Forwarded from Art Cinema | Nonconformism
Хильма аф Клинт была пионером абстракции до Кандинского и Мондриана. Находилась под влиянием австрийского мистика Рудольфа Штайнера.
Её серия картин «Лебедь», состоящая из 24 холстов, написанных маслом, созданных между 1914 и 1915 годами, демонстрирует последовательность и сочетание символизма Хильмы аф Клинт.
Опираясь на алхимическую символику, где лебедь олицетворяет единство противоположностей, черно-белая палитра подчеркивает такие дихотомии, как свет и тьма, мужское и женское. В ряде работ черно-белые лебеди сходятся в центре полотна.
По мере продолжения работы над циклом «Лебедь» Клинт включает всё больше абстракции с желтыми и синими линиями, выходя за рамки непосредственных изображений лебедя, сохраняя при этом название серии.
Её серия картин «Лебедь», состоящая из 24 холстов, написанных маслом, созданных между 1914 и 1915 годами, демонстрирует последовательность и сочетание символизма Хильмы аф Клинт.
Опираясь на алхимическую символику, где лебедь олицетворяет единство противоположностей, черно-белая палитра подчеркивает такие дихотомии, как свет и тьма, мужское и женское. В ряде работ черно-белые лебеди сходятся в центре полотна.
По мере продолжения работы над циклом «Лебедь» Клинт включает всё больше абстракции с желтыми и синими линиями, выходя за рамки непосредственных изображений лебедя, сохраняя при этом название серии.
Бахчисарайские гвоздики
Сегодня Александру Абдулову мог бы исполниться 71 год, и по этому поводу «Гвоздики» вспоминают этого уникального для советского театра и кино артиста. Уникальность Абдулова, на наш взгляд, в его редком для советского артиста типаже. В стране, где «секса нет»…
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Недавно «Гвоздики» вспоминали Александра Абдулова и теперь решили пересмотреть один из любимых советских фильмов — картину режиссёра Павла Арсенова 1979 года «С любимыми не расставайтесь» с тогда молодыми супругами, Ириной Алфёровой и Александром Абдуловым.
Фильм, может, и не входит в «золотой фонд» советского кино, но вот этот отрывок по праву один из самых трогательных, сколько его ни пересматривай. И гениально сыграла Алфёрова, передав чувства очень переживающего человека, которые часто выглядят как истерика. По рассказам, актрисе этот отрывок дался очень тяжело — было несколько попыток, но потом Алфёрову не могли успокоить даже после команды «Стоп, снято».
Фильм, может, и не входит в «золотой фонд» советского кино, но вот этот отрывок по праву один из самых трогательных, сколько его ни пересматривай. И гениально сыграла Алфёрова, передав чувства очень переживающего человека, которые часто выглядят как истерика. По рассказам, актрисе этот отрывок дался очень тяжело — было несколько попыток, но потом Алфёрову не могли успокоить даже после команды «Стоп, снято».
Третьяковская галерея продолжает интегрировать в свою парадигму цифровое искусство. В это раз она предложила посетителям выставки «Васнецовы. Связь поколений. Из XIX в XXI век» новый уникальный опыт. Пять картин династии знаменитых художников оживают, если навести на них смартфон.
Благодаря Сберу и его искусственному интеллекту картины живут новой, интерактивной жизнью. Кроме того, любители живописи могут заказать банковские карты с лимитированным дизайном. Арт-маркетинг здорового человека.
Благодаря Сберу и его искусственному интеллекту картины живут новой, интерактивной жизнью. Кроме того, любители живописи могут заказать банковские карты с лимитированным дизайном. Арт-маркетинг здорового человека.
Telegram
Сбер
Искусство может быть частью нашей жизни, а наша жизнь — частью искусства 💚
Убедитесь в этом сами: приглашаем вас в Третьяковскую галерею на выставку «Васнецовы. Связь поколений. Из XIX в XXI век», генеральным партнёром которой мы стали.
Васнецовы – это…
Убедитесь в этом сами: приглашаем вас в Третьяковскую галерею на выставку «Васнецовы. Связь поколений. Из XIX в XXI век», генеральным партнёром которой мы стали.
Васнецовы – это…
Чужой костюм широким был в плечах,
Но я его по глупости примерил.
И столько сам себе наобещал,
Что сам себе действительно поверил.
Порою мне карманы грели грудь.
Я находил тяжёлые монеты.
Казалось мне — счастливым будет путь
От первой до последней сигареты.
Теперь мне нечем заплатить по векселям
И рыться по карманам бесполезно...
Казалась — нет числа моим рублям,
Осталась только мелочь для проезда.
Скажите же, на сколько быстрых лет
Хватает пятаков, хотел бы знать я?
Скажите, сколько стоит мой билет
До станции Последнего проклятья?
В моём вагоне — божеский тариф!
Седой кондуктор в ватной телогрейке
За парочку довольно сносных рифм
С меня взимает ровно две копейки.
Я еду, не жалея, не скорбя.
Я знаю — через год иль через сутки
Смеясь, однажды высажу себя
На станции Моей Последней Шутки.
Нисколько не жалея, не скорбя...
Так мчись, вагончик мой, неси меня!
Я буду петь, не ведая печали.
Покуда медяки ещё звенят —
Мне кажется — я всё ещё в начале.
Так лей сполна и радость, и беду!
И не жалей ни сахара, ни соли.
И, захмелев, я спрыгну на ходу
На станции Моей Последней Боли.
Александр Башлачев, 1982
Но я его по глупости примерил.
И столько сам себе наобещал,
Что сам себе действительно поверил.
Порою мне карманы грели грудь.
Я находил тяжёлые монеты.
Казалось мне — счастливым будет путь
От первой до последней сигареты.
Теперь мне нечем заплатить по векселям
И рыться по карманам бесполезно...
Казалась — нет числа моим рублям,
Осталась только мелочь для проезда.
Скажите же, на сколько быстрых лет
Хватает пятаков, хотел бы знать я?
Скажите, сколько стоит мой билет
До станции Последнего проклятья?
В моём вагоне — божеский тариф!
Седой кондуктор в ватной телогрейке
За парочку довольно сносных рифм
С меня взимает ровно две копейки.
Я еду, не жалея, не скорбя.
Я знаю — через год иль через сутки
Смеясь, однажды высажу себя
На станции Моей Последней Шутки.
Нисколько не жалея, не скорбя...
Так мчись, вагончик мой, неси меня!
Я буду петь, не ведая печали.
Покуда медяки ещё звенят —
Мне кажется — я всё ещё в начале.
Так лей сполна и радость, и беду!
И не жалей ни сахара, ни соли.
И, захмелев, я спрыгну на ходу
На станции Моей Последней Боли.
Александр Башлачев, 1982
Новая съёмка Лесли Чжана для июньского Vogue Сингапур создана в эстетике фильмов Вонга Кар-Вая — идеальное решение для того, чтобы подсветить работы современных азиатских дизайнеров. Подобно тому, как в России начался тренд на традиционные мотивы в одежде, так и в Китае пошла новая волна азиатского дизайна. Сэмюэл Гуй Ян — лондонский кутюрье, один из основоположников этого движения.