В связи со всем происходящим я к сожалению пропустила самый долгожданный мною дебют моего любимчика @victorcaixeta10 и бесподобной @maria_iliushkina .. Но я думаю ребята поймут и простят и исполнят ещё на бис!) Ребята, я поздравляю с ошеломительным дебютом! Витюша, ты как парящий бог. Машенька, такая удивительная, академичная. Великолепное исполнение! Божественная Никия. Невероятный Солор! Мое сердце всегда с вами. Очень люблю и поздравляю!

Хочу добавить к предыдущему посту, что, по моему мнению, Ильюшкина на сегодняшний день уже танцует лучше любой примы БТ (просто для сравнения).
Она очень пластична, музыкальна и органична. У нее огромный потенциал. Ее мастерство как артистки БАЛЕТА будет только расти.  Она умно работает. Если ей будут давать (а не забирать в пользу гимнастки) роли и она будет их готовить не месяц, как некоторые, то станет мировой суперзвездой.

Казалось бы парадокс, Хорева выучена (ремеслу), пожалуй, лучше других, но смотреть ее исполнение не интересно совсем. Заранее знаешь, каким будет каждое следующее движение (по исполнению, в том числе с точки зрения смыслового наполнения, чаще, увы, анти актерского). Робот, динамо-машина. Все запрограммировано наперёд. Это не искусство.

А вот Ильюшкину и других молодых солисток МТ, которые выучены хорошо, но может и не так хорошо как Хорева, очень хочется смотреть. Потому что то, что они делают на сцене - это высокое искусство. Догнать в части выучки легко. А вот догнать в части органики и погружения в роль, в части актерского мастерства – практически невозможно. Не дано, значит не дано. Трех лет работы в театре более чем достаточно, чтобы это понять.

Мораль для зрителей. Тратьте деньги на билеты на балет с умом, чтобы насладиться, «улететь в космос», а не разочароваться.

Если в совокупности посмотреть на Ильюшкину и ту же Хореву, то в глаза бросится вариация теней и шарф. Так вот, в своём дебюте с шарфом МХ допустила кучу ошибок. Несмотря на опытного партнёра (Кимин) и даже в этом блоке МХ даже с опытным партнером (Шкляров) смотрится как недоученая неумелая школьница. В случае с МХ спектакль вытянул Шкляров. Но даже с ним не было дуэта. Хотя, с ним только у трупа не будет дуэта. Но Хорева это хуже трупа. Она просто никакая. Я не знаю как можно танцевать Никию такой убийственно постной балерине. Ее не спасает ничто.

В то же время Ильюшкина совершенно академична. Начиная с ее идеальных красивых рук, заканчивая четкими чистыми алезгонами с идеальным девлопе.
Кто-то не имеющий отношения к классическому балету, может уповать на «низкий» алезгон, не задранный до ушей. Но давайте тогда вспомним азы классики- как вынимать ногу в алезгон и как нельзя задирать бедро (что делает Хорева). Вот в чем разница балета от гимнастики.
Как правильно делать арабеск, как бедро не должно быть перевешено и задрано. Ильюшкина это новая Лопаткина.

Это мое не субъективное даже мнение. Потому что Мария никак со мной лично не связана. Это мое мнение от увиденного.

Более вдумчивых и осознанных балерин ее возраста я не знаю.
Уважаю эту девочку безмерно.

PS. Подсказка для балерин БТ.

Если хотите научиться держать поднятую ногу в статике так, как это делают балерины МТ и балерины известных театров за рубежом, а не ронять ее во время спектакля и даже урока, когда ее ронять не надо (известный трюк МГАХ и БТ, придерживать ногу рукой на алязгоне), то на классе, во время исполнения арабесков у станка, перед тем как опустить ногу, вначале ее подержите (скажем градусов на 50-60), потом приподнимите (градусов до 70) и только потом опускайте. То есть не просто махайте ногами, а поднимите, зафиксируйте, подержите, ещё немного приподнимите, опускайте. Таким образом (при подъёме ноги после ее удержания) в работу включатся другие, а именно те мышцы, которые позволяют держать поднятую ногу (не опуская ее) там, где это нужно по хореографии во время спектаклей. Привет Леоновой-маме.

И снова про Хореву. Потому что критика необходима, потому что нужно срочно очистить Мариинку от дерьма, которое Хорева (при полном попустительстве балетного руководства театра) тоннами как на дрожжах воспроизводит на легендарной сцене и бросается им в зрительный зал. Из-за чего вонючий запах тотальной балетной халтуры распространяется по всему миру. Она не понимает, что делает. Она бездумно топит мой родной театр, накрывая медийное пространство огромной волной очевидной безвкусицы.

Я буду с этим бороться. Потому что это важно. Потому что балет - это не Хорева, как многие пытаются себе представить, не конкурс «Большой Балет» и не ее страничка в Инсте, на которую подписаны сотни тысяч детей, которых она бессовестно зомбирует и тупо за ручку ведёт в свой собственный дремучий лес китча. Она стремительно превращается в балетного фрика и при этом, бесцеремонно расталкивая достойных коллег локтями, лезет на афишу со словами «Мариинка - это Я». А вот хуй тебе.

А теперь конкретно в отношении видео с последней Баядерки, которое она выложила сама.

Я искалa кусок с шарфом, который МХ опять завалила. В прошлый раз с Кимином, в этот раз с Володей. Два совершенно опытнейших партнёра с трудом спасли Машу от полного фиаско.
Я уверена, позже появится ещё. Сейчас просто все подчистили. Так же как и акт теней. Тени все на себе вытянул Шкляров. Но вот Монолог он не смог вытянуть). Разве что бросил бы Гамзатти и пошёл танцевать вместо Никии (шутка).
Первая часть где ронды и пордебра настолько смотрится не органично, может, на это и была ставка?!) Чтобы отвлечь от общей неподготовленности. Сколько угодно можно обсуждать, что Маша делает просто ронд по полу (партер) в то время как Ульяна с каждым рондом поднимает ногу всё выше и выше, но это была фишка Ули. И так и так правильно. Тут вопрос у меня в перекидных и к балансу - как она не стоит на ноге, вынимая ногу в арабеск. МХ вообще не чувствует ось. Если раньше можно было говорить о техничности и отсутствии эмоциональности, то сейчас нет больше техники. Нет уверенности. Полное отсутствие понимания, что эта девочка танцует. Мне на самом деле ее жаль, потому что она растеряла даже то, что было. Это было предсказуемо при таком графике ведущих партий. Когда у тебя подряд- ДК, Баядерка, Спящая… Главное, чтобы не дошло до травм. Потому что уже еле технически справляется. А ещё огромная проблема МХ- она вообще не чувствует мизансцены. Она не задействована в спектакле. Это частая проблема тех, кто сразу «звездит». Данная Никия это провал. Дальше будет хуже. Если МХ не начнёт вдумчиво готовить партии- ее ждет сценическое забвение и жизнь в инстаграме. Ведь всем уже понятно, что есть реальные балерины, а есть инста. В инсте у МХ блестящий баланс. Но на сцене его нет. Скоро придумают как оживить картинку из инсты и двигать ее по сцене). Продолжение следует. Ну и для примера наглядного- Марачок и Уля

Профессиональные балетные критики разносят новую постановку в Большом «Мастер и Маргарита» в пух и прах и правомерно задаются вопросом, зачем нужно заказывать спектакли для главной сцены страны очевидно слабым хореографам. Тот образцово-показательный случай, когда в балете нет балета, но есть движения из низкопробных эстрадных танцев. Один только Сергей НиколаЕвич (это фамилия такая, если кто не знает) поёт новому спектаклю осанны, но НиколаЕвич хоть и прикидывается критиком, никогда им не был и в балете не разбирается совсем. Пишет свои сладкие опусы на заказ ещё до того как посмотрит спектакль.

Люди, будьте бдительны. Не покупайтесь на проплаченные тексты балетных бездарей, которые волнами и под заказ распространяются по соц сетям.

Напоминаю, что новое хореографическое говно для БТ заказали и оплатили деньгами зрителей (из гос бюджета) недоумок Махарка Очумелый и главный уничтожитель БТ Уриня Отмороженный.

Аминь Большому театру. Упокойся с миром.

Пятнично-вечернее♥️

Чтобы войти в выходные в приподнятом настроении выкладываю здесь для услады это чУдное видео - super professional commercial video, снятое иностранным режиссёром про вкусненький шоколад 🍫

Уверена, главных действующих лиц узнают все (ну, или почти все).

Чтобы добавить драматизмУ, подчеркну, что на улице было около ноля градусов. Не жарко, вобщем. 😀

Обратите внимание, что на заднем плане здание БТ находится в лесах. В тот момент ещё никто из нормальных людей не мог даже предположить, что после окончания реставрации там не просто украдут все хорошее (со стен и тд) и не только уменьшится количество мест в зале, но и исчезнет сам дух Большого театра. Зато всякие швыдкие, иксановы и прочие братки от культуры были весьма и весьма довольны, активно поучаствовав в процессе...
Нынешние, Уриня с Махаркой, переняв эстафету сгребают по сусекам то, что ещё осталось.

https://youtube.com/watch?v=GXVt75vbYPs&feature=share

Пока мы ждем свежих видео со Спящей в исполнении голубков- Гимнастки и Кимина. Кстати, при всей моей любви к парящему Кимину, этот Pr роман однозначно ему не на пользу. Может, потому умная и ушлая Куллик и просит руководство переодически разбавлять тандем голубков. Ибо если все время танцевать с плохой партнёршей можно и саму скурвиться.

Увидела я вариацию Раймонды в исполнении Марачка.. И обомлела…
Я видела ее премьеру и это было не плохо. Не идеально, но не плохо.

Но то, что я увидела сейчас меня шокировало. Мы вот все смеемся, сравнивая МХ с Волочковой, но Настя в ее возрасте была совсем иной. В Раймонде Хорева выдала эдакую залихватскую портовую ш…. Что это за хлопок на манер Нуреевской редакции? Деточка, это Мариинский театр! Это оплот академизма (привет король)!!!😂

Что она творит ногами? Ну проходка по 6 это уже ее визитная карточка, сверкая пятками, но почему она мажет все позиции ногами???? Ни одной чистой 5. Даже 3 нет.
А что с лицом? Раньше робот Федор был недвижим. Видимо перепрограммировали. Добавили команд. Теперь открытый рот аля Осипова и перекошенная ухмылка.
И это Раймонда??? Где тут стать?

Это ещё хуже Никии.
Это как надо было так деградировать?
Ну ждемс Аврору. Боюсь подумать какие там эмоции добавили в команды роботу. Напомню- Спящая это венец классического балета и канонам именно русской классики!

Прям странно, Марачок больше не выкладывает видео😂 На самом деле, я уверена, что она и не ведёт свой инст. Скорее всего это ее папа.
Но видео я пока не увидела). Но подписчица, посмотревшая вчера Спящую прислала Киминю.
Я очень люблю этого парящего танцовщика и уважаю за его работоспособность.
Но от увиденного мне стало грустно. Вообще грустно видеть, когда твои любимые артисты выходят на сцену и выдают на отьебись. Но у всех бывают удачные и неудачные спектакли.
Начнём с того, что Принц Дезире это просто не партия Кимини. Это не его амплуа. Я не буду сравнивать с Дезире НМ, иначе можно вообще больше никому не танцевать. Но в МТ Принц Дезире это Шкляров. Володя передаёт ту самую нашу историческую манеру. Ему идёт эта партия. Даже мой любимый Витюша Кайшета безусловно прочувствовал и понял стиль и манеру, и ему очень идёт эта партия. А Кимине не идёт.

Но на вчерашнем видео мне стало грустно.
Во-первых, руки… В Спящей нет таких высоких рук и исторически быть не может в силу эпохи, костюмов. Они, наоборот, нарочито утрировано занижены. Ну послушал бы хоть как НМ рассказывает про Спящую.
В первой части он как будто запутался в своих же ногах на заносках. Но все по хореографическому тексту. Просто в случае с КК- белое не надевать). Ну есть особенности и корявость ног, которая всегда белым особо подчеркивается. Обычно за счет своего невероятного прыжка он все скрашивал. Но Дезире.. тут должно быть всё идеально. Эта партия не терпит полутонов. Тут и внешность должна быть аристократическая если можно так сказать. Все переходы у него на отьебись, неряшливо и неаккуратно. Да, средняя часть отлично. Идеальные туры в воздухе. Про стопы умолчим. Он и сам все знает. Он в принципе очень думающий артист, иначе бы он не достиг таких высот. Но нет в нем хрустальной чистоты исполнения Дезире. Руками на вариации махал как мельница в декорациях к ДК. Да и вариацию закончил как в ДК. В Спящей нет такого жеста в конце. Сложилось впечатление, что ему просто это было все так скучно, а чтобы не заснуть он разошелся и въебал как мог концовочку). Да, даже несмотря на то, что это никогда не была его партия, такого зловещего отсутствия манеры исполнения и пофигизма я не видела.
Отсюда, я не перестаю считать, что с плохой партнёршей танцовщику все мешает).
P.S. все написанное не отменяет моей искренней симпатии к Кимину. Просто обидно.

Я понимаю, что мир меняется, технологии меняются, техника, даже балетная, уходит вперед.
Но если плевать на традиции, то можно разрушить все, что создавалось многие столетия. Прогресс должен не мешать наследию
существовать. Иначе у последующих поколений будет тотальный регресс.

Обратите внимание на пачку Марии Хоревой в Спящей. Пачка очень красивая, очень дорогая, со всеми новыми технологиями. Но давайте немного окунемся в историю этого прекрасного балета. Художником по костюмам был знаменитый Симон Вирсаладзе. Спящая окунает нас в 17 век. Что это за пачка? Что за форма? Хотели удлинить визуально ноги? Так тут ничто не поможет. Невозможно изменить короткие руки и ноги и совершенно ужасную (для балета) форму головы. А откуда это ведро из «бриллиантов» у нее на голове. Этого не было в 17 веке при французских дворах. Это пошло в конце 18, и то из России.

Абсолютное наплевательство на традиции. Такая пачка в Спящей не была бы уместна ни на одной сцене в классической редакции. Разве что у Начо Дуато, но у него костюмы покраше будут.
Фу, мерзко. Противно за то, что убиваются традиции. И что это позволяется, и что это смотрят дети и хотят на это равняться.

Хореограф-заносочка.

Он был одним из самых слабых студентов Московской балетной академии, поэтому ни один солидный театр в России, да и во всем мире, не взял его в свою труппу. В этот момент у него начали активно развиваться комплексы.

В итоге он устроился танцевать в провинциальный театр города Виннипега в Канаде.

Мало-помалу начал ставить свои балетики. Масенькие, минут на 30. Нина Ананиашвили попросила его, в качестве эксперимента, поставить для нее балет «Сны о Японии», но в итоге поставила (доставила больше половины) его сама. Хореограф начал, но не знал как продолжить. Она закончила без него. Его комплексы на этом продолжили развиваться.

Он хореограф малой бессюжетной формы. Балеты до 30 минут ему удаются неплохо, а некоторые даже хорошо. Но на 31-й минуте он уже не знает, что делать дальше. Так же как и Варнава - ещё один «спец» по большим формам. 😀

На сегодняшний день он поставил уже больше балетов, чем их поставил Григорович. Одноактные, двух и трехактные. Но как был, так и остался хореографом 30-ти минут.

Чтобы собрать двухактник, он просто запихивает в балет движения, лишь бы они там были. Объяснить он их, как правило, не может, только в последнее время хоть как-то наловчился это делать (объяснять артистам, чего же он хочет). Главное, что какие-то движения есть. Он так видит. Танцуйте. Не понимаете зачем? Догадайтесь сами. Именно по такой схеме он работает с артистами как постановщик.

Чтобы собрать трехактник, он запихивает в балет те же самые движения (у него есть стандартный набор движений, которые постоянно кочуют у него из одного балета в другой) и добавляет туда заносочки. Много заносочек. Везде и всюду. Чуть ли не в каждую долю секунды по музыке их пристраивает.

Вы спросите, зачем ему двух и трехактники, если он хореограф 30-ти минут? А потому что бюджет! Потому что его последние постановки в США (ВОССТАНОВЛЕНИЯ, блядь, чужого классического наследия) имеют бюджет 6 миллионов долларов, из которых его личная премия достигает 200 000 долларов от каждого спектакля, а затем еще и от каждого спектакля он получает роялти (авторские отчисления). На сегодня он уже поставил спектаклей больше, чем Григорович. В основном в Нью-Йорке.

Его версия РиДж самая слабая в мире, но именно эту версию Вазиев припер в БТ.  Его версию Жизели артисты НЕНАВИДЯТ и не хотят ее танцевать, но танцуют (мучаясь), потому что Вазиев всунул эту версию в репертуар и теперь артисты вынуждены месить эту говнохореографию по сцене.

Скоро он выпустит свое очередное ВОССТАНОВЛЕНИЕ (и опять по спизженному либрето, что естессс-но, не сам же он его писал) – балет Дочь Фараона. Трепещите питерцы. Ибо вам придется лицезреть цунами заносочек. А потому что Дочь Фараона это именно тот балет, в который ЕСТЬ куда НАПИХАТЬ наибольшее (среди всех других известных балетов) количество бесполезных движений по принципу, лишь бы они там были.

Симпатичный балет Корсар в Большом поставил не он, а Бурлака (на 80 процентов). Еще один более-менее смотрибельный балет «Утраченные иллюзии», которые он ставил на своих любимчиков (Ваню и Наташу), вытащила своей экстраординарной игрой и буквально в одиночку тогда одна балерина (полностью переосмыслив спектакль) и в какой-то степени тогда молодой Лантратов. Это как сценарно очень слабый фильм Гладиатор вытащил в одиночку Рассел Кроу своей бесподобной актерской игрой.

Его спектакль Болт сняли с репертуара Большого утром следующего дня после премьеры (благо, что тогда не Вазиев там рулил).

Справедливости ради нужно сказать, что (кроме 30-ти минутных бессюжетных) ему удаются смешные спектакли. К примеру, Светлый Ручей – это не плохо, даже можно сказать хорошо.

Он ненавидит Россию. Открыто. Но ставит в России балеты и берет деньги. 

Мудрый, все понимающий и всех видящий насквозь  НЦ был первым кто сразу, честно и открыто сказал, что это недохореограф, и что засорять его постановками репертуар Большого театра по меньше мере глупо. За это, именно в отместку НЦ,  его (недохореографа) хвалит критик Татьяна Кузнецова. Просто знайте об этом.

На фото (ниже) он слева.

Скрытый гей, закомплексованный недохореограф, или, другими словами, хореограф-заносочка
АЛЕКСЕЙ РАТМАНСКИЙ.

Справа Янин, хорошо хоть без своего оголенного хуя 😀, который Коммерсант словами той же Кузнецовой подробно живописал в своей культовой статье, когда Янин хотел занять должность худрука БТ, но из-за порноскандала с ним и статьи Кузнецовой, этому скандалу посвящённой (понятно, что писала она под заказ), вожделенную должность занял тогда Филин.

Фото из открытых источников.
 
 

А что-то давно не было любимой рубрики Пиздиссимо в Большом. Что-то одни тумаки доставались МТ последнее время.
Предлагаю взглянуть на очередной шедевр пера Леоновой. Ученица ее.
Как и при таких идеальных ногах можно иметь такой верх? Это же вроде лебединое озеро, а не коршун на выезде. А принц? Что за принц? Принц просто принцесса в образе, с заявленными ногами и коленочками вперед. А как эта принцесса, та что типо принц несёт себя. Я смотрю у Махарки вообще теперь один типаж прЫнцев. Ну после таких коршунов понятно передешь на таких прЫнцес. На видео Мисс Чапи и брат близнец миниписи.
Лебединое в лучших традициях пиздиссимо ебиссимо триндиссимо!

Ну все уже увидели чудо шедевр фото искусства, да?) Тут не понятно над чем смеяться в первую очередь- над отфотошопленной и удлинённой одной ногой и забытой второй, или над всем образом?

Инста-гимнастка Хорёва не перестаёт удивлять «шедеврами».

Но знаете в чем полное пиздиссимо? Скоро их будет две! Две сестры гимнастки Хорёвы.
Младшая уже в школе себя ведёт как звезда, хамит педагогам, педагогам по сценической практике (а я была в кулисах и я видела многое в эти дни Щелкунчиков). Младшая вообще считает, что она уже принята в труппу и уже видимо солистка.

У меня правило - пока дети учатся, они для меня дети и я не позволяю себе профессионально их трогать. Но осталось полгода.
А там, поверьте, ещё шедевральнее всё. Там природа просто отдохнула.

Ольга Смирнова не моя балерина. Но я не могу не отдать должное, что она прекрасна в Раймонде. Она прекрасна в дуэтах с Володей Шкляровым, они часто вместе танцуют на Гала.

Все вот утверждали, что Никия не далась гимнастке в силу возраста. Что она ещё осмыслит и прочувствует.

Привожу пример Ольги Смирновой и ее Никии в 19 лет!!! Здесь кусочек, а по ссылке вы можете посмотреть и отрывки и с теней и интервью с Ольгой.
Почувствуй разницу как говорится.

https://m.youtube.com/watch?v=IJhwUx38ziQ&feature=youtu.be