Forwarded from أحمد بخيت
ﻓﺈﻥْ ﻛﺘﺐَ ﺍﻟﺮﺣﻴﻞُ ﻋﻠﻴﻚ ﻓﺎﻛﺘﺐْ
ﺧُﻄﺎ ﺍﻷﻭﻃﺎﻥِ ﻳﻜﺘﺒُﻬﺎ ﺍﻟﺮﺟﺎﻝُ
ﻭﻛﻦ ﺑﻠﺪﺍ ﻟﻤﻦ ﺃﺣﺒﺒﺖ، ﺳِﻠﻤﺎ
ﻭﺣﺮﺑﺎ، ﻓﺎﻟﺨﻴﺎﻧﺎﺕُ ﺍﺣﺘﻼﻝُ
ﺑﻼﺩ ﺍﻵﺧﺮﻳﻦ ﺃﺭﻕ ﻗﻠﺒًا
ﻣﻦ ﺍﻟﺒﻠﺪِ ﺍﻟـ “ﻣﺤﺒﺘُﻪ ﻋِﻀﺎﻝُ
ﻭﺃﻭﻝ ﻣَﻦ ﺗُﻔﺎﺭﻗﻪ ﺭﻣﺎﺩٌ
ﻭﺁﺧﺮُ ﻣَﻦ ﺗﻮﺩﻋﻪ ﺍﻟﺴﻌﺎﻝُ
ﻏﺪًا ﻻ ﺷﻤﺲَ ﺗﺴﺒﻘﻨﺎ ﺷﺮﻭﻗﺎ
ﻭﻻ ﻳﻐﺘﺎﻝُ ﺧﻄﻮﺗَﻨﺎ ﺍﻟﺰﻭﺍﻝُ
#أحمد_بخيت
ﺧُﻄﺎ ﺍﻷﻭﻃﺎﻥِ ﻳﻜﺘﺒُﻬﺎ ﺍﻟﺮﺟﺎﻝُ
ﻭﻛﻦ ﺑﻠﺪﺍ ﻟﻤﻦ ﺃﺣﺒﺒﺖ، ﺳِﻠﻤﺎ
ﻭﺣﺮﺑﺎ، ﻓﺎﻟﺨﻴﺎﻧﺎﺕُ ﺍﺣﺘﻼﻝُ
ﺑﻼﺩ ﺍﻵﺧﺮﻳﻦ ﺃﺭﻕ ﻗﻠﺒًا
ﻣﻦ ﺍﻟﺒﻠﺪِ ﺍﻟـ “ﻣﺤﺒﺘُﻪ ﻋِﻀﺎﻝُ
ﻭﺃﻭﻝ ﻣَﻦ ﺗُﻔﺎﺭﻗﻪ ﺭﻣﺎﺩٌ
ﻭﺁﺧﺮُ ﻣَﻦ ﺗﻮﺩﻋﻪ ﺍﻟﺴﻌﺎﻝُ
ﻏﺪًا ﻻ ﺷﻤﺲَ ﺗﺴﺒﻘﻨﺎ ﺷﺮﻭﻗﺎ
ﻭﻻ ﻳﻐﺘﺎﻝُ ﺧﻄﻮﺗَﻨﺎ ﺍﻟﺰﻭﺍﻝُ
#أحمد_بخيت
Forwarded from أغنية الجليد والنار - الكتب الصوتية
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
من أروع الشخصيات في مسلسل
Game Of Thrones
Game Of Thrones
استمع إلىالليل ملاح عبر Rabie Mustapha 1 #SoundCloudCloud https://on.soundcloud.com/2KYMu7kfrUGXnKVs1v
SoundCloud
الليل ملاح
الليل ملاح
تايه سواح
لا يبوصل شط
الليل مشحون أسرار وشجون
وألم ونغم
وكاسات ونايات ودموع وآهات
وعبر وحكم
ومشيت في الليل
خجلان مكسوف
إكمن الليل عريان مكشوف
أفراح الناس
وجراح الناس
على صدر الليل عناقيد و
تايه سواح
لا يبوصل شط
الليل مشحون أسرار وشجون
وألم ونغم
وكاسات ونايات ودموع وآهات
وعبر وحكم
ومشيت في الليل
خجلان مكسوف
إكمن الليل عريان مكشوف
أفراح الناس
وجراح الناس
على صدر الليل عناقيد و
بعضٌ من نصائح ويليام فوكنر في الكتابة:
لا تكن كاتبًا، بل اكتب.
أن تكون كاتبًا يعني أن تظلُّ ساكنًا، وجامدًا. أمَّا الفعل ''تكتب'' فيدلُّ على حركةٍ، ونشاطٍ، وحياةٍ. فحين تتوقف عن الحركة، تكون قد متُّ.
لا وقتَ مبكرًا أكثر من اللازم لتبدأ الكتابة؛ ابدأ منذ أن تتعلَّمُ القراءة.
ابقَ هاويًا. فلا تكتبْ من أجل المال، بل من أجل المتعة. ويجب أن تكونُ الكتابة ممتعةً، ومُشوِّقةً، ربما ليس أثناءها، بل بعد أن تُنهيها ينبغي أن تشعرَ بإثارةٍ، وشغفٍ. وهذا لا يعني أن تجلس فخورًا، تتأمَّلُ ما أنجزتَ بإعجابٍ، بل أن تدركُ أنَّك بذلتَ أفضل ما عندك، وأنَّ المرة القادمة ستكونُ أفضل
ليتخذ الكاتب مهنة الجراحة أو بناء الطوب إن كان شغوفًا بالتقنية. فلا توجدُ طريقةٌ آليةٌ لإنجاز الكتابة، ولا طريقَ مختصر إليها. فإن اتَّبع الكاتب الشَّاب نظريةً مُعينةً، كان أحمق. عليك أن تتعلَّمَ من أخطائك، فالتعلُّم لا يتمَّ إلا عبر التجربة والخطأ. والفنان الحقيقي يؤمنُ أن لا أحدَ مؤهل بما يكفي ليمنحه نصيحة. ففي داخله كبرياء مطلق، ومهما أعجب بالكُتَّاب السابقين، يبقى هدفه أن يتفوقَ عليهم.
يجب أن تبدأ الرواية برسمِ شخصيةٍ ما في ذهنك. حين تستقرُّ تلك الشخصية في ذهنك، وتصبحُ صادقةً وحقيقيةً، فهي من ستتولى القيام بالعمل. عليك فقط أن تسيرُ خلفها وتدوِّنُ ما تفعلهُ وما تقولهُ. إنَّها عملية امتصاص ثم تخمير. فيجب أن تعرفَ الشخصية جيدًا، وأن تؤمنَ بها، وتشعرَ بأنَّها حيَّة. ستختار حينها من بين ما يمكنُ أن تفعلهُ، ما يتوافقُ مع طبيعتها كما تراها. بعد ذلك، تتحوَّلُ عملية الكتابة نفسها إلى شيءٍ ميكانيكيٍّ. كما أنَّ الجزء الأكبر من الكتابة ينبغي أن يحدثَ في ذهنك قبل أن تلمسَ القلم. لكن تلك الشخصية يجب أن تكونُ حقيقية بقدر ما تسمح به رؤيتك وتجربتك، كما يجب أن تشملَ أيضًا رؤيتك لما قرأتَ، وتخيَّلتَ، وسمعتَ. وكل ذلك يمنحُكَ المقياس الذي تقيسُ به شخصيتك المتخيَّلة. وعندما تشعرُ بأنها حيَّة بحقٍّ، وصادقةٍ، ومؤثرةٍ، فلن يكونَ تدوينها على الورق أمرًا صعبًا.
أمَّا عما يجعل الروائي جيدًا، فتسعة وتسعون في المئة موهبة، وتسعة وتسعون في المئة انضباط، وتسعة وتسعون في المئة عمل. لا ينبغي أن يرضى الروائي الجيِّد عمَّا يفعلهُ أبدًا. فعمله لا يكون يومًا كما ينبغي أن يكون. فعليه أن يحلمَ دائمًا ويسعى إلى ما هو أبعد ممَّا يظنُّ أنَّه قادر عليه. لا تُتعب نفسك بمحاولة أن تكونَ أفضل من معاصريك أو أسلافك، بل اسعَ لأن تكون أفضل من نفسك.
الفنَّانُ مخلوقٌ تسوقهُ شياطينُه. ولا يدري لماذا اختارته هو بالذات، وغالبًا ما يكون مشغولًا عن التفكير في السبب. كما أنَّه لا يعرفُ الأخلاق في فنِّه؛ فيسرقُ ويقترضُ ويستعيرُ ويستمدُّ من أي أحدٍ وكل أحدٍ ليُنجز عمله.
الكاتب الحقيقي لا يدينُ إلا لفنِّه. إن كان كاتبًا جيِّدًا، فسيكون قاسيًا بلا رحمةٍ في سبيل ذلك. يحملُ في داخله حلمًا يعذِّبهُ حتى يخرجُ منه، لا يهنأَ له بال حتى يكتبهُ. فكل الأشياء التي يضحِّي بها في سبيل الكتاب: الكرامة، والكبرياء، والأخلاق، والأمان، والسعادة، تُطرح جانبًا ليُنجز ما يجبُ إنجازه. وإن اضطرَّ لأن يسرقَ أمه، فلن يتردَّدَ؛ فقصيدة مثل '' أُنشودةٌ عن جرةٍ إغريقية" تساوي عددًا لا يُحصى من النساء المُسنَّات.
القاعدة الوحيدة التي ألتزم بها هي التوقف عن العمل بينما لا تزال الحماسة مشتعلة، فلا تكتبْ حتى تستنزفَ نفسك. توقَّف حين تكونُ الأمور تجري على خير ما يرام، فذلك يجعلُ العودة إليها أسهل في اليوم التالي. أمَّا إذا أرهقتَ نفسك، فستقعُ في فترة جمودٍ يصعبُ الخروج منها. فكما يقول المثل: ''اتركهم وأنت في أوج تألقك."
أرى أنَّه من الأفضل استخدام أقل قدر ممكن من اللهجة، لأنها تربكُ القارئ الذي لا يعتادها. لا ينبغي أن نتركَ الشخصية تتحدَّثُ بلهجتها الكاملة. يكفي أن تُلمَح بلمساتٍ بسيطةٍ، قليلةٍ وواضحةٍ، تدلُّ عليها من دون أن تُثقلَ النَّص.
مقطع من ترجمتي لمقال مُطوَّل عن الكتابة عند الروائي الأمريكي ''ويليام فوكنر''
ترجمة: سارة حامد حواس
#ترجمتي
#الكتابة
#سارة_حامد_حواس
لا تكن كاتبًا، بل اكتب.
أن تكون كاتبًا يعني أن تظلُّ ساكنًا، وجامدًا. أمَّا الفعل ''تكتب'' فيدلُّ على حركةٍ، ونشاطٍ، وحياةٍ. فحين تتوقف عن الحركة، تكون قد متُّ.
لا وقتَ مبكرًا أكثر من اللازم لتبدأ الكتابة؛ ابدأ منذ أن تتعلَّمُ القراءة.
ابقَ هاويًا. فلا تكتبْ من أجل المال، بل من أجل المتعة. ويجب أن تكونُ الكتابة ممتعةً، ومُشوِّقةً، ربما ليس أثناءها، بل بعد أن تُنهيها ينبغي أن تشعرَ بإثارةٍ، وشغفٍ. وهذا لا يعني أن تجلس فخورًا، تتأمَّلُ ما أنجزتَ بإعجابٍ، بل أن تدركُ أنَّك بذلتَ أفضل ما عندك، وأنَّ المرة القادمة ستكونُ أفضل
ليتخذ الكاتب مهنة الجراحة أو بناء الطوب إن كان شغوفًا بالتقنية. فلا توجدُ طريقةٌ آليةٌ لإنجاز الكتابة، ولا طريقَ مختصر إليها. فإن اتَّبع الكاتب الشَّاب نظريةً مُعينةً، كان أحمق. عليك أن تتعلَّمَ من أخطائك، فالتعلُّم لا يتمَّ إلا عبر التجربة والخطأ. والفنان الحقيقي يؤمنُ أن لا أحدَ مؤهل بما يكفي ليمنحه نصيحة. ففي داخله كبرياء مطلق، ومهما أعجب بالكُتَّاب السابقين، يبقى هدفه أن يتفوقَ عليهم.
يجب أن تبدأ الرواية برسمِ شخصيةٍ ما في ذهنك. حين تستقرُّ تلك الشخصية في ذهنك، وتصبحُ صادقةً وحقيقيةً، فهي من ستتولى القيام بالعمل. عليك فقط أن تسيرُ خلفها وتدوِّنُ ما تفعلهُ وما تقولهُ. إنَّها عملية امتصاص ثم تخمير. فيجب أن تعرفَ الشخصية جيدًا، وأن تؤمنَ بها، وتشعرَ بأنَّها حيَّة. ستختار حينها من بين ما يمكنُ أن تفعلهُ، ما يتوافقُ مع طبيعتها كما تراها. بعد ذلك، تتحوَّلُ عملية الكتابة نفسها إلى شيءٍ ميكانيكيٍّ. كما أنَّ الجزء الأكبر من الكتابة ينبغي أن يحدثَ في ذهنك قبل أن تلمسَ القلم. لكن تلك الشخصية يجب أن تكونُ حقيقية بقدر ما تسمح به رؤيتك وتجربتك، كما يجب أن تشملَ أيضًا رؤيتك لما قرأتَ، وتخيَّلتَ، وسمعتَ. وكل ذلك يمنحُكَ المقياس الذي تقيسُ به شخصيتك المتخيَّلة. وعندما تشعرُ بأنها حيَّة بحقٍّ، وصادقةٍ، ومؤثرةٍ، فلن يكونَ تدوينها على الورق أمرًا صعبًا.
أمَّا عما يجعل الروائي جيدًا، فتسعة وتسعون في المئة موهبة، وتسعة وتسعون في المئة انضباط، وتسعة وتسعون في المئة عمل. لا ينبغي أن يرضى الروائي الجيِّد عمَّا يفعلهُ أبدًا. فعمله لا يكون يومًا كما ينبغي أن يكون. فعليه أن يحلمَ دائمًا ويسعى إلى ما هو أبعد ممَّا يظنُّ أنَّه قادر عليه. لا تُتعب نفسك بمحاولة أن تكونَ أفضل من معاصريك أو أسلافك، بل اسعَ لأن تكون أفضل من نفسك.
الفنَّانُ مخلوقٌ تسوقهُ شياطينُه. ولا يدري لماذا اختارته هو بالذات، وغالبًا ما يكون مشغولًا عن التفكير في السبب. كما أنَّه لا يعرفُ الأخلاق في فنِّه؛ فيسرقُ ويقترضُ ويستعيرُ ويستمدُّ من أي أحدٍ وكل أحدٍ ليُنجز عمله.
الكاتب الحقيقي لا يدينُ إلا لفنِّه. إن كان كاتبًا جيِّدًا، فسيكون قاسيًا بلا رحمةٍ في سبيل ذلك. يحملُ في داخله حلمًا يعذِّبهُ حتى يخرجُ منه، لا يهنأَ له بال حتى يكتبهُ. فكل الأشياء التي يضحِّي بها في سبيل الكتاب: الكرامة، والكبرياء، والأخلاق، والأمان، والسعادة، تُطرح جانبًا ليُنجز ما يجبُ إنجازه. وإن اضطرَّ لأن يسرقَ أمه، فلن يتردَّدَ؛ فقصيدة مثل '' أُنشودةٌ عن جرةٍ إغريقية" تساوي عددًا لا يُحصى من النساء المُسنَّات.
القاعدة الوحيدة التي ألتزم بها هي التوقف عن العمل بينما لا تزال الحماسة مشتعلة، فلا تكتبْ حتى تستنزفَ نفسك. توقَّف حين تكونُ الأمور تجري على خير ما يرام، فذلك يجعلُ العودة إليها أسهل في اليوم التالي. أمَّا إذا أرهقتَ نفسك، فستقعُ في فترة جمودٍ يصعبُ الخروج منها. فكما يقول المثل: ''اتركهم وأنت في أوج تألقك."
أرى أنَّه من الأفضل استخدام أقل قدر ممكن من اللهجة، لأنها تربكُ القارئ الذي لا يعتادها. لا ينبغي أن نتركَ الشخصية تتحدَّثُ بلهجتها الكاملة. يكفي أن تُلمَح بلمساتٍ بسيطةٍ، قليلةٍ وواضحةٍ، تدلُّ عليها من دون أن تُثقلَ النَّص.
مقطع من ترجمتي لمقال مُطوَّل عن الكتابة عند الروائي الأمريكي ''ويليام فوكنر''
ترجمة: سارة حامد حواس
#ترجمتي
#الكتابة
#سارة_حامد_حواس
Forwarded from الزاوية الحمراء (T M)
حوار مع الروائية الأرجنتينية سيلفيا أرازي | حاورها: طامي السميري – منصة معنى الثقافية
https://mana.net/interview-with-the-argentine-novelist-sylvia-iparraguirre-about-her-novel-separation/
https://mana.net/interview-with-the-argentine-novelist-sylvia-iparraguirre-about-her-novel-separation/
منصة معنى الثقافية
حوار مع الروائية الأرجنتينية سيلفيا أرازي | حاورها: طامي السميري
حوار مع الروائية الأرجنتينية سيلفيا أرازي عن روايتها انفصال مظاهر اللطف المتبادل في الرواية كانت تُخفي أحد أكثر أشكال انطفاء الحب إيلامًا: البرودة. في الروايات التي تتناول ثيمة الانفصال، سواء كان طلاقًا أو انفصالًا عاطفيًا، ربما يكون أغلبها من كتابة روائيات،…
Forwarded from حَرَم الجَمَال
YouTube
المتحف الفني || مدينة نانت|| فرنسا
#متاحف #سياحة #فرنسا
في زيارة لمدينة نانت الواقع في غرب فرنسا والتي تعد أكبر سادس مدينة في فرنسا، آخذكم برحلة في متحفها الفني لنستعرض معكم بعض الأعمال الفنية.
منصات حرم الجمال:
https://linktr.ee/haram.aljamal
رؤية وهدف قناة حرم الجمال:
هي السعي إلى الحفاظ…
في زيارة لمدينة نانت الواقع في غرب فرنسا والتي تعد أكبر سادس مدينة في فرنسا، آخذكم برحلة في متحفها الفني لنستعرض معكم بعض الأعمال الفنية.
منصات حرم الجمال:
https://linktr.ee/haram.aljamal
رؤية وهدف قناة حرم الجمال:
هي السعي إلى الحفاظ…
Forwarded from كِــيرال.
في الفجر البعيد يا حبيبتي
الفجر القادم بسرعة
يكسر الأطباق والالعاب الزجاجية
ويلون نفسه بدماء الديوك المتمردة
في الفجر البعيد يا حبيبتي
عشاق ويتامى ومجانين
ينام العشاق بحب
ينام اليتامى بحزن
ينام المجانين بلا اكتراث
في الفجر البعيد يا حبيبتي
لصوصٌ نسوا الطريق
وضلوا
حبيباتٌ علقن رؤوسهن على عدة أبواب
وتركن المقابض مفتوحة
ثم تحولن إلى بالونات في وجه دبابيس الرجال
أنا عاشقٌ من العصر الحجري
جئتُكِ بأحجاري وشرارتي الخافتة
بوجهي المجعد وشعريَّ الكثيف المنسدل
جئِتُكِ بالمطرقة الصخرية الثقيلة
والرداء المُنهك
وثعابين الغابات الخائفة
جئتُكِ خائفًا مرتعدًا
من الحب والقبلة والعناق
والكثير من الكلمات التي تفتح صدر الإنسان
وتُنّزَعُ منه سريعًا كضمادة
في الفجر البعيد يا حبيبتي
سأجمع لكِ خريفًا شرسًا
وقطة مرتجفة
سأجمعُ لكِ أعشاشًا كثيرة
وملابس أطفالٍ ماتوا باكرًا
سأجمعُ لكِ
عنبًا أخضرًا
وأغصانٍ جافة
شوارع مكتظة
وبيوتٍ مهجورة
وفي الصباح عندما تستيقظين
وتشعرين باشتياقٍ بالغٍ للوحدة والصمت
للموت والرحيل والوداع
سيركضون على وجهك
ويطرقون ذاكرتك برائحة العالم
في الفجر البعيد يا حبيبتي
ثملين ومتعبين
كالرياح والبحر والأشجار
سنمُدُّ أصابعنا للسيافين برفق
ونضم آلسنتنا عميقًا داخل أفواهنا
ذلك أن الغد قادم
والصباحات الودودة قادمة
ولا شيء
لا شيء يُصلِحُ قلب الإنسان
سوى الكلمة الطيبة.
-مجتبى منان
الفجر القادم بسرعة
يكسر الأطباق والالعاب الزجاجية
ويلون نفسه بدماء الديوك المتمردة
في الفجر البعيد يا حبيبتي
عشاق ويتامى ومجانين
ينام العشاق بحب
ينام اليتامى بحزن
ينام المجانين بلا اكتراث
في الفجر البعيد يا حبيبتي
لصوصٌ نسوا الطريق
وضلوا
حبيباتٌ علقن رؤوسهن على عدة أبواب
وتركن المقابض مفتوحة
ثم تحولن إلى بالونات في وجه دبابيس الرجال
أنا عاشقٌ من العصر الحجري
جئتُكِ بأحجاري وشرارتي الخافتة
بوجهي المجعد وشعريَّ الكثيف المنسدل
جئِتُكِ بالمطرقة الصخرية الثقيلة
والرداء المُنهك
وثعابين الغابات الخائفة
جئتُكِ خائفًا مرتعدًا
من الحب والقبلة والعناق
والكثير من الكلمات التي تفتح صدر الإنسان
وتُنّزَعُ منه سريعًا كضمادة
في الفجر البعيد يا حبيبتي
سأجمع لكِ خريفًا شرسًا
وقطة مرتجفة
سأجمعُ لكِ أعشاشًا كثيرة
وملابس أطفالٍ ماتوا باكرًا
سأجمعُ لكِ
عنبًا أخضرًا
وأغصانٍ جافة
شوارع مكتظة
وبيوتٍ مهجورة
وفي الصباح عندما تستيقظين
وتشعرين باشتياقٍ بالغٍ للوحدة والصمت
للموت والرحيل والوداع
سيركضون على وجهك
ويطرقون ذاكرتك برائحة العالم
في الفجر البعيد يا حبيبتي
ثملين ومتعبين
كالرياح والبحر والأشجار
سنمُدُّ أصابعنا للسيافين برفق
ونضم آلسنتنا عميقًا داخل أفواهنا
ذلك أن الغد قادم
والصباحات الودودة قادمة
ولا شيء
لا شيء يُصلِحُ قلب الإنسان
سوى الكلمة الطيبة.
-مجتبى منان
أقسِّم الحب على أكواب الشاي بالتساوي وأنتظره
ربما يترك لي صغيري
بقعة على ملابسه
كفكرة لا تمحى.
أشهق في الملوخية
كتعويذة لجلب الحظ
وأفضل حبات الكزبرة الصحيحة
لتدور في الأطباق كأنها أقمار.
أنا أم العنكبوت
أعطيه الأمان
أقول له: العب كما تشاء
ولكن ابن بيتك
بعيدا عن أعين الضيوف.
أوبِّخ الضوء
اختشِ
لا تهتك عورة الحزن تحت العينين
من النافذة
أحيِّ كلب جارنا:
وفقك الله أيها الحارس النبيل.
في المصعد
أعزي الجاذبية الأرضية
قلبي عندك يا أمي
سنعود جميعا في النهاية.
أقول للخيال
كف عن الأذى
اطرق الباب ثلاثا
كي لا أضع السكر بدل الملح
الحب مكان الحنين
والصمت مكان الخيبة.
ربما يترك لي صغيري
بقعة على ملابسه
كفكرة لا تمحى.
أشهق في الملوخية
كتعويذة لجلب الحظ
وأفضل حبات الكزبرة الصحيحة
لتدور في الأطباق كأنها أقمار.
أنا أم العنكبوت
أعطيه الأمان
أقول له: العب كما تشاء
ولكن ابن بيتك
بعيدا عن أعين الضيوف.
أوبِّخ الضوء
اختشِ
لا تهتك عورة الحزن تحت العينين
من النافذة
أحيِّ كلب جارنا:
وفقك الله أيها الحارس النبيل.
في المصعد
أعزي الجاذبية الأرضية
قلبي عندك يا أمي
سنعود جميعا في النهاية.
أقول للخيال
كف عن الأذى
اطرق الباب ثلاثا
كي لا أضع السكر بدل الملح
الحب مكان الحنين
والصمت مكان الخيبة.
ربما أبدو محطةً… وجهةً مؤقتةً
لمن لم يُدرك الجهاتَ الأربع،
أو سبيلًا يدلّ على طريقٍ من هنا،
حيث ينتهي كلّ شيء… كلّ شيء
عندما أبدأ أنا أيَّ شيء.
الكلّ عابر،
وعابر بإلحاح،
بطاقاتٍ رمادية،
وآثارٍ ملغومة،
وصدىً وأصوات،
وضحكاتٍ كاملة السحر،
نافذةً حتى النجاح
في جعلي أدور ألفَ ليلةٍ وليلة
بين الغرباء بحثًا…
شبيهٌ بلا ريح،
آمرٌ بلا ضجر،
وأغنيةٌ تعيق الضجر،
ترمي ما يعكّر المزاج
بحديثٍ مرن.
ليتهم ما قدِموا،
أو رحلوا دون أيّ تلويح
بالجلوس لبرهةٍ ما.
هاشم
لمن لم يُدرك الجهاتَ الأربع،
أو سبيلًا يدلّ على طريقٍ من هنا،
حيث ينتهي كلّ شيء… كلّ شيء
عندما أبدأ أنا أيَّ شيء.
الكلّ عابر،
وعابر بإلحاح،
بطاقاتٍ رمادية،
وآثارٍ ملغومة،
وصدىً وأصوات،
وضحكاتٍ كاملة السحر،
نافذةً حتى النجاح
في جعلي أدور ألفَ ليلةٍ وليلة
بين الغرباء بحثًا…
شبيهٌ بلا ريح،
آمرٌ بلا ضجر،
وأغنيةٌ تعيق الضجر،
ترمي ما يعكّر المزاج
بحديثٍ مرن.
ليتهم ما قدِموا،
أو رحلوا دون أيّ تلويح
بالجلوس لبرهةٍ ما.
هاشم
الروحُ بنتُ السماءِ مُثقلةٌ بكِ، فكيف إذا داهمها الورى؟ حينها يثقلُ جناحاها وتسقطُ كما سقط القلبُ المعطوبُ في دربٍ معوجٍ منحدر، وأنتِ مدبرةٌ بعيداً عن كل ذلك.
والجسدُ ابنُ الأرض، يعودُ لمنبته، ولكن كيف يحتويه بضخامة أمنيته لكِ؟ كيف ينبتُ من جفَّ بانتظاركِ، وذابت في عروقه أساريرُ الحكي والأمنيات التي لم تكتمل؟ كيف والعقلُ يمضغُ سيرتَكِ امتناعاً وقبولاً؟
يحبكِ بقدرِ دورانِ الأرضِ المتصلبة، بكل ما في الإنسانيةِ من صلابةٍ هشة، شاغراً لكِ مساحةً في روحهِ وبين جسدهِ الذي انتصفَ كطريقٍ، ثم أصبح وعراً بانحدارِ سيولِ الألمِ وطيوفٍ تسبحُ بخناجرَ موسومةٍ بكِ؛ بضحكاتكِ المستفزة، وأحاديثكِ الساذجة.
افتقدتُكِ بين جسدٍ متحاملٍ وروحٍ متكالبةٍ عليه، خليطُ تفكيرٍ ونبضٍ يتغالطانِ عليكِ وبكِ. خرائطُ الكونِ تنتهجُ التسلطَ من خلالكِ، والمخيلةُ تحتلها صورٌ عديدةٌ صادمةٌ عنكِ.
ورغم ذلك، أنتظرُ تواشيحَ صوتكِ لتغمرَ المساحاتِ الفارغةَ لدي، يفتتنُ بكل الأشياء التي تعتبرُكِ زيفاً، يغيرُ تقاليدَ العودة، ويفتحُ أبواباً جديرةً بفرحٍ وحبٍّ لا يُمل. طبيعةُ انسيابكِ الغزيرة والمتسللة بقسوة، المتدحرجة بمدٍ وجزرٍ وتأرجحٍ قاتل.
تعالي نُشيدُ ونرممُ ما حطمه الغيابُ والتساؤلُ الخادشُ لحلقِ الكلام.
هاشم❤️
والجسدُ ابنُ الأرض، يعودُ لمنبته، ولكن كيف يحتويه بضخامة أمنيته لكِ؟ كيف ينبتُ من جفَّ بانتظاركِ، وذابت في عروقه أساريرُ الحكي والأمنيات التي لم تكتمل؟ كيف والعقلُ يمضغُ سيرتَكِ امتناعاً وقبولاً؟
يحبكِ بقدرِ دورانِ الأرضِ المتصلبة، بكل ما في الإنسانيةِ من صلابةٍ هشة، شاغراً لكِ مساحةً في روحهِ وبين جسدهِ الذي انتصفَ كطريقٍ، ثم أصبح وعراً بانحدارِ سيولِ الألمِ وطيوفٍ تسبحُ بخناجرَ موسومةٍ بكِ؛ بضحكاتكِ المستفزة، وأحاديثكِ الساذجة.
افتقدتُكِ بين جسدٍ متحاملٍ وروحٍ متكالبةٍ عليه، خليطُ تفكيرٍ ونبضٍ يتغالطانِ عليكِ وبكِ. خرائطُ الكونِ تنتهجُ التسلطَ من خلالكِ، والمخيلةُ تحتلها صورٌ عديدةٌ صادمةٌ عنكِ.
ورغم ذلك، أنتظرُ تواشيحَ صوتكِ لتغمرَ المساحاتِ الفارغةَ لدي، يفتتنُ بكل الأشياء التي تعتبرُكِ زيفاً، يغيرُ تقاليدَ العودة، ويفتحُ أبواباً جديرةً بفرحٍ وحبٍّ لا يُمل. طبيعةُ انسيابكِ الغزيرة والمتسللة بقسوة، المتدحرجة بمدٍ وجزرٍ وتأرجحٍ قاتل.
تعالي نُشيدُ ونرممُ ما حطمه الغيابُ والتساؤلُ الخادشُ لحلقِ الكلام.
هاشم❤️
أبحرتُ في جسد الفصول مُهاجـرا ً
طاوي الحـقـول ولـيس من أنصار ِ
أبْـدَلــتُ بالـظـلّ ِ الهـجـيـرَ لأنـني
قـد كـنتُ في داري غـريـبَ الـدار ِ
يحي السماوي
طاوي الحـقـول ولـيس من أنصار ِ
أبْـدَلــتُ بالـظـلّ ِ الهـجـيـرَ لأنـني
قـد كـنتُ في داري غـريـبَ الـدار ِ
يحي السماوي
Forwarded from حَرَم الجَمَال
TikTok
TikTok · Husam Rezeig
"لكي تحصل على شيء، لابد من فقدان شيء بالمقابل". #رواية تضع القارئ أمام أسئلة وجودية صادمة: ما هي أهدافنا في هذه الحياة؟ هل حققنا هذه الأهداف؟ ماذا أضفنا للحياة؟ ذكرياتنا واللحظات السعيدة في حياتنا لماذا لا نقدرها الا بعد فوات الأوان؟ ما الذي شكل حياتنا، هل…
أنجب أبي ثمانية، ورحل وحيداً
في غرفةٍ بيضاء،
في بقعةٍ تتحدّثُ لغةً
يعجز عن فك طلاسمها،
بلا عين محزونة تراقب موته
ولا يد تضمُّ يده،
ولا هدهدة
تخفف من روعه،
أتخيّله
مزروعاً وسط الأنابيب و أزيز الأجهزة،
يديرُ عينيه بارتباك،
فلا ستائرَ أمي المطرزة هناك،
ولا مبخرتها الحجازية
ولا السجادة الحمراء
.
كلّ شيءٍ هناك ،أبيض
وكأن البياض إشارةٌ عاجلة
لمحو الحياة .
عتبةً أولى
نحو عالمٍ نجهل ألوانه.
وأنا
ابنته الأثيرة
سأرث طريقته في الموت.
برأسٍ ملقى على طاولة الكتابة،
وعينين تتفحصان تفاصيل المكان
ويدين تتشبثان بالقلم،
تحاولان قول شيءٍ أخير
شيءٍ ظلّ يلحّ على ذهني
عمراً بأكمله .
سأموتُ وحيدة،
رغم أبنائي
رغم دواوين شعري الثمانية
و متابعيّ المائة ألف.
#أمل عمر
في غرفةٍ بيضاء،
في بقعةٍ تتحدّثُ لغةً
يعجز عن فك طلاسمها،
بلا عين محزونة تراقب موته
ولا يد تضمُّ يده،
ولا هدهدة
تخفف من روعه،
أتخيّله
مزروعاً وسط الأنابيب و أزيز الأجهزة،
يديرُ عينيه بارتباك،
فلا ستائرَ أمي المطرزة هناك،
ولا مبخرتها الحجازية
ولا السجادة الحمراء
.
كلّ شيءٍ هناك ،أبيض
وكأن البياض إشارةٌ عاجلة
لمحو الحياة .
عتبةً أولى
نحو عالمٍ نجهل ألوانه.
وأنا
ابنته الأثيرة
سأرث طريقته في الموت.
برأسٍ ملقى على طاولة الكتابة،
وعينين تتفحصان تفاصيل المكان
ويدين تتشبثان بالقلم،
تحاولان قول شيءٍ أخير
شيءٍ ظلّ يلحّ على ذهني
عمراً بأكمله .
سأموتُ وحيدة،
رغم أبنائي
رغم دواوين شعري الثمانية
و متابعيّ المائة ألف.
#أمل عمر
رَتقٌ لِقوارِب شَتَاتٍ يابسَة
.
أن تكون بلا جدوى
أن تفتّشَ عن ضفائرِ خيولكَ الغجرية
المبلّلةِ بتلكَ التي لن تعود،
وأنتَ تبتكرُ صباحاتٍ جديدةً
لغوايةٍ مثقوبةِ الرأسِ،
لتعيدَ تهجّي ترنيمةِ الجسدِ
بحرائقِ الوجهِ الواحدِ،
بنسغٍ يتثاءبُ ببطءٍ،
راتقاً ندوباً تلوّحُ لقواربَ يابسة
لكنكَ، ومنذُ ريبةٍ مفعمةٍ
باستغاثاتٍ ثملة
تتلظّى…
تحترقُ ملامحكَ على الطرقاتِ
وترتجفُ كدعواتٍ واطئة
إلى أينَ ستذهبُ؟
هذهِ أمطارُكَ
التي تروي عروقَ الشتاتِ
أدعوها
كي تحملَ لكَ بعضاً من زخاتٍ
تُتلَى عندَ آخرِ الحنّاءِ،
قبلَ أن يقتاتَ
من جسدكَ الغبارُ.
.
هاني النواف
العراق
.
أن تكون بلا جدوى
أن تفتّشَ عن ضفائرِ خيولكَ الغجرية
المبلّلةِ بتلكَ التي لن تعود،
وأنتَ تبتكرُ صباحاتٍ جديدةً
لغوايةٍ مثقوبةِ الرأسِ،
لتعيدَ تهجّي ترنيمةِ الجسدِ
بحرائقِ الوجهِ الواحدِ،
بنسغٍ يتثاءبُ ببطءٍ،
راتقاً ندوباً تلوّحُ لقواربَ يابسة
لكنكَ، ومنذُ ريبةٍ مفعمةٍ
باستغاثاتٍ ثملة
تتلظّى…
تحترقُ ملامحكَ على الطرقاتِ
وترتجفُ كدعواتٍ واطئة
إلى أينَ ستذهبُ؟
هذهِ أمطارُكَ
التي تروي عروقَ الشتاتِ
أدعوها
كي تحملَ لكَ بعضاً من زخاتٍ
تُتلَى عندَ آخرِ الحنّاءِ،
قبلَ أن يقتاتَ
من جسدكَ الغبارُ.
.
هاني النواف
العراق