На что только ни готовы пойти государственные галереи в санкционном режиме, чтобы напомнить о многообразии российских запасников! Например, на этот раз в Третьяковке Филиппа Малявина и Абрама Архипова связали в общую экспозицию за общность года юбилея (не важно рождения или смерти) и преобладающий в работах красный цвет. Так и назвали выставку «Адепты красного. Малявин & Архипов». Скучно? Скучно! Надумано? Мягко сказано. А художники великие в самом деле, только ничем, кроме красного в палитре они друг с другом не связаны. Разнятся и направления, и места в истории искусства.

Осень решительно отказывается наставать. А в кино — помимо премьер — бушует повторный прокат классических старых фильмов. Сегодняшнее #Киновыходного как раз о классике, способной скрасить подступающую осеннюю меланхолию. Каждый фильм в эти дни можно увидеть в Москве на больших экранах.

«Джанго» (1966)

Центральный объект вдохновения «Джанго освобожденного» Квентина Тарантино. Лихой спагетти-вестерн о мести от Серджио Корбуччи. Один из канонических фильмов о Диком Западе, снятый, к тому же, в антирасистской риторике, в силу чего он и сохранил социальную остроту спустя практически шестьдесят лет. А во время просмотра в 4К кровь закипает необоримо.

«Самурай» (1967)

Молчаливый триллер Жан-Пьера Мельвиля с Аленом Делоном в главной роли. Задумчивый киллер с канарейкой в золотой клетке идет на дело и разгребает ворох его последствий. Классика, определившая «новую волну» по темпоритму и настроению, оказавшая значительное влияние на несколько поколений режиссеров самых разных жанров и направлений. Редкое сочетание насыщенности сюжета, эстетской выверенности и в то же время не покидающего зрителя чувства, что на экране в общем не происходит решительно ничего. Брутализм и то, что позже назовут словом гламур.

«Париж, Техас» (1984)

Вышедший 40 лет назад, лауреат «Золотой пальмовой ветви» 1984 года, и один из редких европейских фильмов, шедших в советском прокате в принципе. Аллегоричная зарисовка о человеческой неприкаянности в декорациях стремящегося к Европе американского юга. Лирическая сказка последнего из немецких романтиков Вима Вендерса про вечное возвращение к родине и истокам с Настасьей Кински и Гарри Дином Стэнтоном в главных ролях.

«Белая лента» (2009)

Артхаусный ретро-хоррор от Михаэля Ханеке, взявший Золотую пальмовую ветвь в Каннах, о детях, сеющих в деревне террор. Тонкий прием выпускать это кино в начале школьного года: ведь по сути «Белая лента» как раз говорит о том, как в иерархических обществах привычное социальное насилие над людьми оборачивается с их стороны насилием макабрическим. Фильм красивый, страшный и черно-белый.

Удмуртия — одно из «мест силы» современного искусства, мало знакомое столичному зрителю. А ведь с 1980-х годов в этой финно-угорской республике живёт худ.сцена, использующая разные медиа — от перформанса до видео-арта, от панно из природных материалов до электронной музыки.

В конце сентября музей «Гараж» и «Электротеатр Станиславский» познакомят с этой сценой столичного зрителя. Собиратель архива удмуртского современного искусства Жон-Жон Сандыр и этнофутурист Кучыран Юри расскажут в «Гараже» о новом ритуальном искусстве и самоорганизованных худобъединениях региона. Там же будут показаны видеоархивы удмуртского андеграунда. Ну а творческая группа ЭМНОЮМНО покажет в «Электротеатре» совместную ретроспективу параллельного кино Эстонии и Удмуртии.