Зря, думаю, Лука Турин говорит на каждом углу, что Terre d'Hermes Эллены и Sel de Vetiver его (Эллены) дочери страшно похожи - мне не похожи ни началом, ни концом. Терра - свистящая сухая изо-е-суперная, а Соль вполне влажная, и без видимой невооруженным хроматографом глазу синтетики: громко конечно, но всё очень-очень плавно. Цитрусы, особенно грейпфрут, ветивер, соль из любистока. Аппетитно настолько, что хочется добавить льда, томатного сока, водки... и залпом, и повторить возможно.
Куплен давно, как только TDC появились в Петербурге. От хранения сильно потемнел, верхи пострадали кажется очень изрядно.

Их же Буа д'Ирис на мой вкус стал от времени только лучше. Хотя всё равно ему далеко хоть до Лютансовых "дохлых русалок за баней"(с) , хоть до Iris Bleu Gris от Мэтр Парфюмёр е Гантье.

В первую очередь потому что Ирис там почти только для названия, аромат в основном про Буа

Кстати про "Гантье", "буа́", "Люта́нс" и прочее. Есть чудесный блог "Fragrance name of the day". Автор - диктор французской службы БиБиСи, с моей точки зрения человек, чьему произнесению имён собственных и французскому произношению в его парижском варианте я, как филолог с еезаконченным образованием, верю безоговорочно. Блог был более полным пока то-ли не слетело что-то, то-ли не взломали какие-нибудь дебилы. Я не помню уже что произошло, главное: вся коллекция записей была утеряна. Что-то автор восстановила, но это крохи в сравнении с теми сокровищами, что там хранились.
http://fragnameoftheday.blogspot.com/?m=1

Из казусов помню Джанфра́нко Ферре, который, если его читать по-французски, становится Жьянфранко́ Ферре́, что для русского уха конечно, хм... непривычно

Разбирал сегодня пробирки со всякого рода отливантами, нашёл Petals&Ashes Анны Зворыкиной, вспомнил и привычно подумал "делов-то! так-то и я смогу" Намазал и, как часто случается, "обомлел на много лет".

Тут как водится, я сделаю лирическое отступление. Дело в том, что мы с Анной знакомы давно, нет, мы не встречались и скорее всего, мы не совсем что называется "друзья". "Друг" у меня в голове - это что-то бо́льшее, чем брат или родитель: можно быть родственником, но не быть другом, друг-это взаимопонимание такого уровня, когда слова в общем-то чаще не нужны, чем нужны. У меня таких людей один - моя жена. От всех остальных, кто когда бы то ни было называл себя другом, я к моим годам, по счастью, избавился. Я понимаю, что это не красит меня как человека, но мне в общем-то нас рать. Так вот я бы описал наши взаимоотношения с Анной старомодным "хорошие знакомые", не знаю уж как она думает, мы как-то никогда не выясняли. И все мои дифирамбы её духам, написанные в любом месте и сказанные в любом присутствии, проистекают не из нашего знакомства, а вот из чего.
Мне всегда нравилось нюхать, когда я был маленький, я даже пытался раздобыть из особо пахнущих уральских цветов (мать-и-мачеха, адонис, грушанка, мыльнянка) ароматные субстанции путём настаивания на естественно, водке. Я же не знал! ))) Ну а потом парфюмерия, потом пережор парфюмерии когда хочется чего-то с перламутровыми пуговицами. Пока наконец случайно, не помню каким образом, заказал на Ярмарке мастеров у Ани пробирки на мой выбор на занюх. Просто продавец, просто покупатель, ничего про неё не знал, идея натуральной парфюмерии у меня в то время вызывала исключительно скептическое хмыканье и вот я получил посылку.

Вам знакомо чувство, когда вы обретаете то, что казалось бы утратили навсегда (воспоминание, вещь, человека, мелодию)? Что-то, что было очень-очень ценным и с потерей чего вы волей-неволей смирились? Вот примерно это было со мной, когда я впервые понюхал не помню что, наверное Дом Призрак. Что бы там ни говорили и какой бы готичной сама Аня не называла свою готичную коллекцию, я там нашёл только свои воспоминания. Старые дома, нагретые на солнце брёвна, лодка посреди ночной реки, когда прохлада приносит запах цветущего на берегу дикого шиповника, слёзы, радость, утраты большие и мнимые, смерть, жизнь, зимы, осени, вёсны и лета, прожитые в месте, которого даже на картах больше нет.

Так началось моё знакомство, как откровение, как обретение вновь чего-то моего. В каждых её духах. А Анне я потом написал, потом что-то ещё, потом больше и пространнее, потом мы спорили до кровавых слёз, потом перестали, всё было потом. Как-то получается, что вот в этом случае моё золотое правило "не знакомься с художником" не сработало, не знаю почему, не могу сказать. Наша переписка (а временами мне бывало хотелось сильно Анну стукнуть, уверен, что ей хотелось стукнуть меня гораздо чаще) никак не повлияла на мои отношения с её ароматами. Духи они -нет, какая к дьяволу разница, если мне они делают то, что мне надо.

А последняя часть лирического отступления состоит в том, что следующей мыслью, которая пришла мне в голову после знакомства с её духами, была "чёрт, а ведь всё-таки можно сделать самому что-то стоящее" И я естественно начал пробовать. Не знаю сколько лет это продолжается 5? 10? я не считал. Получается по-прежнему полная хрень: горелые церкви и иногда зимний лес. Ну люблю я дым и ладан люблю, мне нравится, а остальное меня не волнует -занятие-то исключительно для себя. Но одну очень-очень важную мысль из своих "парфюмерных практик" я всё-таки вынес
Чтобы сделать так, как делает Зворыкина, надо охренительно хорошие материалы долгую практику, а ко всему этому надо очень хорошие мозги. Потому что сделать так, чтобы в определённое время у тебя звучала определённая нота, которая в следующий, тоже определённый момент, заменится или соединится с другой, это надо очень-очень сильно извернуться. А если учесть, что у натуральных материалов этих нот не одна, а это кагбэ уже маленькие духи, то ... ну в общем, у меня, как говорила моя преподавательница испанского разговора в университете, после того как долго слушала и кивала: "Очень хорошо, но не получаетися пока"

И оттого, что я ЗНАЮ насколько сложно сделать так, как делает Аня, Petals&Ashes кажется ещё великолепнее. И мой старый отзыв
Сначала ты видишь самый настоящий наш городской “жасмин” – обычный чубушник, который англо-говорящие почему-то зовут “mock orange”- “фальшивый апельсиновый цвет”. Этот чубушник предстаёт перед вами свежим и нежным, ещё как будто влажным от росы, у вас на глазах его запах набирает силу, зреет и, как логическое продолжение процесса, он вдруг рассыпается горсткой ароматного пепла. Эта картинка проигрывается снова и снова, при каждом повторном нанесении. Как мифический Феникс, или как индуистская Сансара, как жизнь, которая всегда приходит на смену другой жизни. Нас учили всему этому в школе, нам рассказывали про эволюцию, про смену поколений, про круговорот воды в природе, мы просто никогда не примеряли всю эту науку к собственной жизни. Лепестки и Пепел рисуют раз за разом свою картинку и внезапно ты понимаешь, что да, любая отдельная жизнь конечна, и твоя – не исключение, и в этом есть логика и даже некоторая красота, подобная красоте огромного сложного механизма, как например Вселенная или наше человеческое тело. Каким-то непонятным мне образом ЛиП отменяют (или делают неважным) детский ужас смешанный с отчаянным возмущением “ Как это - я умру и меня больше никогда не будет!!!??? Это нечестно!!!” Да, не будет, но так и должно быть, и это осознание не тревожит ничуть.
Они не про похороны, не про смерть и не про страх, они про течение жизни и про само время.

- остаётся абсолютно актуальным. Для меня в восприятии ничего не изменилось, хоть я и знаю Лепестки и Пепел вдоль и поперёк.

Иногда так получается, что в разговоре встаёт вопрос: а на фига тебе духи, если ты пользуешься ими так, что унюхать их с тебя почти всегда практически невозможно. Спрашивали? - отвечаем: для абсолютно личного, совершенно эгоистичного удовольствия нюхать. В нескольких словах мою позицию можно описать чем-то вроде " пошли все в жопу, это-исключительно для меня". Эгоизм, это безусловно, абсолютное превосходство своих интересов над интересами окружающих, но если к нему приложить и мозги тоже, ну или во всяком случае, некую предусмотрительность ( я например терпеть не могу, когда мне портят удовольствия, а фраза "ой фу как от тебя сильно пахнет", лично мне удовольствие портит - я не люблю быть заметным, во всяком случае, быть заметным такими вещами как духи, мне нравится когда меня забывают, это тоже маленький пунктик, так получилось), то такой способ получать удовольствия становится вполне логичным.

Из такого отношения к духам образуется ещё одна привычка, ну или особенность, если хотите: носить парфюмерию умозрительно. Этот трюк известен каждому парфманьяку со стажем, когда для получения общего впечатления от духов, примерки их на себя, достаточно просто использовать собственную память. Физически пользоваться для этого пахнущей субстанцией совершенно необязательно. Безусловно, окружающие никогда не узнают какие духи вертятся у вас в голове, за испарением чего вы так тщательно наблюдаете. Но, поскольку мы говорим об удовольствиях для себя, то это вот как раз самое оно и есть.
Каждый (ну почти каждый) из нас, людей, может прокручивать в голове снова и снова состоявшийся разговор, какой-то момент прошлого, состояние первой любви, смерть близкого человека, испытывая при этом всю полноту чувств, как будто это происходит сейчас. Духи ни разу не исключение - это тоже вполне себе физический и чувственный опыт, который можно пережить повторно столько раз, сколько захочешь. Немного тренировки, только и всего.

А из вышеизложенного плавно вытекает ещё одно: носить умозрительно гораздо легче духи "фабричные" - с использованием ощутимого количества ярких синтетических материалов. Они, как правило, создают "скелет" аромата, который и служит главной опорой памяти (во всяком случае, моей памяти). С натуральными духами всё гораздо сложнее: во первых, мне в натуральных духах мало опорных материалов, которые обладали бы чётким неизменным запахом, чем ты их ни окружи (лаванда пахнет ярко, да, но это не запах исключительно линалоола, там ещё до фига всего параллельно испаряется, включая кумарин). Натуральные субстанции больше похожи для меня не на какой-то ароматный "луч", а скорее на поток, на полосу аромата, поэтому в композиции они, как правило, трудно разделимы. Во-вторых, наблюдать за испарением натурального гораздо приятнее вживую, чем по памяти. И это, пожалуй, главная причина, по которой я редко практикую ношение натурального по памяти. Даже простенькая фигня только из лаванды и ванили мне лично способна принести примерно такое же удовольствие, как хорошо сохранившиеся Jicky

Да-да, тут же сразу мне в голову прилетело мнение: " не ну ты ничо не понимаешь ваще, должно быть слышно всем, иначе на*** надо это всё" . Да, абсолютно согласен, должно быть слышно всем, так же как личный (или любой другой разговор) по телефону в вагоне метро или в трамвае, например, и это так же хорошо как... вот случай, реальный: обсуждение парфюмерии, да, представили? И вот на фразу " не знаю, у меня от этих духов ощущение, что у меня модная теперь биполярочка - тянут они меня в две совершенно разные стороны" (безобидная в общем-то фраза, описывающая ощущения), появляется дэвушька, заявляющая что у неё таки да, есть биполярное расстройство и замечанием говорившего она страшно уязвлена. То есть не " у меня есть расстройство и я знаю духи и мне непохоже на биполярочку", то есть хоть что-то, чтобы эффектно обставить свой выход, но нет же, просто обидели. В такие моменты очень хочется сказать "ну так иди к своим, там комфортнее". Я понимаю, что в тех условиях, что мы сейчас живём, любая фраза любого человека может быть безумно оскорбительна для какой-то определённой категории граждан. Именно это меня и зае***о до невозможности. Всегда нужно озираться на больных, потом на меньшинства и ещё же есть сироты, а ещё небогатые люди. #вжопу! У любого высказывания есть цель и контекст и у каждой акции есть уместность и неуместность. Громкий разговор при посторонних неуместен, если вы не начинающая "мочалка" 13 лет от роду (тем вообще всё по барабану), так же как громкие духи, если только вы себя не продаёте в этот момент, а других украшений не случилось, так же как шизофрения там, где говорят про духи, и тема меньшинств (а судя по крику и хайпу, я не уверен, что они-таки реально в меньшинстве) там, где говорят про пожрать. Не надо путать мягкое и тёплое, и деда Герлена принесли в жертву толерантности за обычное выражение "работаю, как негр", тоже абсолютно на потеху публике и потому, что в этот момент это кому-то да было выгодно. В общем примерно как в фильме ДОГМА про утконосов.
Остановите землю, я сойду. Понедельничное

Не могу остановиться: постоянно сравниваю старые работы парфюмеров с современными. Старые подходы к составлению композиций и теперешние. Неизменно прихожу к выводу, что прежний подход мне ближе (ну кагбе и мне не шешнадцать, понятно). Мне нравится, когда происходит много всего, в противовес простым и ясным довольно минималистичным композициям современности. Нежно люблю Эллена, но нахожу его простым, как 3 копейки. Не сильно люблю старых Patou, но не могу от них оторваться. От современого почти всегда остаётся ощущение, что мне недоложили мяса.

Как в фильме, где в качестве смешного, вместо того, чтобы, например, сказать фразу "это его третий брак - торжество надежды над разумом", актриса в самый неудачный момент вдруг поскальзывается и попадает лицом в свадебный торт. Всё могло бы быть лучше, тоньше и деликатнее. Да, теперь уж нет сомнений, это старость )))

Из последнего ношенного прекрасного - Clair de Musk Сержа нашего Лютена (я знаю, что по требованию вышеозначенного господина, его фамилия произносится Лютанс, но по правилам всё равно Лютен) Никогда не воспринимал его как что-то стОящее, он был какой-то понарошковый. Но то-ли осень, то-ли возраст, то-ли по контрасту с тем, что я слышу вокруг, он сейчас очень-очень-очень мускусный. Причём животный в самом положительном смысле этого слова. Если Musk Koublai Khan из флакона грязный, а на коже почти котёнок, ну не котёнок, но довольно мирный, то этот вот оказался до неприличия каким-то расхристанным и разомлевшим. Абсолютно неприлично, практически очень хорошо. Конечно, не Bal a Versalle, но и не безвредная беломускусная хрень.

но да, мнение, что Лютены мизантропные, я поддерживаю двумями руками - мало есть такого, что так же приятно пахнет и так же чётко ставит границу -"вот я, а вот вы" и "это мой театр, не надо тут играть - или смотрите, или идите... " Буквально все ароматы.

не удивительно, кстати, что Шелдрейк -в Шанели, потому как где-где, а там постановка границы почище лютеновской. Если не в новых, то в старых точно, а их правкой тоже кто-то должен заниматься, тщательно, кропотливо и с чётким осознанием задач.

такой границы нет у Ропьона, например, тем более у Эллена, у Бурдона нет, есть у мадам Андрие, но у неё вообще всё очень скупо, это не совсем граница. Граница в какой-то степени есть в старых формулах Б. Шанта для Ээсти Лаудер, но там всё податливо - купил и ты уже принят, американцы, что с них взять, у них и истории-то считай что нету.

осень и начало зимы, во всяком случае, до солнцестояния, когда день всё убывает и убывает, - время для меня довольно депрессивное. И ничто так нежно не холит и не лелеет мне депрессию, как хороший минорный ирис. Лучший вариант - просто обсыпаться мукой из ирисового корня, но не поймут-с, да и в глаза попадает ))) Лучший парфюмированный вариант - Лютеновский старый колокольчик с Iris Silver Mist - вот где похороны с настоящим размахом! Хоть Катерина Хмелевская и зовёт его нежно "дохлыми русалками за баней" (очень хорошее сравнение, на мой вкус) , но на мне русалок не видно. Просто прекрасный туманный холодный ирис.

у ГустАво АдОльфо Бекера есть прекрасное стихотворение с четверостишием такого звучания

—Yo soy un sueño, un imposible,
vano fantasma de niebla y luz.
Soy incorpórea, soy intangible,
no puedo amarte.
—¡Oh ven, ven tú!
ну, переводить в стихах я тут, простите, не буду, тут важен ритм, а смысл в том, что из трёх тёток, предлагающих себя, чувак выбирает наименее подходящую - невозможную мечту, созданную из луча и тумана, да к тому же и любить его она не может, но поди ж ты! -купился. В общем, всё как положено в преддверии эпохи Арт-Нуво (в 1860-е годы стишок написан). Одним словом "Царевна Грёза". Вот лютеновский ирис такой.