Чит-коды для моушен-дизайнера

— Ищешь графику по 100 сайтам?
— Делаешь переходы по принципу «как получилось»?
— Тратишь ночь на то, что можно было собрать за час?

Тогда тебе в канал «Моушен и графика»:

⚡️ Графика и ресурсы под рукой
🎨 Инструменты, которые ускоряют работу
💡 Подборки и советы, которые реально экономят нервы

И твои проекты сразу выглядят в два раза дороже.

👉 Подписывайся — и работай в режиме чит-кодов.

#реклама
О рекламодателе

🔥 Анимация: от кринжа к «вау»

✨ Ожидание: плавные переходы, стильная типографика, логотип оживает как в кино.
😂 Реальность: текст влетает, как пуля из WordArt, а логотип крутится быстрее вентилятора на кухне.

В Motion Designer мы превращаем кринж в красоту:
⚡️ Уроки, которые реально прокачивают
🎨 Полезные ресурсы и плагины
💡 Приёмы, которые делают движение естественным и стильным

👉 Подписывайся на Motion Designer — и твои проекты будут в категории «вау», а не в подборке мемов.

#реклама
О рекламодателе

Как найти бриллиант среди мусора 💎

Архив, который экономит твои нервы и деньги

Сколько раз бывало так:

— Нужен крутой шрифт, а он стоит как ползарплаты
— Иконки скачал, а там «только для личного использования»
— Мудрил шаблон сам, а дедлайн уже горит

Хватит мучиться. В Архиве Дизайнера — собраны:

✅ Бесплатные шрифты без скрытых подвохов
✅ Готовые мокапы и шаблоны, которые реально спасают
✅ Честно бесплатные иконки, текстуры и графика
✅ Полезные сервисы и фишки для работы

Подписывайся, чтобы не тратить время на поиски и сосредоточиться на дизайне.

#реклама
О рекламодателе

Impulse Purchase — креативный клип группы OK GO

#awd_3d via youtube.com/watch?v=fwzbIUffcR4

🧰 User Generator — Плагин генерирует аватары без лишних деталей и фона. Есть возможность выбора пола и внешности

Dezzigners

80-е годы “Технической эстетики”

Общие темы 80-х годов уже начали затрагивать вопросы, которые были гораздо ближе к защите прав потребителей, анализу потребностей пользователей, касались экономики и проблем дефицита. На наш взгляд, это сближает тематику этого периода советской эстетики с вопросами, характерными для многих стран. Так, например, появляются статьи о потребностях и дизайне, возможностях проектирования потребностей и, что характерно для советской плановой экономики, избегания избыточного потребления. Например, философ Гофман в своей статье 1979 года “Потребности в вещах: ориентир для проектирования или объект регулирования?” рассуждает: ориентироваться ли на потребности потребителя? Но потребитель ограничен рамками сложившейся реальности форм и вещей, часто плохо информирован о лучших изделиях или не обладает развитым вкусом. В случае принципиально новых видов изделий потребность в них может быть исключена, так как потребитель не может их предвидеть: нельзя знать то, что еще не существует.

Например, как можно было представить потребность в телевизоре до его создания? Ориентация на потребности, ограниченные сегодняшними представлениями о вещах, тормозила бы развитие дизайна, призванного обновлять и совершенствовать мир вещей, воспитывать вкусы потребителя, а не приспосабливаться к ним.

Кроме того, что считать потребностью, а что нет? Одна и та же потребность может удовлетворяться различными предметами благодаря так называемой пластичности потребностей. За рубежом, в социологии и дизайне, иногда звучат призывы отказаться от понятия потребности из-за его неопределенности. Чтобы вещь стала объектом социально-психологической потребности личности, недостаточно ее создания. Необходимо, чтобы ее образ утвердился в общественном сознании как функционально необходимый, а потребление стало социальной ценностью и нормой, распространяемой через моду или обычай. На стадиях распространения и рекламы роль дизайна в формировании потребностей велика и зависит от его способности учитывать и удовлетворять их.

Эти и другие вопросы особенно характерны для экономики дефицита, что делает пафос Александра Бенционовича несколько многозначным. Рискнем выразить осторожную гипотезу: базовый дефицит предметов быта, электроприборов и электронной вычислительной техники был тем вызовом, с которым приходилось сталкиваться даже той части проектировщиков и дизайнеров, которая традиционно была связана с тяжелым промышленным производством, а не только с дизайном предметов массового спроса, и нехватка внимания к потреблению обусловило конец и СССР, и ВНИИТЭ.

Тем не менее, нельзя сказать, что инновации на страницах “Технической эстетики” исчезли. Еще с конца 1970-х годов формируется понятие “дизайн-программы”. В начале 1970-х годов дизайнеры Всесоюзного научно-исследовательского института технической эстетики (ВНИИТЭ) начали применять принципиально новый метод проектирования изделий и управления проектной деятельностью, который получил название “дизайн-программа”. Дизайн-программы были ориентированы на формирование крупных многопредметных комплексов с единой функцией. Теоретиком, разработчиком и практиком, впервые применившим этот метод, был Дмитрий Азрикан — руководитель сектора перспективных разработок и дизайн-программ ВНИИТЭ. Смысл заключался в проектировании не отдельных предметов, а целых систем и связей между ними.
Обычно исследователи вспоминают дизайн-программу “Электромера”. Вместо разработки отдельных устройств Азрикан инициировал пересмотр всего ассортимента приборов, сделав их совместимыми и комбинируемыми. Основная идея заключалась в создании “языка коммуникации” между техникой и оператором, где каждый прибор проектировался как часть единой системы, в которой ключевую роль играют связи между элементами. Специалисты ВНИИТЭ, включая большинство отделов и филиалов института, разработали комплект универсальных элементов, включающий панели управления, корпусные детали и несущие конструкции. Были созданы принципы визуального представления информации, включая приборный шрифт и условные знаки, соответствующие ГОСТам, которые применяются до сих пор. Также были спроектированы типовые решения для производственной среды, одежды и упаковки. Впервые продукция целой отрасли промышленности рассматривалась и проектировалась как единый объект.

По словам Азрикана, подход, при котором продукция крупной корпорации воспринимается как единое целое с проектированием от общего к частному, был революционным для своего времени. Использование системы “Электромера” позволило бы сократить затраты и повысить эффективность в четыре раза. Здесь заметно влияние Щедровицкого как одного из членов ВНИИТЭ, который также пытался дать определение подобным решениям.

Дизайн-программа, как и любая другая программа, — это предписание плана действий и операций для достижения поставленной цели. Она включает следующие ключевые элементы: концепцию, обосновывающую цели и задачи программы; модель функционирования и развития объекта; методы и способы проектирования; организацию и развертывание процесса (стратегию) проектирования объектов; этапы и сроки конкретных разработок.

Дизайн-программа "Электромера"

Отберёт ли ИИ работу у дизайнера

Узнайте, кому стоит волноваться и почему в нашей новой статье. Разбираем, кто может быть заинтересован

Читать на дизайнерс | #статья

Отберёт ли ИИ работу у дизайнера

Узнайте, кому стоит волноваться и почему в нашей новой статье. Разбираем, кто может быть заинтересован

Читать на дизайнерс | #статья