает непредсказуемый эффект. Меня однажды за наркоманку приняли на Бали, когда я конъюнктивит лечила.
И, в общем, хрен с ним, с внешним видом: всё равно премьерный показ — это такая жутко скучная штука (если он не ваш или кого-то из друзей), что особо и не важно.
Но добить аудиторию всё-таки добью, потому что давно хочу выгулять розовый кожаный пиджак — куда его еще носить — с футболкой с принтом из «Бригады». Единственное, что меня пока останавливает, что это фильм о войне и вроде как надо бы посерьезней.
Но потом вспоминаю о простуде и принципе клин клином вышибают. Если уж доводить людей, так по полной. Ну и вообще: один раз живем, вдруг я в этот раз не выживу.
Причем Аркадий, генпродюсер фильма, который всех и позвал, выглядит
За те разы, что мы виделись, он успел несколько попривыкнуть к моей некой эксцентричности, но думаю, завтрашнее появление даже для него будет перебором (и крестом на потенциале совместной работы).
Но что делать, тихо и мирно — не наш стиль.
С другой стороны, может там реально будет пустой зал и никого — Галины просьбы о приват-показе исполнятся по полной.
Только мы, «Бригада» и назальный спрей.
Кинопоиск
«Нюрнберг» (Nurnberg, 2023)
🎬 1945 год. В Нюрнберге начинает работу Международный военный трибунал. На суд, который впоследствии назовут Процессом Века, съезжается огромное количество людей со всего мира: город переполнен журналистами, адвокатами, переводчиками, свидетелями и множеством…
🍾2⚡1❤🔥1
Вести с полей показывают, что наша догадка верна: показ быстренько намутили для всех зимних сонь. Такое ламповое «давайте соберёмся узкой компанией и посмотрим, что мы там наснимали».
Надо запомнить: на вопрос от друзей «где фильм?», просто бронируешь «Октябрь» 😄
Надо запомнить: на вопрос от друзей «где фильм?», просто бронируешь «Октябрь» 😄
👀2
Пока еду и опаздываю, подумалось, что в режиссеры я пошла благодаря Лебедеву.
Точнее сочетанию жуткой обиды и бессилия (и от них бывает польза).
Дело было так: я только-только закончила киношколу, должна была снимать первый коротыш, но отложила эту идею на полку. Вообще не было ощущения, что я могу делать фильмы (и сейчас не особо). Более того, и желания особо (вот это появилось). Как-нибудь расскажу, как проходила вступительные во ВГИК: от скуки, как будто в ПТУ пришла.
И тут вижу объявление о начале съемок фильма «Экипаж». Ого-го, какой разлет! Самолёты будут поджигать в Дзержинском, надо брать. Попасть туда можно или со съёмочной группой, или в массовке. В моем случае — второй путь. Думаю, ладно, одну ночь не посплю, работа как-нибудь переживёт. Это же экшн! Самолеты! Фильм-катастрофа!
Ад.
Это был ад.
Хотя нет, в аду жарко.
Представьте самую неудобную ситуацию: сутки в плацкарте, дежурство в карауле на морозе, я не знаю, укачивание ночью ребенка до того, что спина и руки отвалились.
Вот примерно это было заготовлено для актеров массовых сцен.
Я была благодарна всем богам, что меня миновала «игровая» история: когда надо что-то делать.
Я тихо-тихо, избегая встречаться глазами с режиссером, нашла горелку и так и встретила рассвет.
Все остальные бегали в костюмах пожарных.
Носили и роняли чемоданы — изображая испуганных туристов.
Проходили пять метров до точки по команде «начали» и возвращались назад — под дождём, без всяких горелок.
Короче, сполна насладились съёмочным процессом ночью, на улице, когда октябрь. Завершилось всё кадром с Даней Козловским, когда он красиво выходит из самолёта и идёт к разрушенному зданию аэропорта (а на фоне пожарные, дети и туристы).
Самолёт, правда, горел, но мне было уже до лампочки. Я себя такой тумбочкой бесполезной никогда не ощущала.
И я так злилась всю дорогу, что решила: нехай, баста. Придётся самой снимать, иначе это желание придушить кого-то не пройдёт.
С тех пор очень уважительно отношусь к массовке и почти не кошмарю.
Ну а ситуация «не сотвори кумира» отработала на полную: это был первый и последний раз в жизни, когда какой-то человек для меня выступил небожителем. Режиссера реально обожествляют (мне тогда так казалось), и под этим есть основание: от него зависит, будешь ты бегать в мокрых ботинках семь часов, или красиво постоишь в кадре.
С той поры такого и близко не было.
Все друзья знают, у меня вообще нет пиетета ни к чему: бизнес, наука, политика, слава, деньги, красота — что угодно.
Даже представить не могу.
Интерес, симпатия, любопытство, это да.
Но вот так, чтобы кровь быстрее бежала по жилам и вызывало трепет — неа.
В сравнении с тем, какую власть получает режиссер над массовкой, это всё семечки)))
То есть я в лучших традициях отфестивалила: нашла и присвоила то, что притягивает и завораживает)) Убила этим очарование, получается, но спасла психику.
Точнее сочетанию жуткой обиды и бессилия (и от них бывает польза).
Дело было так: я только-только закончила киношколу, должна была снимать первый коротыш, но отложила эту идею на полку. Вообще не было ощущения, что я могу делать фильмы (и сейчас не особо). Более того, и желания особо (вот это появилось). Как-нибудь расскажу, как проходила вступительные во ВГИК: от скуки, как будто в ПТУ пришла.
И тут вижу объявление о начале съемок фильма «Экипаж». Ого-го, какой разлет! Самолёты будут поджигать в Дзержинском, надо брать. Попасть туда можно или со съёмочной группой, или в массовке. В моем случае — второй путь. Думаю, ладно, одну ночь не посплю, работа как-нибудь переживёт. Это же экшн! Самолеты! Фильм-катастрофа!
Ад.
Это был ад.
Хотя нет, в аду жарко.
Представьте самую неудобную ситуацию: сутки в плацкарте, дежурство в карауле на морозе, я не знаю, укачивание ночью ребенка до того, что спина и руки отвалились.
Вот примерно это было заготовлено для актеров массовых сцен.
Я была благодарна всем богам, что меня миновала «игровая» история: когда надо что-то делать.
Я тихо-тихо, избегая встречаться глазами с режиссером, нашла горелку и так и встретила рассвет.
Все остальные бегали в костюмах пожарных.
Носили и роняли чемоданы — изображая испуганных туристов.
Проходили пять метров до точки по команде «начали» и возвращались назад — под дождём, без всяких горелок.
Короче, сполна насладились съёмочным процессом ночью, на улице, когда октябрь. Завершилось всё кадром с Даней Козловским, когда он красиво выходит из самолёта и идёт к разрушенному зданию аэропорта (а на фоне пожарные, дети и туристы).
Самолёт, правда, горел, но мне было уже до лампочки. Я себя такой тумбочкой бесполезной никогда не ощущала.
И я так злилась всю дорогу, что решила: нехай, баста. Придётся самой снимать, иначе это желание придушить кого-то не пройдёт.
С тех пор очень уважительно отношусь к массовке и почти не кошмарю.
Ну а ситуация «не сотвори кумира» отработала на полную: это был первый и последний раз в жизни, когда какой-то человек для меня выступил небожителем. Режиссера реально обожествляют (мне тогда так казалось), и под этим есть основание: от него зависит, будешь ты бегать в мокрых ботинках семь часов, или красиво постоишь в кадре.
С той поры такого и близко не было.
Все друзья знают, у меня вообще нет пиетета ни к чему: бизнес, наука, политика, слава, деньги, красота — что угодно.
Даже представить не могу.
Интерес, симпатия, любопытство, это да.
Но вот так, чтобы кровь быстрее бежала по жилам и вызывало трепет — неа.
В сравнении с тем, какую власть получает режиссер над массовкой, это всё семечки)))
То есть я в лучших традициях отфестивалила: нашла и присвоила то, что притягивает и завораживает)) Убила этим очарование, получается, но спасла психику.
👀4
Обещала нелепостей — вот, их есть у меня.
Мы однажды потеряли «кошку».
Это ветрозащита на микрофон, вот такая примерно штука как на картинке.
И она жутко дорогая в рентале почему-то. Нельзя прийти и сказать: давайте я вам настоящую кошку вместо той дам, она теплая и мурлычет? Настоящая кошка, любая, просто любой породы, хоть с сотней медалей с выставки, будет дешевле этого дурацкого куска из искусственного меха.
Сделайте себе галочку-пометку, что кинооборудование — выгодный бизнес.
А потеряли «кошку» мы непонятно где.
Там как-то всё сумбурно вышло: мы снимали старую часть Териберки, потом нам нужно было в новую попасть — а трансфер уехал.
Ну как трансфер, единственная буханка на поселок.
Просто в Териберке нет убера, да и машин, в общем-то, тоже. Чтобы приехать из Мурманска, нужно заранее арендовать мивэн — их в транспортных компаниях всего штуки три-четыре. И если кто-то из водителей уехал или в запое, то транспорта не будет.
И вот мы стоим на улице, довольно прохладно (-15), а машины нет.
До нашей гостиницы — километров тридцать.
И водитель по телефону сообщает, что уехал в Мурманск.
Зачем — не спрашивайте. Я не знаю.
Может, кто-то из минивэнщиков внезапно ушел взакат запой и его вызвали на подмогу.
Делать что-то надо: мы дальше пошли снимать, а часть группы (креативный продюсер Света и помощник исполнительного Денис) остались решать вопрос с Москвой, Мурманском и котовасией.
Через час спаслись: нас нашёл и подвез один из героев, мы выдохнули, заехали за «Омулем» и были уверены, что смыли с себя этот день.
А он такой: «попались!».
Кошка.
Кошку держал Денис.
А Денис в принципе особо к кино отношения не имел. Он умел делать хорошо две вещи: контролировать творцов, чтобы их не заносило (то есть мы не ввязывались в драки с местными) и носить вещи.
И вот удивительно выяснилось, что вторая функция стала подбуксовывать. Запахло билетами в Москву.
Мы однажды потеряли «кошку».
Это ветрозащита на микрофон, вот такая примерно штука как на картинке.
И она жутко дорогая в рентале почему-то. Нельзя прийти и сказать: давайте я вам настоящую кошку вместо той дам, она теплая и мурлычет? Настоящая кошка, любая, просто любой породы, хоть с сотней медалей с выставки, будет дешевле этого дурацкого куска из искусственного меха.
Сделайте себе галочку-пометку, что кинооборудование — выгодный бизнес.
А потеряли «кошку» мы непонятно где.
Там как-то всё сумбурно вышло: мы снимали старую часть Териберки, потом нам нужно было в новую попасть — а трансфер уехал.
Ну как трансфер, единственная буханка на поселок.
Просто в Териберке нет убера, да и машин, в общем-то, тоже. Чтобы приехать из Мурманска, нужно заранее арендовать мивэн — их в транспортных компаниях всего штуки три-четыре. И если кто-то из водителей уехал или в запое, то транспорта не будет.
И вот мы стоим на улице, довольно прохладно (-15), а машины нет.
До нашей гостиницы — километров тридцать.
И водитель по телефону сообщает, что уехал в Мурманск.
Зачем — не спрашивайте. Я не знаю.
Может, кто-то из минивэнщиков внезапно ушел в
Делать что-то надо: мы дальше пошли снимать, а часть группы (креативный продюсер Света и помощник исполнительного Денис) остались решать вопрос с Москвой, Мурманском и котовасией.
Через час спаслись: нас нашёл и подвез один из героев, мы выдохнули, заехали за «Омулем» и были уверены, что смыли с себя этот день.
А он такой: «попались!».
Кошка.
Кошку держал Денис.
А Денис в принципе особо к кино отношения не имел. Он умел делать хорошо две вещи: контролировать творцов, чтобы их не заносило (то есть мы не ввязывались в драки с местными) и носить вещи.
И вот удивительно выяснилось, что вторая функция стала подбуксовывать. Запахло билетами в Москву.
⚡2
[продолжение]
Дениса отрядили на поиски.
Если бы могли — пешком, но капля человеколюбия была жива (точнее, человеколюбия исполнительного: это был её племянник).
А дальше было страшное.
Денис вернулся с кошкой и фингалом.
Мы говорим: Денис, что случилось?
«Я вернулся к почте, где вас ждал утром. Захожу, смотрю, мужик какой-то кошку держит. Он меня только увидел, потянулся ударить. Ну я кошку забрал и ушёл».
Мы переспрашиваем: Денис, вы подрались?
«Ну да, я же боксер».
Мы дальше напираем: а если тому человеку помощь нужна?
«Да он пьяный был. И нашу муфту спиздил».
Всё, вопросов нет.
#байки
Дениса отрядили на поиски.
Если бы могли — пешком, но капля человеколюбия была жива (точнее, человеколюбия исполнительного: это был её племянник).
А дальше было страшное.
Денис вернулся с кошкой и фингалом.
Мы говорим: Денис, что случилось?
«Я вернулся к почте, где вас ждал утром. Захожу, смотрю, мужик какой-то кошку держит. Он меня только увидел, потянулся ударить. Ну я кошку забрал и ушёл».
Мы переспрашиваем: Денис, вы подрались?
«Ну да, я же боксер».
Мы дальше напираем: а если тому человеку помощь нужна?
«Да он пьяный был. И нашу муфту спиздил».
Всё, вопросов нет.
#байки
🍾2😁1
Ну а я включила «Король и Шут».
Первые два кадра с проходкой роскошны.
Потом провал со звуком концерта.
Как будто тик-ток смотришь.
Вы скажете: но как же, сейчас можно имитировать звучание любой комнаты, навернуть любое эхо?
Так-то оно так, но тут даже не попытались.
Если вы шарите как музыкант, то поправьте; я слышу, что трек положен поверх сцены (где-то даже липсинг не совпал), живой звук не подмешивали, криков толпы на бэках нет. Это всё вроде мелочи, но создает ощущение реальности происходящего. Алло, мы тут про рок сериал сняли или куда? Вообще нет присутствия на концерте.
Еще массовки явно мало. Или так неудачно поработали с дымом: через десять рядов всё уже теряется и расплывается, нет глубины зала. А это «Юбилейный» по сюжету.
Следующая сцена — «мы разносим гримерку». Классный сюжет, в «Грязи» очень хорошо смотрелся. Но мы его сняли просто одним куском, без монтажа! Вместо того, чтобы нарезать действие (падение, оценка одного, другого), просто кусок из теле-спектакля, где все люди ходят туда-сюда, а ты на это смотришь недоуменно.
И свет, свет мерзкий — откуда эта красно-зелёная пошлость? Что за мода на неон, где его и близко нет?
Запороли дебош, короче.
Смотрим дальше.
Вдруг.
Там Ткачук, я в него верю.
Первые два кадра с проходкой роскошны.
Потом провал со звуком концерта.
Как будто тик-ток смотришь.
Вы скажете: но как же, сейчас можно имитировать звучание любой комнаты, навернуть любое эхо?
Так-то оно так, но тут даже не попытались.
Если вы шарите как музыкант, то поправьте; я слышу, что трек положен поверх сцены (где-то даже липсинг не совпал), живой звук не подмешивали, криков толпы на бэках нет. Это всё вроде мелочи, но создает ощущение реальности происходящего. Алло, мы тут про рок сериал сняли или куда? Вообще нет присутствия на концерте.
Еще массовки явно мало. Или так неудачно поработали с дымом: через десять рядов всё уже теряется и расплывается, нет глубины зала. А это «Юбилейный» по сюжету.
Следующая сцена — «мы разносим гримерку». Классный сюжет, в «Грязи» очень хорошо смотрелся. Но мы его сняли просто одним куском, без монтажа! Вместо того, чтобы нарезать действие (падение, оценка одного, другого), просто кусок из теле-спектакля, где все люди ходят туда-сюда, а ты на это смотришь недоуменно.
И свет, свет мерзкий — откуда эта красно-зелёная пошлость? Что за мода на неон, где его и близко нет?
Запороли дебош, короче.
Смотрим дальше.
Вдруг.
Там Ткачук, я в него верю.
Пока смотрю (мыши плакали и кололись) 👑🤡 , спасибо за эвфемизм Maria, подумалось
что я с интересом бы посмотрела на экранизацию гастролей нашего российского панка. Кто там выступал от души и книги есть, Стигмата/Психея? Помню про мемуары жены Рыжего из «Иванушек», но это, наверное, не то
в конце концов, Louna есть. @sofikardiya закинь Кинзе идею
что я с интересом бы посмотрела на экранизацию гастролей нашего российского панка. Кто там выступал от души и книги есть, Стигмата/Психея? Помню про мемуары жены Рыжего из «Иванушек», но это, наверное, не то
в конце концов, Louna есть. @sofikardiya закинь Кинзе идею
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
🏆1
Визуальное решение_Рывок.pdf
5.9 MB
А вот так выглядела презентация, которую я отправляла команде как вводную. После неё была еще сотня презентаций (больше презентаций богу презентаций), но картинка+текст всё еще лучше, чем просто текст.
Из файла можно узнать, что разработка проекта началась в 2021 году (КПД очень огорчает: но что делать), и что фильм мог бы называться "Лилит". Это единственное, что мы не успели впихнуть в визуальные отсылки (а хотели), и поэтому пришлось оставить в аннотации.
Не знаю, насколько удалось соблюсти все визуальные ключи.Можете сравнить мир в презентации и в тизере. Это вечное: рисовали на бумаге, но забыли про овраги. Возможно, еще напишу про сам процесс: выбор залов (я знаю все боксерские ринги Москвы!), согласование с Минобороны, ну и самое веселое — кастинг.
#рывок
Из файла можно узнать, что разработка проекта началась в 2021 году (КПД очень огорчает: но что делать), и что фильм мог бы называться "Лилит". Это единственное, что мы не успели впихнуть в визуальные отсылки (а хотели), и поэтому пришлось оставить в аннотации.
Не знаю, насколько удалось соблюсти все визуальные ключи.
#рывок
❤🔥3