ДОГОВОР

Мой вариант договора на аудиокнигу между автором и диктором. Это не юридическая рекомендация, но сам я пользуюсь такой формой.

Вы можете отредактировать любой пункт под свои потребности, а также проконсультироваться со специалистом в области авторского права.

#автору #диктору #договор

Второй год подряд у меня начинается с озвучивания автобиографий

В прошлом году - биография одного из создателей «Бурана». Аудиокнига ушла в семейную коллекцию. В этом году - автобиография генерала ВС РФ. А вот она скорее всего появится в открытом доступе чуть позже.

Надо сказать, автобиографии - сложный и жутко интересный жанр. Всегда интересно работать с такими текстами.

Завтра в обед опубликую заметку о тонкостях работы с ним. Это будет интересно и авторам, и исполнителям.

Озвучивание автобиографий

При подготовке к озвучиванию автобиографии возникает соблазн отнестись к этому жанру как к обычному нон-фикшну. Но это совсем не так, вообще не так. Да, и здесь мы видим невыдуманную историю, но, в отличии от нон-фика, это личная история, история жизни. И даже если автор делится профессиональным опытом, он это делает через призму личного.

Поэтому очень важно - критически важно понять личность автора, духовный мир, характер, отношение к различным событиям; примерить на себя, возможно, его политическую позицию; на какое-то время принять и разделить моральные принципы.

На все 100% это сделать не получится, но считать основу личности героя придётся, потому что это самое отношение мы выражаем не только через произносимый нами текст, а через эмоции, интонации, подачу. Если не погрузиться во внутренний мир героя, автобиография будет звучать фальшиво.

И ещё. Автобиографию часто издают родственники автора после его ухода из жизни. Для них эта книга - память, сокровище. Относиться к ней следует соответственно.

Вот несколько рекомендаций по озвучиванию автобиографий:

1. Изучите автора и контекст
- Перед началом работы ознакомьтесь с биографией автора, его стилем письма и ключевыми событиями, описанными в книге. Это поможет вам лучше понять общий тон и настроение текста.
- Постарайтесь уловить личность автора: его характер, эмоциональный настрой, чувство юмора и отношение к событиям.
- И ещё желательно иметь представление об историческом контексте, что было приемлемо когда-то может быть совершенно недопустимо сейчас. Но это поможет пониманию автора и обстановки, в которой он жил.
(Дополнение от Светланы Махохей)

2. Постарайтесь передать эмоции автора
- Автобиография — это личная история, поэтому важно передать эмоции, которые вложил автор в текст. Тут важно быть проще и искреннее в повествовании. Человечнее — реальнее если хотите.
- Если автор рассказывает о весёлых моментах, голос должен звучать легче и ярче. Допустимо посмеяться или усмехнуться. Если речь идёт о трудных временах, интонация должна стать более сдержанной, глубокой, возможно, даже драматичной. И здесь допустимы живые вздохи или даже междометия.

3. Естественность
- Автобиографии часто написаны от первого лица, поэтому важно, чтобы ваш голос звучал как живой рассказ, а не как заученный текст. Представьте, что вы сами пересказываете свою историю. Никакой театральности, ненатуральной игры. Вы — живой человек.

4. Темпоритм
- Темп речи должен быть комфортным для восприятия. Я бы сказал, средним, как в жизни.
- Полезно менять темп в зависимости от содержания: ускоряться на динамичных эпизодах и замедляться, снижать тональность в размышлениях или описаниях.
- Паузы это вообще мощный инструмент. В автобиографиях почти всегда есть место размышлениям, воспоминаниям. Пауза в этом деле большой помощник.

5. Стиль автора
- Если автор пишет сдержанно и лаконично, не стоит добавлять излишнюю эмоциональность. И наоборот, если текст насыщен чувствами, важно это передать.
- Если автор использует просторечия или жаргон, постарайтесь передать это естественно.

И самое главное. Попробуйте поставить себя на место автора, как бы «прожить» его жизнь, взглянуть на мир его глазами. Представьте, что вы рассказываете добрым друзьям свою историю. Так она станет намного убедительнее.

Автобиография — это история жизни, и наша задача — сделать её живой и увлекательной.

P.S. для авторов.

Если вы планируете передать кому-либо в озвучивание автобиографию, обратите внимание на те пункты, которые я перечислил в тексте:
- постарайтесь найти исполнителя, чья манера рассказа в аудиокнигах наиболее естественна, не «деревянна», разнообразна от книги к книге.
- идеально, если в портфолио чтеца уже есть автобиографии и можно послушать результат;
- передайте исполнителю максимум информации о герое;
- попросите записать пробный отрывок, а лучше не один.

Как вы поняли, подготовка к озвучиванию автобиографии — это серьёзный, кропотливый и часто длительный процесс. Но оно того стоит.

Успехов! @diktor

#диктору #автору

Дышите, не дышите. Аудиокниги!

С шутками-прибаутками, но исключительно доходчиво о дыхании в аудиокнигах - Константин Цыбульский. Встречаем! 👏

Отзывы. И как их готовить

Я делю отзывы не на плохие и хорошие, а на вредные и полезные.
Вот такой у меня подход. А теперь разбираемся.

Вредные отзывы:
- портят настроение
- оскорбляют автора и/или исполнителя

Полезные отзывы:
- поднимают настроение и самооценку
- помогают, тактично подсвечивая недостатки и содержат советы по улучшению

Вредный отзыв подлежит удалению, а его автор (да ты кто, вообще, такой?) - бану навсегда. Если это невозможно технически, то просто забвению. Потому что вредный отзыв это не более чем эмоция одного отдельно взятого человека на вашу конкретную работу, и она не говорит вообще ни о чём. Ещё раз - ни о чём.

На полезный отзыв стоит ответить и искренне поблагодарить человека. Также отзыв стоит заскринить и показывать читателям, слушателям, подписчикам и заказчикам - в соцсетях и на сайте. Отзыв - это социальное доказательство качества.

Но главное - полезные отзывы нужно обязательно сохранять в отдельную папку и поглядывать туда во время приступов синдрома самозванца - очень помогает вернуть эмоциональный баланс 👑

А как вы используете отзывы?

@diktor

Аудиокниги обеспечили около трети продаж всех цифровых книг в прошлом году

Суммарный оборот рынка цифровых книг составил 19,247 млрд руб. 35% продаж принесли аудиокниги. Полный обзор на Литмаркете.

Как выбрать отрывок для пробы

Чаще всего студии предлагают записать небольшой отрывок минуты на три - около 300 слов или 2000 знаков. Это немного, но чаще всего бесплатно или платно символически.

И здесь не стоит стесняться и предлагать отрывок "на вкус диктора", "с начала первой главы" или "просто прочтите предисловие" - всё это не даст представления о возможностях чтеца.

Самый лучший подход - подготовить максимально разнообразный отрывок, в котором есть:
- авторский текст;
- диалоги главных героев;
- возможно, какой-то непростой, важный, ключевой фрагмент произведения, от качества озвучки которого зависит восприятие всей аудиокниги; заодно проверите, насколько чтец понимает задачу.

P.S. Не забудьте снабдить отрывок краткой характеристикой героев и хотя бы простым синописом, чтобы исполнитель понял идею книги и проба получилась точной.

@diktor

Книга и вправду непростая. Был уверен, что с задачей справлюсь, но не ожидал, что настолько. Приятно, что сказать!

Аудиоадаптация

Почти все мы - визуалы или во многом визуалы, а значит, для нас информация на глаз воспринимается проще, чем на слух. К тому же, аудиокнигу сложнее “перемотать”, чем вернуться глазами к абзацу выше.

И вот для того, чтобы нашему с вами слушателю было проще воспринимать текст, обычно проводится аудиоадаптация. Она упрощает или вовсе исключает сложные, а также не особо важные элементы. Ничего сложного, сейчас всё расскажу.

Сноски
Если они не несут особой смысловой нагрузки, лучше их исключить. Дело в том, что любая сноска “выдёргивает” слушателя из истории, и ему сложнее в неё вернуться. Как вариант, сноску можно оставить, но адаптировать. Например. Вместо конструкции “la femme fatale - в переводе с французского Роковая жещина, примечание переводчика” мы читаем “la femme fatale, роковая женщина по-французски”, или, что ещё проще, оставляем только перевод. Стало проще? Стало.

Таблицы, диаграммы
Это по большей части относится к нон-фикшн книгам. Если таблица простая, то можно сказать: “а теперь возьмите ручку и лист бумаги и нарисуйте таблицу - в три столбца и три строки”, а далее сверху вниз перечислить её содержимое. Если таблица сложнее, то обычно говорим так: “таблицу вы найдёте в электронной версии книги / в приложенном PDF-файле” (в этом случае файл нужно подготовить).
То же относится и к иллюстрациям: простые описываем, на сложные делаем отсылку.

Приложения - читаем по ситуации

Благодарности, Отзывы, Об авторе и прочие подобные разделы - обычно не читаем. Их всё равно никто не слушает, а вы переплатите за объём текста.

По этому принципу готовятся готовятся книги к озвучке в крупных и не очень издательствах, а также при работе с независимыми авторами. Всё просто: мы просто берём книгу и отсекаем всё лишнее для слушателя :)

@diktor

Дорогие барышни!
Примите от нас самые весенние поздравления! Будьте счастливы!
🌷☘❤️

Играть или не играть

Поговорим об актёрском и не очень подходе в озвучивании аудиокниг

Среди педагогов по речи и исполнителей существует две школы: школа А пропагандирует яркую актерскую игру на грани театра у микрофона; в школе Б считают достаточным слегка показать характер героя, но предпочитают не увлекаться игрой.

Интересно, что ответа на вопрос "как правильно?" вы не найдёте нигде. Эту самую правильность каждый педагог, исполнитель, режиссёр, автор определяют для себя самостоятельно - исходя из задач, чувства прекрасного и моды на определённую подачу или чтеца. Я лишь могу порекомендовать молодым исполнителям - быть аккуратнее с "игрой", потому что слишком легко скатиться в кривляние; авторам - не требовать от чтеца невозможного; а всем вместе - оставаться благоразумными.

Однако золотая середина (или универсальный подход) всё же имеется.

1. На больших дистанциях, то есть когда мы имеем дело с многочасовыми аудиокнигами, я бы рекомендовал не увлекаться детализацией персонажей. Особенно значительным изменением тона. Здесь как раз более подходит опыт школы Б. Это будет более комфортно и для аудитории, и для исполнителя.

2. А вот в коротких рассказах и повестях, когда у нас с автором мало места для экспозиции, и слушателя надо быстро и эффективно погрузить в историю, имеет смысл и поиграть! Опять таки, оставаясь верным чувству прекрасного :)

Главное, на мой взгляд, никогда не забывать, что мы работаем в первую очередь для слушателя, и наша задача - донести до него идею книги, используя наиболее подходящий, а не "модный" инструментарий.

P.S. Всё чаще в последние годы встречаю в соцсетях комментарии слушателей, которые предпочитают вовсе безэмоциональную озвучку. Мотивируют тем, что такая манера позволяет подключить собственную фантазию и отвязаться от видения чтеца. В данном случае, хорошо, что есть нейросети, которые могут удовлетворить и такой неожиданный спрос (смотрите скрин в комментариях).

Вы на канале @diktor
Все полезные статьи в закрепе

О стереотипах в аудиокниге. Пример из жизни

Сейчас принято считать, что жизнь ускорилась, у людей образовалось клиповое сознание; темп всего, в том числе и речи в аудиокнигах, нужно держать непременно высокий - дескать, людям скууушно слушать размеренный рассказ, они вынуждены ускорять запись. Да и я, честно сказать, в какой-то момент подвергся этому заблуждению. И вроде бы оно всё так, да не так.

Обратился ко мне в прошлом году замечательный самобытный сибирский писатель Алексей Николаев с просьбой озвучить несколько рассказов из цикла деревенской прозы. Очень просил читать максимально неторопливо, с расстановкой - как и протекает жизнь в далёких, окружённых тайгой, глухих сибирских деревушках. Я спорить не стал. Сделал как пожелал автор. Хотя и усомнился в успехе этой идеи - на мой "просвящённый" взгляд, уже несколько неактуальной. Клиповое же мышление, высокая же скорость - ну, вы поняли. Записали мы несколько его душевных произведений, и я как бы даже немного подзабыл про эту историю - главное, что автор доволен.

Но спустя пару месяцев зашёл на канал Алексея и… удивился. На канале десятки тысяч просмотров-прослушиваний, в комментариях множество искренних и трогательных отзывов как об историях, так и об исполнении… Да что я рассказываю! Внизу оставлю ссылку, пройдите, послушайте, почитайте, что пишут слушатели :)

А мораль сегодня такая: не надо соответствовать трендам. Выбирайте исполнителя и манеру сообразно идее вашего произведения. И вы обязательно найдёте свою уникальную и благодарную аудиторию.

Ссылка на канал здесь, но эта заметка была написана пару лет назад - с тех пор замедлили Ютуб, Алексей перезапустил канал и собирает аудиторию с нуля. Однако и просмотров, и комментариев у него снова в достатке, хотя пока и не так много как на старом канале.

Подписывайтесь на @diktor

Многоголосая озвучка

Это частый запрос от авторов в моей работе - озвучить книгу несколькими голосами: двумя, тремя, а то и сделать аудиопостановку. Чаще всего у меня один ответ - к сожалению, нет. И вот почему.

Коллеги актёры и режиссёры не дадут соврать: основа хорошего спектакля - взаимодействие актёров в предложенных обстоятельствах, которого может добиться профессиональный режиссёр. Только тогда зритель поверит происходящему на сцене действию. Запомним: взаимодействие и режиссёр.

Работая в условиях удалёнки, а процентов 95 аудиокниг записывается именно так, практически невозможно создать такие условия, в которых исполнители будут работать как бы на одной сцене, в одной студии. Значит, пострадает взаимодействие, а соответственно - достоверность. Каждый артист талантливо запишет свою роль, но после сведения у слушателя будет чувство, что актёр говорит с сам с собой, а не с партнёром. Чаще всего я слышу именно такие "дуэтные" работы.

Можно технологично решить эту задачу, организовав одновременную запись. Можно привлечь режиссёра и устроить большую сессию. Да. Но это очень хлопотно, дорого, и всё равно это эрзац студийной записи.

Но даже если вы решили эти две задачи, всплывают технические нюансы, а именно условия записи: у одного артиста маленькая бубнящая дикторская кабина (или кладовка), у другого просторная акустически прекрасная студия, третий пишется в комнате с эхом. А ещё у всех троих разные микрофоны: динамический, дешёвый конденсаторный и дорогой. Представьте, как придётся извернуться звукорежиссёру, чтобы привести несколько записей к одному знаменателю. Звук пострадает очень сильно, потому что придется ориентироваться на худший, и получится ерунда.

Вот я дописал заметку и подвожу итог: не стоит трогать святое и делать пародию на то, что нас так радовало в детстве - настоящие радиоспектакли. Если позволяют средства, обратитесь в оффлайн-студию в Москве или Питере. Вам адаптируют текст, напишут оригинальный сценарий, подберут актёров и режиссёра, запишут все голоса на одном оборудовании и вы получите красивую постановку, которую не стыдно показать людям.

UPD В комментариях наглядный список процессов от Ивана Добрынина. Спасибо ему.

UPD2 В комментариях описание просто фантастически технологичного проекта дистанционного дубляжа от Азиза из Узбекистана.

И подписывайтесь на @diktor

Дорогие писатели, слушатели и читатели канала. Нас уже 500!

Спасибо вам за ваше внимание, ваши реакции и мысли. Если вы здесь, значит, я и правда делаю что-то полезное.
Не переключайте канал ❤️