«Не надо включать свет, Боря»

Многое хорошо видится в определенном пространстве или при условии? Нужно ли условие для работы? Что такое условие, и что есть работа в мире художественности, ремесленности, искусства сегодня?

В пространстве драматического театра у меня есть любимая постановка — она может собирать мнения немасштабности по умыслу / притягивать только некоторое количество людей / не содержать инновации или давно знакомые спец. эффекты. Театральные.
Но на мне. Это. Работает.

Работает и на зрителе в целом — не от коллективной и личной травмы или желания слиться с толпой, приобщиться, показаться.

Сценические и учебные мастерские демонстрируют хороший труд. И здесь уместна другая категория миниатюр. В случае вторых, стоит учесть условие еще только начавшегося пути авторов. Это имеет значение, по крайней мере, в ряде категорий.

Просматривается и материал для широкой публики, опять же, когда именно она становится целевой аудиторией картины.

Говорит и срабатывает цитата. Но не в тысячный раз показанная одной и той же формулой. Не нужны трудно доступные знаки — достаточно лишь собственного отвлеченного мнения, широкого, открытого миру взгляда.

Не всегда техническая составляющая и мастерство доминируют над недостающими компонентами.

И все-таки в этом непростом мире основным не выступает пространство, как и не стоит определять ключевым лишь условие. Работа — это о совокупном восприятии. Работа — это о действии, про него, но не над кем-то или лишь перед.

Не о форме, но содержании — пока осторожное и молчаливое, но уже нащупывающееся.

Свет определил и опередил сегодня. И не все мы станем волнами.

Перед тобой золотая пелена, глаза будто ослепли...

Эти жёлтые лучи, направленные на тебя, греют, но не душу, а тело...
Ты замираешь, набираешь побольше воздуха в лёгкие, чтобы потом он вырвался как вихрь откуда-то из глубины...
Вот по тебе начинает ползти мурашки, ты невольно вздрагиваешь, но пытаешься сдержать свои чувства...
Прозвучал чей-то голос, но там... в темноте... Настал тот миг, миг, которого ты ждал, может, с нетерпением, но скорее, с лёгким замиранием сердца, предчувствуя то, что сейчас происходит...

Босыми ногами ты проходишь по деревянному покрытию, ощущая каждую неровности на нем... Еще не звучит журчание реки, голову уже окутывает, нет, окружает, захватывает бессчетное количество мыслей...
Твои глаза видят не так чётко...
Тело, словно онемело...
А фразы ещё бушуют в голове...

Вот начинается музыка...
Раз.. два.... три.... — просчитываешь ты вслух, не обращая внимание ни на что, но тихо... Можно уловить лишь отзвуки...
И вдруг ты оказываешься в совершенно ином мире...

Вот летит стая птиц, а ты вместе с ними
устремляешься ввысь. Мимо тебя пробегает ручей, по которому плывёт маленькая яхта, ты запрыгиваешь на палубу и несёшься дальше...
Ухватываешься за крыло чайки, непривычно огромной и мягкой.
Сливаешься с прорывом ветра и, опустившись на землю, ждёшь чего-то, притаившись в траве...

Но дивные звуки исчезают...
Мутная оболочка сходит с глаз...
И ты осознаешь, что все это время на тебя был устремлен взор сотен...
Все позади...
Тебя обливает волна...
Но это - не самое главное.
Только что ты перижил ещё одну короткую жизнь.
Увы.. это больше не повторится.
Но какой же была эта жизнь?
Да, такой удивительно насыщенной...

Тем временем, жёлтые лучи уже греют и душу, а вихрь превратился лишь в лёгкий ветерок...

2019

Здесь больше дизайна жизни — редко показываю что-то из создающегося 🔌🤍

Все собираю свои строки — сегодня будет о том, к чему возвращаюсь и что возвращает уже какое-то время

О работе, о слове, о человеке — о «Меня нет здесь»

октябрь' 23
Здесь сильно оформленное, но правдивое и несколько реакционное

«В меру своего прогрессирующего дилентантизма и практически совершенного незнания творчества автора постановки — все, что виделось глазами и считывалось внутренне — проходило лишь через призму собственного опыта, без привязок к предыдущим (настоящим) работам Человека и где-то общедоступным, так называемым, культурным кодам.

Первое, что хочется сказать — безусловно, мужественно было выходить на сцену в одиночку. Нет, это не что-то сверхъестественное, но, в принципе, выступать в театре единственным режиссером - исполнителем и, вероятно, главным критиком — сильно непросто.
Тут же фактор волнения сразу же превратился в жанровое решение, а такого эффекта не так просто добиться.

Как и эффекта, в целом...
Мы ведь сейчас не говорим о глубинных смыслах, до которых должны были дойти зрители после просмотра. Что, кстати говоря, обещалось в описании к постановке (оченно я люблю такие обратные приемы). Здесь речь о другом, и не важно, был кто-то совершеннее других, стал совершеннее или просто (не) подумал об этом.

Если постановка заставила говорить о себе — она настоящая, она существует! А дальше не важно — гневно отзываться или восхищенно описывать каждую ее деталь.

Так вот — тронуло, задело, описало, подсказало, напомнило, открыло, заставило, утвердило.

Насколько меня поразила категоричность в ответах на некоторые вопросы, с такой же силой не заставил задавать дополнительные вопросы профессионализм (как наполненность безусловной верой, желанием и знанием) исполнителя. Для меня было интересно было замечание о «душности» — я бы это перевернуло в «любознательную человечность» и простоту, прозрачность. Человеку важно делиться и рассказывать то, что он видит и как он видит, это сложно, но очень нужно другим. За это отдельная благодарность. Зритель увидел человека! Человека!
Всегда восхищают люди, для которых главную ценность представляет идея их деятельности и необходимость делиться знанием, а не математические показатели.

Говорить о хореографии буду немного — человек транслировал свое видение и опыт с помощью разных языков. Движение здесь было еще одним способом донесения.

Одним из ключевых, наверное, языков для меня же стало звуковое сопровождение. Напомнили и сильно зацепили строки и тексты по совместительству со счётом, музыкой и шумами. Эти комбинации часто являются определяющими для меня.

Еще мне интересна сама идея «коллажного донесения», принципов Gesamkunstwerk. Методика, так называемого, синтеза искусств здесь однозначно сработала!

В постановке было использовано множество речевых примемов и способов интерактивного взаимодействия с аудиторией — только вот поотвечать захотелось не только на озвученные вопросы, но еще и пораскрывать «заметки на полях». Они невороятно притягательны.

Из чего все-таки слагается человек? Вот, что для меня стало действительно актуальным в тот вечер. Часто над этим думаю, а здесь ещё в контексте того —что хотелось показать, а что показалось?
Кто все-таки был перед нами — буквальный «сосуд», хранящий в себе увиденное когда-то давно, изученное (выяснению поддадутся явно только академические интересы), прочувствованное? А что вообще такое... Человек?

Большая благодарность, что «Меня нет здесь» можно увидеть.
Да, качнулось!
Спасибо!»

Можно будет увидеть и вновь:
15 декабря 18.00, Сдвиг
Придем и вы приходите! 🕊️

Третий — слышный, слышимый и по-особенному необходимый.

Совсем другой.
Перечерченный, оборотный, но все такой же настоящий.
Читает — автор. Считывает — зритель.

Говорит. Человек.
А, может, и молчит?
Может. Но словами, не смыслами и глубинностью.

Еще при первом просмотре, конечно, уже другого, исполнения, я определила увиденное как «заметки на полях» — невзначай объединенное, при этом неслучайное. То, что собирается будто бы само, но удивительно — в определенное время, момент. Собирается в жизнь.

Иногда стоит посмотреть на жизнь со стороны, пожить стороной. Помолчать, чтобы через тишину ответить на вопрос — рифмой, строчкой, томом. Честностью и настоящим. Нет, не идеальным, непонятным, порой, грубым, странным, неудобным — человеком. Противоречивым и даже нелепым.

Новое, но так же утверждающее.

И случайно была увидена маленькая истина и маленькая улыбка. Спасибо!

Колышащееся и вспоминаемое, цепляющее. Может, показалось?

апрель' 24