Наверняка все знакомы с эффектом сжатия перспективы при использовании теле-объективов (т.е. объективов с большим значением фокусного расстояния, от 135mm и больше (особенно заметно от 200мм и больше).

При этом эффекте объекты на заднем плане кажутся значительно крупнее и "ближе" к объекту на переднем плане, чем они есть на самом деле. Чем больше фокусное расстояние, тем сильнее проявляется эффект.

Возможно, вы уже видели в новостях одну такую работу: "Падение Икара", фотограф снял прыжок с парашютом своего друга на фоне солнечного диска на супер-длиннофокусную оптику (на самом деле это не совсем объектив, это телескоп, или астрограф, т.е. телескоп специализированный для астрофотографии). Получилось очень эффектно. Но это уже вторая похожая работа этого фотографа, в первой - на фоне солнечного диска запечатлен пуск космической ракеты Falcon 9.

Кстати, снято на Canon R5. А самое главное, специальный фильтр снимающий в линии водорода (специализированные Hα (H-альфа) фильтры, пропускающие только длину волны 656 нанометров). Именно на длине 656нм светятся протуберанцы и видна солнечная структура.

Ну и, я так понимаю, бюджет такой съемки не малый, Tesla Cybertruck (?) в качестве УАЗика для подвоза аппаратуры по бездорожью он использует? :)

И штативы тоже не обычные. Это монтировки для телескопов с системой автонаведения GoTo.

А вы задумывались, почему для классической фотографии (основанной на 35-мм пленке, где размер полного кадра 36х24 мм) основное соотношение сторон 3:2 (реже 4:3), а для видео чаще всего используется широкий формат 16:9 или еще шире?

Мы уже привыкли к этому разделению. Но если вспомнить, раннее кино и первые телевизоры действительно имели соотношение сторон, близкое к 4:3 (а точнее, 1.37:1, это так называемый "Академический формат").

Широкоэкранный кинематограф начал активно развиваться в 1950-х годах именно в результате конкуренции с телевидением, которое переманивало зрителей из кинозалов. Киностудиям нужно было предложить максимальную зрелищность, которую нельзя получить дома.

Одним из первых громких форматов был Cinerama (1952), требовавший съемки на три камеры и показа с трех проекторов на огромный изогнутый экран. Это было сложно и дорого и не имело долгосрочного успеха (несмотря на успех первых фильмов).

Прорывом был CinemaScope (1953 г.), основанный на использовании стандартной 35-мм киноплёнки. Его "магия" была в анаморфотном объективе, который "сжимал" широкое изображение по горизонтали при съемке, а при проекции такой же объектив "растягивал" его обратно до формата 2.35:1. Применил его Спирос Скурас и его кинокомпания "XX век Фокс" (а изобрел француз Анри Кретьен (астроном и изобретатель) под названием "Анаморфоскоп", он, кстати получил за нее премию "Оскар" в 1955 году, а еще его именем назван кратер на Луне).

А в Советском Союзе разработали свой формат, SovScope (или "Широкий экран"), основанный на том же принципе анаморфирования. Первым широкоэкранным художественным фильмом был фильм "Илья Муромец".

Потом появился формат Супер-35 (а в СССР очень похожий УФК, разработанный независимо). Его идея была в том, чтобы использовать всю ширину 35-мм пленки для записи изображения, включая то место, где раньше располагалась оптическая звуковая дорожка. С такого негатива было легко печатать копии в любом формате и в широкоэкранном (2.39:1) для кинотеатров, и в "квадратном" 4:3 для тогдашнего телевидения, просто обрезая кадр (этот процесс называется "Pan and Scan" и помещает в обрезанную версию самую значимую часть широкого кадра).

Сегодняшний стандартный "широкий" формат для видео - это 16:9. Он был принят как компромисс между старым "квадратным" 4:3 и очень широкими киноформатами. Все современные телевизоры, мониторы и смартфоны (если держать горизонтально) имеют экран 16:9.

В общем: видео, прежде всего благодаря кинотеатральному просмотру (которое не просто просмотр, а эмоциональное событие) эволюционирует в плане форматов намного быстрее, чем фотография, где композиции одного единственного кадра традиционно сбалансирована в форматах 3:2 или 4:3.

Ну что, как и ожидалось, сразу вслед за Canon R6 mark III компания Sony презентовала новую 5-ку. Sony 7 V.

Главное, чего так и не дождались у Canon: частично слоенный сенсор (partially stacked Exmor RS CMOS) с идеальными 33 мегапикселями разрешения. Примерно в 2 раза быстрее, чем у 7m4. 16 ступеней динамического диапазона.

Новый BIONZ XR2™ со встроенным процессором искусственного интеллекта, системой распознавания и отслеживания людей, животных, птиц, насекомых, автомобилей, с моделированием всего тела и точным определением глаз как людей, так и животных.

Гибридный автофокус с 759 точками фазовой автофокусировки и 425 точек определения контраста, чувствительность до − 4 EV.

Серийная съемка 30к/с без затемнения. При полунажатии на кнопку спуска камера сможет сделать до 1 секунды предварительной съемки, то есть 30 кадров до полного нажатия.

Расширенный диапазон ISO от 50 до 204 800 (от 100 до 51 200 в режиме съемки видео). Диапазон выдержки: от 1/16000 до 30 секунд.

α7 V поддерживает облегчённый формат RAW.

Система матричной стабилизации на 7,5 стопов (по центру кадра) и 6,5 стопов по краям.

По видео: 4К 60 к/с теперь можно писать с полного кадра. А 4К 120 к/с в кроп-режиме.

Самая удачная на мой взгляд конструкция экрана: с регулировкой угла наклона по четырем осям.

(ну и немного картинок с официального сайта с АИ переводом, листайте фоточки :)

Ждем полноценных тестов и обзоров, но по первому впечатлению камера ожидаемо хороша. Главный вопрос мне кажется только к перегреву при съемке видео с высокими значениями.

Ожидаемая цена: 2898 долларов.

За наводку на новость спасибо Ильнуру @Myauriccio 🤗