фраза примерно такая "Если нравится картина -никогда не знакомься с художником" Мне вот ужасно нравится Майя Михайловна, нравится её пластика, нравится её манера держать голову, но я ни на одну секунду не хотел бы испытать её манеры на себе, потому что на человека достаточно просто посмотреть, для того чтобы понять насколько трудной могла бы быть такая встреча. Нет, это не поливание грязной водой, это осознание того, что художественный образ и личность того, кто его создаёт - это не тождественные (а иногда и противоположные) явления. И когда мы фанатеем от творчества, надо осознавать, что создатель объекта поклонения вряд ли будет настолько же прекрасен. Это справедливо везде - в литературе, музыке, живописи, высокой кухне, театре, кино. Да, особенно конечно доставляет кино -я половину фильмов не могу смотреть сейчас из-за того, что у какого-то числа актёров вдруг появилась видите ли, гражданская позиция и они её накойтохер (испанское колониальное, кажется из ацтекского, слово) транслируют вовсю. Как смотреть на великолепного актёра, если ты 10 минут назад не хотел а услышал из его же собственных уст такое, что стало понятно -кретин и м*ак (на мой собственный взгляд естественно, а то на чей же ещё - я же на него смотрю)!

Тут у меня как-то срослись две темы: современного подхода к проживанию жизни и " не знакомься с художником". На днях обкатал я кароновскую Nuit de Noél. Ничего особенного, современная (лет 7 назад куплена) туалетка. Сказать что ничего не почувствовал нельзя, но "ваши злые духи" как-то остались под вопросом. Нет, общее неопознаваемое но отчётливо парфюмерное начало и приятное пряное тёплое окончание я конечно уловил, но злость-то где, где тема сисек, я спрашиваю?! И тогда пришлось заняться тем, чем зарабатывает на жизнь целая армия наивреднейших для получения наслаждения людей- исследователи творчества. Людей, которые способны рассказать тебе когда и при каких обстоятельствах автор написал то или иное слово или нанёс, а потом стёр мазок киновари и к чему это привело. То, что раньше преподавалось на искусствоведческих факультетах и составляло узкоспециальные знания, а теперь стало настолько массовым увлечением, что невольно хочется спросить: а что вы почувствовали, глядя/читая/слушая это? Хоть что нибудь, ну? Так вот про "злые" - наверное, подразумевалась некая насмешка, издёвка судьбы: обонять духи оставившего тебя человека и не иметь возможности прикоснуться к нему. Тогда да, и духи злые, и тонкие птицы вполне себе чёрные. И тут сразу встаёт вопрос: а почему я их сразу не просекаю, почему мне это не ночь перед Рождеством, когда возможно вообще всё? Может быть нужен непременно винтаж хорошей сохранности, как Кате Хмелевской, например, и долгие годымучительных подходов, вот история:
http://www.aromablog.ru/2013/06/nuit-de-noel-caron/
А может и время изменилось, изменилась скорость, подход к потреблению прекрасного, да и вообще способ существования. Вспомните, что из технических благ было в начале двадцатого века, как раз когда Нуи де Ноель и Вертинский - ровным счётом ничего по сравнению с теперь. В телефон не уткнуться, киношку на ноуте не завести, что делать? А вот прекрасный выход: письма, книги и безграничные возможности чувственного восприятия окружающего мира. Парфюмерия какой мы её знаем, только зарождалась и служила для оттенка образа, а не для его создания. Никаких вчерашних Black Orchid с её "нате вам, вот она я", только Жики с полунамёками и гладким скольжением от лаванды в ваниль.

Мы теперь (я имею в виду конечно не себя лично, а самую покупающую часть населения мира, людей младше меня, лет 30+, или на кого там теперь настроен мир?)-мы хотим всё и сразу, потому что некогда, потому что даже на моей лично памяти скорость махания ногами во всяких героических боевиках выросла минимум втрое. Поэтому дождаться когда там доиспаряется нищясный Жики до нужного момента, чтобы выйти в люди в зените красоты, просто нет возможности. Надо чтобы сразу и в штабеля. Прогресс не оставил нам возможности воображать, жить чувствами, жить порывами. Ведь теперь есть очень мало людей, способных, например, вообразить себе личность человека, разглядывая почерк в записке, и не просто придумать, а уже и влюбиться, и известись ревностью и уехать от тоски на Капри. Я не говорю что например в пресловутом начале 20 века каждый крестьянин где-нибудь в условной Тамбовской губернии так и делал, я хочу сказать, что из-за изменившегося всего, теперь нет ни времени, ни способности, ни необходимости (гугль-профиль же, посмотри в историю, посмотри на подписчиков и ничего воображать не надо, да и фотки тут же есть), ни в общем-то объектов, интересных для воображения (оно и понятно, анонимность нынче признана небезопасной и антиобщественной).

Мы в общем-то сами вырыли могилку своим тонким чувственным удовольствиям, вовлекающим большое количество нейронных связей, и мыслительный процесс тоже (прямая стимуляция мозга способом электрофореза или воздействия наркотических средств - не в счёт) - у нас остались только те, которые воздействуют с деликатностью кувалды, потому что напрягаться для получения чего-то менее лобового нам и некогда, и разучились. Отсюда кстати и парфюмерия такая, какая она теперь, с постоянно увеличивающейся диффузией и стойкостью, с тоннами сиропа (сахар-это новый секс, да) там где можно и где нет, и с совершенно плоскими, в два прихлопа, но очень громкими запахами (та же чОрная архидэя или весь Монталь)- чтобы сразу понятно, чтобы не надо думать: бери, лей, люби🙈😢🤬🤮

Кстати о чёрных орхидеях. Крашеные отважными голландцами фаленопсисы не в счет. В природе не так уж и много цветов, обладающих хотя бы вкраплениями "радикального чёрного цвета" Среди орхидных можно вспомнить Coelogyne pandurata (Целогина пандурата) вот из интернета.

а вот это вот наша домашняя (она по воле судеб уже давно не жива, что очень жаль

но зато я знаю как она пахнет - если я правильно помню, каким-то слегка кремовым зелёным яблочком. Ничего общего с ТФ Black Orchid, иссессно - ну откуда роковая страсть в кремовом зелёном яблочке. Поэтому чисто маркетинговый ход, конечно

А сейчас я признаюсь, что совершил огромную тактическую ошибку, отказавшись продолжить ровную и спокойную, но очень невесёлую жизнь с Сиеной Зимой, и попытавшись перебить её Black Orchid. Эта тварь не смывается, не выстирывается и не уходит от слова совсем. НО!!! третий день угара принёс и хорошие новости: я наконец разобрался что именно мне в ней нравится, или как теперь принято (модно??) писать "нравитЬся". Под размятыми огурцами, которые мозг за это время выучился тихонько отпинывать в сторону, обнаружилась... та-да!!!!... практически Feminite du Bois ещё шисейдовского замеса. Если не дословно, то по настрою, по основному ароматическому профилю. Феминита нравилась мне всегда и нравится до сих пор, так что, видимо, в моём случае благосклонное отношение к ЧО было, так сказать, неизбежно.

Но вообще, я считаю, что вот такие вот фокусы - это неспортивно. Так, знаете ли, можно взять остаток каких-нибудь там Португальских Лесов от Creed, насыпать сверху кучу какого-нибудь *овна, и всё равно прекрасные продажи среди меня будут практически гарантированы. "Хоботов, это мелко!"(с)

Я, безусловно, осознаю что происходят цитаты сплошь и рядом, и что каждый пытается стянуть свой кусок пирога, пока тот горячий, но принимая во внимание количество выпускаемой в люди ежедневно парфюмерной мишуры, мне бы лично было спокойнее, если б выпуски случались гораздо реже, и были гораздо ярче. Но, если вспомнить о скорости проживания жизни, то конечно, всё происходит так, как и должно происходить - интерес на новинке (даже очень-очень хорошей новинке) задерживается не дольше, чем на две недели, потому что график же, и за кулисами уже топчется следующая, ещё интереснее прежней.

А в результате пользователь (я, например) через какое-то время остаётся в ступоре и с лёгким косоглазием на лице (ну а как иначе - пока ты нюхаешь одно, надо же найти глазами и не потерять из виду следующее). И поток отличных композиций сливается в марево, сходное с атмосферой какого-нибудь РивГоша, а внушительный набор кросс-цитат мешает сделать быстрый и окончательный выбор. В общем, проклинаю!

Зря, думаю, Лука Турин говорит на каждом углу, что Terre d'Hermes Эллены и Sel de Vetiver его (Эллены) дочери страшно похожи - мне не похожи ни началом, ни концом. Терра - свистящая сухая изо-е-суперная, а Соль вполне влажная, и без видимой невооруженным хроматографом глазу синтетики: громко конечно, но всё очень-очень плавно. Цитрусы, особенно грейпфрут, ветивер, соль из любистока. Аппетитно настолько, что хочется добавить льда, томатного сока, водки... и залпом, и повторить возможно.
Куплен давно, как только TDC появились в Петербурге. От хранения сильно потемнел, верхи пострадали кажется очень изрядно.

Их же Буа д'Ирис на мой вкус стал от времени только лучше. Хотя всё равно ему далеко хоть до Лютансовых "дохлых русалок за баней"(с) , хоть до Iris Bleu Gris от Мэтр Парфюмёр е Гантье.

В первую очередь потому что Ирис там почти только для названия, аромат в основном про Буа

Кстати про "Гантье", "буа́", "Люта́нс" и прочее. Есть чудесный блог "Fragrance name of the day". Автор - диктор французской службы БиБиСи, с моей точки зрения человек, чьему произнесению имён собственных и французскому произношению в его парижском варианте я, как филолог с еезаконченным образованием, верю безоговорочно. Блог был более полным пока то-ли не слетело что-то, то-ли не взломали какие-нибудь дебилы. Я не помню уже что произошло, главное: вся коллекция записей была утеряна. Что-то автор восстановила, но это крохи в сравнении с теми сокровищами, что там хранились.
http://fragnameoftheday.blogspot.com/?m=1

Из казусов помню Джанфра́нко Ферре, который, если его читать по-французски, становится Жьянфранко́ Ферре́, что для русского уха конечно, хм... непривычно

Разбирал сегодня пробирки со всякого рода отливантами, нашёл Petals&Ashes Анны Зворыкиной, вспомнил и привычно подумал "делов-то! так-то и я смогу" Намазал и, как часто случается, "обомлел на много лет".

Тут как водится, я сделаю лирическое отступление. Дело в том, что мы с Анной знакомы давно, нет, мы не встречались и скорее всего, мы не совсем что называется "друзья". "Друг" у меня в голове - это что-то бо́льшее, чем брат или родитель: можно быть родственником, но не быть другом, друг-это взаимопонимание такого уровня, когда слова в общем-то чаще не нужны, чем нужны. У меня таких людей один - моя жена. От всех остальных, кто когда бы то ни было называл себя другом, я к моим годам, по счастью, избавился. Я понимаю, что это не красит меня как человека, но мне в общем-то нас рать. Так вот я бы описал наши взаимоотношения с Анной старомодным "хорошие знакомые", не знаю уж как она думает, мы как-то никогда не выясняли. И все мои дифирамбы её духам, написанные в любом месте и сказанные в любом присутствии, проистекают не из нашего знакомства, а вот из чего.
Мне всегда нравилось нюхать, когда я был маленький, я даже пытался раздобыть из особо пахнущих уральских цветов (мать-и-мачеха, адонис, грушанка, мыльнянка) ароматные субстанции путём настаивания на естественно, водке. Я же не знал! ))) Ну а потом парфюмерия, потом пережор парфюмерии когда хочется чего-то с перламутровыми пуговицами. Пока наконец случайно, не помню каким образом, заказал на Ярмарке мастеров у Ани пробирки на мой выбор на занюх. Просто продавец, просто покупатель, ничего про неё не знал, идея натуральной парфюмерии у меня в то время вызывала исключительно скептическое хмыканье и вот я получил посылку.

Вам знакомо чувство, когда вы обретаете то, что казалось бы утратили навсегда (воспоминание, вещь, человека, мелодию)? Что-то, что было очень-очень ценным и с потерей чего вы волей-неволей смирились? Вот примерно это было со мной, когда я впервые понюхал не помню что, наверное Дом Призрак. Что бы там ни говорили и какой бы готичной сама Аня не называла свою готичную коллекцию, я там нашёл только свои воспоминания. Старые дома, нагретые на солнце брёвна, лодка посреди ночной реки, когда прохлада приносит запах цветущего на берегу дикого шиповника, слёзы, радость, утраты большие и мнимые, смерть, жизнь, зимы, осени, вёсны и лета, прожитые в месте, которого даже на картах больше нет.

Так началось моё знакомство, как откровение, как обретение вновь чего-то моего. В каждых её духах. А Анне я потом написал, потом что-то ещё, потом больше и пространнее, потом мы спорили до кровавых слёз, потом перестали, всё было потом. Как-то получается, что вот в этом случае моё золотое правило "не знакомься с художником" не сработало, не знаю почему, не могу сказать. Наша переписка (а временами мне бывало хотелось сильно Анну стукнуть, уверен, что ей хотелось стукнуть меня гораздо чаще) никак не повлияла на мои отношения с её ароматами. Духи они -нет, какая к дьяволу разница, если мне они делают то, что мне надо.