Сегодня утром ушёл из жизни выдающийся советский и российский художник Эрик Булатов. Ему было 92 года. Он скончался в Париже.

Это один из тех художников, чьё творчество глубоко повлияло на моё собственное восприятие искусства. Его работы всегда вызывали во мне широкий спектр чувств — от вдохновения и восторга до тихой грусти и рефлексии. Осознавая масштаб вклада Эрика Владимировича в мировую культуру, я неизменно считал его примером творческой смелости и внутренней свободы.

Меня восхищала его концептуальность, умение соединять форму и смысл, слово и изображение, превращая визуальное искусство в размышление о языке и реальности. В его честь я создал один из своих шрифтов — Bulatov SP — и посвятил ему значительную часть брошюры, которую оформлял для финала олимпиады «Я — профессионал», и в которой описал самые любимые его работы.

Наследие Эрика Владимировича Булатова останется живым — в его картинах, идеях и в сердцах тех, кого он вдохновил.

Покойся с миром.

Недавно у меня с Сергеем Шапиро завязалась дискуссия на тему акцидентных шрифтов. Решил вынести ее за пределы одного треда и представить широкой публике. Также приглашаю Сергея продолжить дискуссию: буду с нетерпением ждать твоего ответа, если моя позиция идет вразрез с твоей. Надеюсь на конструктив 🤓

Завязка представлена на скриншотах, а мой ответ на последнее сообщение Сергея публикую ниже в развернутом виде:

Видишь ли, Сергей, дело в следующем. Начнём с того, что в обоснование своей позиции ты приводишь гипотетическую ситуацию, при которой некий дизайнер, не имеющий, по твоим предположениям, возможно даже базовых знаний о создании шрифтов, зачем-то возьмётся за создание акцидентного шрифта вместо того, например, чтобы взять его в абсолютно бесплатной «Шрифтотеке» или, например, в том списке А. Корольковой, который ты указал в своём сообщении.

Сама по себе эта ситуация уже похожа на предположение, что человек, не имеющий представления, например, о нотной грамоте, возьмётся написать хотя бы песню. Чисто теоретически, конечно, можно сделать и такое допущение, но дело в том, что в реальности, если это и происходит, то настолько редко, что никакого существенного влияния на качество продукта, представленного в той же «Шрифтотеке», оказать не может. Потому что, право слово, ну сам подумай — зачем такому дизайнеру вообще это делать?

Соответственно, данный аргумент, в разрезе твоего утверждения, что любительские проекты в «Шрифтотеке» по этой причине недостаточно хороши, столь же убедителен, как и предположение, например, что Андрей со своим котом, столь любезно предоставляющие нам всем возможность бесплатно пользоваться результатами своего труда, делают это, например, в расчёте на получение Нобелевской премии мира. То есть высказать такое можно, но скорее в качестве шутки.

Теперь же по сути.

Очевидным и крайне трудно оспоримым представляется тот факт, что ценность акцидентных шрифтов для широкого круга пользователей, если не ограничивать этот круг участниками списка Forbes или докторами наук, предопределена отнюдь не академическими стандартами, которые зачастую вполне обоснованно воспринимаются уж как минимум на уровне святоотеческих преданий, устанавливающих каноны, лишь следуя которым возможно создать шрифты, достойные того, чтобы наконец-то возвестить о втором пришествии Спасителя — и именно поэтому столь строгих к любым отклонениям от канонических стандартов.

Но совсем наоборот — ценность акцидентных шрифтов зачастую продиктована сугубо практическими и, возможно, даже в ряде случаев столь утилитарными потребностями, что всерьёз говорить о недостаточной оптической компенсации или «не по канону» присоединённом штрихе в данном случае, конечно, можно — и, с точки зрения абстрактного перфекциониста, даже нужно, — но с точки зрения потребителя, который заинтересован, возможно, даже не в целом шрифте, а всего лишь в нескольких буквах для своего логотипа, эти сетования вряд ли покажутся хоть сколько-нибудь оправдывающими идею о ненужности «Шрифтотеки» по причине недостаточного уровня академичности и возмутительного отказа следовать священным канонам в размещенных там шрифтах.

Поэтому представляется, что наличие такого ресурса, как «Шрифтотека», вполне подходит под прекрасную цитату товарища Мао:

Пусть расцветают тысячи цветов, пусть соперничают сто школ.

И ещё более, на мой взгляд, применимо к этому случаю высказывание великого Дэн Сяопина:

Не важно, какого цвета кошка — важно, ловит ли она мышей.

Когда-то давно, четыре народа жили в мире... система Vox-ATypI делила весь шрифтовой мир на одиннадцать категорий и считалась непререкаемым стандартом. Сегодня она официально отменена — и вместе с ней рухнула иллюзия, что шрифты можно разложить по полочкам раз и навсегда.

Португальский исследователь Pedro Amado предлагает новое решение — Responsive Vox, адаптивную модель классификации, которая меняет сам подход к пониманию шрифта. Вместо запутанных терминов и устаревших рамок — живая, четырёхуровневая структура, одинаково понятная для студентов, дизайнеров-практиков и теоретиков.

Спасибо Педру Амаду, что поделился своим исследованием. По его мотивам я написал эту статью — с анализом истории классификации шрифтов, комментариями и ссылками на профи: Bringhurst, Dixon, Unger, Lupton и других.

В статье — о том, какие классификации создавались раньше (аж с 15 века), почему они перестали работать, как устроен Responsive Vox и почему эта система может стать новой точкой отсчёта для тех, кто проектирует, преподаёт или просто любит шрифты.

Мастрид для всех интересующихся:

ЧИТАТЬ СТАТЬЮ
ЧИТАТЬ СТАТЬЮ
ЧИТАТЬ СТАТЬЮ

P.S. Добавил на свой сайт beta-раздел исследований и статей и теперь буду переносить туда все, что когда-то писал на Medium, а также добавлять новые материалы. Надеюсь вам будет удобно читать меня в таком формате.

Шрифты Leonov SP и Palui SP в оформлении третьего сезона шоу «Стереотипы» с Ильёй Сатиром и Динарой Курбановой.

Приятно видеть! 🤗