Сегодня старший дизайнер интерфейсов red_mad_robot Мила Михайлова поделится своим списком любимых дизайн-студий.

・Начнём с проекта датской Norgram — студия разработала визуальную концепцию финтех-стартапа Heap и показала, как можно реализовать большую идею в интерфейсе продукта. Крупные детали, мягкая геометрия, нестандартная типографика, цветовая палитра — всё создаёт ощущение лёгкости от процесса управления своим финансовым будущим.

・Также стоит обратить внимание на агентство Moving Brands — команда разработала концепции и визуальную коммуникацию для Kaspersky, Netflix и BBC.

・Заслуживают внимания и работы от Wolff Olins — в портфолио студии: логотип для Олимпиады в Лондоне, а также айдентика для Tik-Tok и Google Workspace.

#branding #visual_concepts

Сегодня своим вдохновением поделится старший графический дизайнер red_mad_robot Марина Черникова.

・Начнём с ребрендинга «Кинопоиска». Изменения в фирменном стиле коснулись типографики, цветовой палитры и визуальных элементов. Новым логотипом сервис хотел подчеркнуть идею притяжения: буква «К» с расходящимися в сторону лучами — это метафора объединения людей, которым важны самые разные истории. Сам ребрендинг делали DixonBaxi и Depot, за типографику отвечали Contrast Foundry, а с носителями и адаптацией работали Tuman Studio. Опустим шутки про солнышко и SPF — и просто оценим то, сколько было проделано работы!

・Ещё один проект в оранжевых цветах — новая работа студии Pentagram. Здесь хочется отметить, как агентство умеет профессионально и целостно презентовать свои проекты.

#branding #visual_concepts

Сегодня у нас максимально разносторонний пост с подборкой сразу от нескольких железных 🤖

・Старший дизайнер интерфейсов Инна Кондратьева советует оценить сайт шведской финтех-компании Klarna. Они обыграли идею мифов и жизни в «розовых очках» через интеграцию простого вовлекающего формата.

・Дизайнер интерфейсов Кристина Широкова советует обратить внимание на брендинг от студии Beetroot. Дизайнеры разработали айдентинку для производителя кофе с яркими иллюстрациями и запоминающимися объектами для навигации.

・Дизайнер интерфейсов Даша Леонова предлагает заценить классный пример очевидного, но в то же время оригинального решения для супермаркетов — айдентику в виде наклеек с ценой.

・ Графический дизайнер Алиса Ахметшина советует заглянуть на аккаунт студии Yukiko, если хочется вдохновения и нестандартных дизайн-решений.

#branding #visual_concepts

・ Среди фаворитов старшего графического дизайнера Полины Резвановой — красочные фестивальные кейсы: айдентика моушн-фестиваля Demo от студии Dumbar и брендинг Floww от TSTO.

・Арт-директор Настя Смирнова советует не пожалеть времени на изучение проектов студии COLLINS. Особенно хочется отметить две работы: разработку бренд-стратегии и айдентики для Bose, и фирменного стиля для Симфонического оркестра Сан-Франциско. Но можно посмотреть и на другие концепции в портфолио — каждая олицетворяет «Большую идею».

Хороших выходных!

#branding #visual_concepts

Привет! На этой неделе изучим важный для дизайнера инструмент организации пространства — модульные сетки. Расскажем теорию и покажем классные примеры сайтов и постеров. За помощь в подготовке недели спасибо железным дизайнерам — Сюзанне Оганесян, Насте Нечкиной, Кристине Широковой; и старшему арт-директору — Сергею Гончарову.

Начать рассказывать о сетках и умолчать о швейцарской школе графического дизайна — непростительное дело! В конце ХХ века сетки состояли из квадратов и внешне напоминали обычную таблицу с графами. В послевоенные годы типографы из Цюриха и Базеля усовершенствовали эту систему и создали отдельное течение — швейцарский стиль.

Главная идея направления заключалась в смещении фокуса с декора на содержание. То есть новые сетки должны были помогать зрителю воспринимать большой объём информации. И тут работало простое правило: чем меньше шрифтов используется, тем быстрее читается текст. Предпочтение отдавалось шрифтам без засечек — Helvetica, Futura, Frutiger.

#модульные_сетки

В основу швейцарского стиля были заложены четыре главных принципа: простота и функциональность, наличие свободного пространства, ассиметричная расстановка блоков и читаемость. На эти правила мы опираемся до сих пор.

・Первым опытом применения сетки в книжном деле стала разработанная Максом Биллом система для книги Die Neue Architektur. Новшество состояло в делении страницы на девять горизонтальных модулей, которые позволяли свободно размещать иллюстрации и текст.

・В 1959 году дизайнер Вилли Флекхауз создал вариант 12-колоночной сетки по заказу журнала Twen. А чуть позже его коллега Карл Герстнер разработал радикально усложнённый макет для Capital — его сетка предоставила дизайнерам возможность выбора между двумя, тремя, четырьмя, пятью и шестью колонками.

#модульные_сетки