в конце прошлой недели была на мультимедийном спектакле «ХОДЪ», который фокусируется на романтике Бела Моря [ мне, как поморке, было крайне важно посмотреть, что же происходит на сцене ]

спектакль был создан в рамках междисциплинарной лаборатории городской среды «Выход в город» Архангельск при поддержке MMoMA, режиссировала наша подруга Александра Соко,

сценарий переосмысляет опыт масштабной экспедиции современных поморов — команды Товарищества поморского судостроения: мореходов, исследователей, которые в июне 2024 года прошли 3 тысячи километров дорогой средневековых поморов-первопроходцев: через Белое, Баренцево и Карское моря, Канинский и Ямальский волок — одним из самых опасных и трудных путей на реконструированном, сшитом без гвоздей судне — карбасе

невероятно ощущение легкости и абсолютной новой призмы после просмотра спектакля, если увидите анонс следующей презентации данной постановки – бегите, бегите смотреть!

* отдельное вау от часовой композиции и звукового сопровождения от Мерта

приглашаем к участию кураторов и кураторские коллективы в ВЫСТАВКЕ КУРАТОРОВ, которая состоится в двадцатых числах апреля в Москве в пространстве НИИ СНЕГИРИ

проект создается в коллаборации нескольких содружеств : AB X ШНК Х AU GALLERY

open call открыт до 20 марта, ПОДРОБНОСТИ И ФОРМА ПОДАЧИ ЗАЯВКИ

на экскурсии по выставке «АССАМБЛЯЖ, ОБЪЕКТ, ИНСТАЛЛЯЦИЯ» в Русском музее с куратором Олесей Туркиной

появившиеся в двадцатом веке объекты и инсталляции для новейшего артиста и зрителя в целом выглядят довольно привычно и обыденно, не вызывая "вау эффекта" и не шокируя,

при этом пространство выставки точечно чарует, бытовые предметы перетекли в искусственную среду и теперь располагаются во дворце, где люди ходят плененно разглядывают их в поиске смыслов или даже красоты,

выставка будто стала визуальным воплощением процесса начавшимся еще до нашего рождения и ставшим прадедом всего нынешнего "совриска" ...

Как и многие кураторы, я часто оказываюсь перед таким простым вопросом “каким идти путем?”

Первый путь, очевидно легкий и доступный, предполагает создание выставочных проектов, которые будут одобряемыми и поощряемыми зрителем / государством / арт институциями. Проекты, которые нацелены, по большей части, на визуально приятную картинку или создание пространства для эстетического и культурного отдыха человека. Либо, здесь же, повторение уже реализованных больших зарубежных или отечественных проектов, то есть их копирование.

Второй же путь видится более интуитивно чутким и понятным, где существуют определенные риски и страхи. Создавать проекты, которые затрагивают различные культурные исследования и включают зрителя, посредством визуального анализа представленных на выставке работ / объектов / картин, в саморефлексируемый и изучающий процесс. На этом пути создаются кураторские проекты, которые вскрывают проблемы общества, облачают “красиво прикрытые”, являются проектом - проводником, после которых человек имеет возможность не только увидеть арт, но и подумать о себе / о человеке.

И именно второй путь предполагает некую борьбу, с невидимым контролирующим, укореняющим, ведь многие проекты не находят поддержки, а наоборот, поддаются гонению, не признанию.

Куратор в кризисный период часто оказывается не только организатором выставок, но и социальным активистом. В условиях социальных потрясений, кураторы могут использовать искусство как средство выражения и обсуждения актуальных проблем. Выставки, посвященные вопросам социальной несправедливости, правам человека или экологическим проблемам, соцкультурным являениям : становятся платформой для диалога и изменения общественного сознания.

Кроме того, кризис может обострить неравенство в доступе к искусству. Куратор играет важную роль в обеспечении инклюзивности культурных мероприятий, стараясь привлечь и поддержать маргинализированные сообщества. Это требует особой гибкости, эмпатии и способности работать в условиях ограниченных ресурсов.

Для меня, “куратор перед лицом кризиса” или “куратор в кризисные времена” – это некое испытание, как для себя, так и для всех сфер общества, где мир искусства не исключение. Куратор оказывается в центре всех изменений, играя ключевую роль в сохранении и развитии культуры. Кураторская способность адаптироваться, использовать новые технологии и проявлять социальную ответственность становится критически важной. В условиях кризиса куратор становится не только хранителем искусства, но и проводником изменений, способным вдохновить и поддержать общество и людей вокруг....

[фотографии : экспозиция выставки «Маги земли» (1989 года) под кураторством Жана-Юбера Мартена ]