Forwarded from Симкина Елена (Елена Симкина)
Милан
Алессандро Мендини
Год назад во время Миланских забегов мы успели заскочить на ретроспективную выставку Алессандро Мендини в музее дизайна Триеннале.
Алессандро Мендини (1931-2019)
архитектор, дизайнер. идеолог дизайна.
«И архитектура, и вещи должны разговаривать с людьми» - говорил Алессандро.
Он любил небанальный дизайн и называл свой стиль китчем.
Всю жизнь раскрашивал разноцветными цветами музеи, вазы, диваны, чайники, посуду, сантехнику.
Он насыщал предметы идеей, цветом, эмоцией.
Его культовые творения невозможно ни с чем спутать, они известны по всему миру и до сих пор очаровывают.
«Мне всегда нравилось украшать пространство. Делать это таким образом, чтобы сделать его живым, чтобы предметы буквально кричали о радости жизни. Cовершенно необязательно, чтобы это были огромные объекты, пусть на полке стоит только цветная рамка для фотографий. Но осознание того, что в вашем доме есть что-то яркое, притягивающее взгляд и согревающее уже наполняет хорошими эмоциями. Декор в доме — это как рыбы в море. Даже если вы их не видите, они там точно есть»
Алессандро Мендини
Год назад во время Миланских забегов мы успели заскочить на ретроспективную выставку Алессандро Мендини в музее дизайна Триеннале.
Алессандро Мендини (1931-2019)
архитектор, дизайнер. идеолог дизайна.
«И архитектура, и вещи должны разговаривать с людьми» - говорил Алессандро.
Он любил небанальный дизайн и называл свой стиль китчем.
Всю жизнь раскрашивал разноцветными цветами музеи, вазы, диваны, чайники, посуду, сантехнику.
Он насыщал предметы идеей, цветом, эмоцией.
Его культовые творения невозможно ни с чем спутать, они известны по всему миру и до сих пор очаровывают.
«Мне всегда нравилось украшать пространство. Делать это таким образом, чтобы сделать его живым, чтобы предметы буквально кричали о радости жизни. Cовершенно необязательно, чтобы это были огромные объекты, пусть на полке стоит только цветная рамка для фотографий. Но осознание того, что в вашем доме есть что-то яркое, притягивающее взгляд и согревающее уже наполняет хорошими эмоциями. Декор в доме — это как рыбы в море. Даже если вы их не видите, они там точно есть»
❤33👏3👍1
Forwarded from Симкина Елена (Елена Симкина)
Милан
Алессандро Мендини
Самое узнаваемое творение
Алессандро Мендини -
Кресло Proust 1978г
для Studio Alchimia.
В 1978 году для группы «Алхимия» он придумал кресло Proust, которое стало иконой дизайна.
«Я взял кресло XVIII века,
а для обивки использовал пейзаж
Поля Синьяка «Луг».
Луг Синьяка Мендини, на мой взгляд, сильно приукрасил)
Глядя на это кресло возникает вопрос - причем тут Пруст? Алессандро отвечал просто:
«Оно бы ему понравилось»)
На самом деле творчество Марселя Пруста и творчество художников-пуантилистов связано через импрессионизм.
В живописи импрессионизм совершил настоящий переворот,
импрессионисты перевернули представления о классической живописи , сделав ставку в своих полотнах не на большое и торжественное, а на маленькое и близкое.
Аналогичный путь совершил Марсель Пруст в литературе, он также следовал принципам импрессионизма, уделяя в своем творчестве внимание малому в составе большого. В его романах мир перестает быть субъективным, фокус внимания смещается с внешнего на внутренний.
О как Алессандро завернул)
Это вам не просто кресло!
Оно вон с каким глобальным смыслом )
Алессандро Мендини
Самое узнаваемое творение
Алессандро Мендини -
Кресло Proust 1978г
для Studio Alchimia.
В 1978 году для группы «Алхимия» он придумал кресло Proust, которое стало иконой дизайна.
«Я взял кресло XVIII века,
а для обивки использовал пейзаж
Поля Синьяка «Луг».
Луг Синьяка Мендини, на мой взгляд, сильно приукрасил)
Глядя на это кресло возникает вопрос - причем тут Пруст? Алессандро отвечал просто:
«Оно бы ему понравилось»)
На самом деле творчество Марселя Пруста и творчество художников-пуантилистов связано через импрессионизм.
В живописи импрессионизм совершил настоящий переворот,
импрессионисты перевернули представления о классической живописи , сделав ставку в своих полотнах не на большое и торжественное, а на маленькое и близкое.
Аналогичный путь совершил Марсель Пруст в литературе, он также следовал принципам импрессионизма, уделяя в своем творчестве внимание малому в составе большого. В его романах мир перестает быть субъективным, фокус внимания смещается с внешнего на внутренний.
О как Алессандро завернул)
Это вам не просто кресло!
Оно вон с каким глобальным смыслом )
🔥22❤13
Forwarded from Симкина Елена (Елена Симкина)
Милан
Алессандро Мендини
Перед вами дизайн комнаты без вида от Алессандро Мендини.
«Маленькая комната со скарабеем» (1996)
символизирует тайну закрытой комнаты: ключ, упавший на пол - это потерянный выход из концентрационной вселенной, где декор непрерывно вторгается в мебель, пол, потолок и стены.
Короче при всей своей яркости всё очень серьезно)
Я, в данный момент, далека от сложных смыслов, мне кажется перед нами классная детская комната )
«У меня было долгое детство.
Я даже не сразу понял, что оно закончилось, что я уже вырос. Вероятно, мне не очень хотелось взрослеть. Мне просто всегда казалось, что дети - это маленькие взрослые. Ну а взрослые - это дети, нужно только подкорректировать для них масштаб вещей. Все детство я был окружен искусством: мое отношение к миру формировалось цветом, формой, знаками, которые я считывал с полотен великих мастеров. Я наслаждался запахом масляной краски. Весь Милан был для меня как одна большая картина. И, возможно, это ощущение детства я пронес через всю свою жизнь».
Алессандро Мендини
Перед вами дизайн комнаты без вида от Алессандро Мендини.
«Маленькая комната со скарабеем» (1996)
символизирует тайну закрытой комнаты: ключ, упавший на пол - это потерянный выход из концентрационной вселенной, где декор непрерывно вторгается в мебель, пол, потолок и стены.
Короче при всей своей яркости всё очень серьезно)
Я, в данный момент, далека от сложных смыслов, мне кажется перед нами классная детская комната )
«У меня было долгое детство.
Я даже не сразу понял, что оно закончилось, что я уже вырос. Вероятно, мне не очень хотелось взрослеть. Мне просто всегда казалось, что дети - это маленькие взрослые. Ну а взрослые - это дети, нужно только подкорректировать для них масштаб вещей. Все детство я был окружен искусством: мое отношение к миру формировалось цветом, формой, знаками, которые я считывал с полотен великих мастеров. Я наслаждался запахом масляной краски. Весь Милан был для меня как одна большая картина. И, возможно, это ощущение детства я пронес через всю свою жизнь».
❤44