Эйфман. Каренина.
Я много раз смотрела этот спектакль, но каждый раз это на разрыв аорты. Я очень хотела, чтобы мой друг Саша посмотрел и именно с Машей Абашовой. В конце он плакал, а потом благодарил Машу и Бориса Яковлевича за такие эмоции.
Это невозможно передать словами. Это мое любимое балетное прочтение Карениной. И очередной раз я убедилась как много сперто в БТшной МиМ от Эйфмана. Особенно последние сцены, где Маша в телесном.
Летом Эйфманув покажут всю свою золотую коллекцию в Стасике и я же пообещала Блондину, что я приеду м пойдем на все.
Ну и Волобуев- актерище. Радостно было видеть Артема вновь на сцене. С возвращением❤️
Вся труппа- красавцы.
Спасибо и низкий поклон.

Мне тут недавно «запрещённограм» подкинул публикацию южноафриканского трансгендерного артиста Берлинской оперы, который, судя по посту, в прошлом году принимал участие в гала-концерте звёзд балета в Валенсии в качестве партнёрши Даниила Симкина.
Да и в целом, он в труппе берлинского театра уже давно исполняет женские партии — даже в тех немногих классических спектаклях, которые остались в репертуаре этого театра.
Конечно, к этому можно по-разному относиться. И в западной культуре почему-то пытаются сделать из этого норму.
На мой взгляд, в рамках какого-то концерта это вполне уместно. Зритель давно полюбил формат гала, где можно на одной сцене увидеть разных артистов, выступающих в разных жанрах и форматах. И, конечно, приглашая подобных артистов, организаторы пытаются расширить аудиторию и продать как можно больше билетов. Это скорее не про искусство, а про бизнес.
Но уж что для меня точно дикость — когда артистов такого плана ставят на сольные партии в классических спектаклях.
Да, балет — это условный вид искусства, и понятия пола и расы в нём, по сути, не существует. Но существует понятие амплуа!
Ведь так важно, чтобы зритель поверил в сказку. Представляете: вы приводите ребёнка на «Спящую красавицу», а вместо прекрасной девушки Аврору исполняет мужчина, который в какой-то момент почувствовал себя женщиной.
При этом она(оно) действительно талантливая и хорошо двигается.
Это, конечно, всё очень спорно, но мой мозг пока не готов воспринимать это как норму.
А вы как считаете?

Сегодня, 11 марта, день рождения Мариуса Петипа — человека, который во многом придумал тот классический балет, который мы любим смотреть сегодня.
Он родился в 1818 году во французском Марселе. Но судьба привела его в Петербург (по одной из легенд, из-за любовной интриги) где он прожил почти всю жизнь и создал балеты, ставшие основой мирового репертуара: «Лебединое озеро», «Спящая красавица», «Баядерка», «Дон Кихот», «Раймонда» и многие другие.
Петипа очень любил точность и порядок, он записывал структуру балетов буквально как схему. Благодаря этим записям сегодня можно восстанавливать старые постановки. Именно Петипа закрепил формулу классического па-де-де: адажио, вариации, кода. Сейчас это кажется естественным, но когда-то было настоящим новаторством.
Ирония истории: француз по рождению, он стал главным создателем русского классического балета.

Предлагаю вашему вниманию запись Спящей красавицы Мариинского театра в исполнении Алины Сомовой и Володи

После картинок Кармен БТ пошла реанимироваться Скорик. Она прекрасна.
И сегодня был лучший Хосе (естественно Тореро)Сергеев❤️❤️❤️
Ну и расскажу вам про Хороводы в отличном составе.
Но какой же Сергеев прекрасный.
Отдельный респект Насте Яроменко, у которой развязались ленты на пуанте и она всю свою партию не растерявшись танцевала в одной туфле❤️

Ну что я могу сказать- Хороводы не мой балет). Хотя, надо отдать должное- свет немного доработали.
И, конечно, состав с Малышевым, Хитеевой, Бариновой и Изместьевым - шикарен. Да, в таком составе смотрится совершенно иначе.
Более того, Хитеевой прям идет такая хорео.
Я остаюсь приверженцем минимализма в костюмах). Но это сугубо мое видение.
Ребята на сцене были шикарны!

Напоминаю
Мы в Макс