В соцсетях сейчас форсятся старые треки диджея Леонида Руденко, вызывающие чувство жгучей ностальгии — по Сочинской Олимпиаде, по тому в целом очень радостному времени. Да и по молодости.
Вспомнились #Влюбленные как раз из 2014-го — Ирина Дубцова и Леонид Руденко. Их пара внезапно возникла и быстро распалась. И вины в этом ничьей нет — просто встретились, провели отрезок времени вместе, путешествовали, записали совместный трек «Вспоминать» (это тоже трек для того времени знаковый) и остались друзьями.
А их совместные фотографии — как телепорт в те самые времена «доллара по 35».
Вспомнились #Влюбленные как раз из 2014-го — Ирина Дубцова и Леонид Руденко. Их пара внезапно возникла и быстро распалась. И вины в этом ничьей нет — просто встретились, провели отрезок времени вместе, путешествовали, записали совместный трек «Вспоминать» (это тоже трек для того времени знаковый) и остались друзьями.
А их совместные фотографии — как телепорт в те самые времена «доллара по 35».
Forwarded from THE STYLE DIRECTOR
Сняли с Димой и Фаризой Милену Иоанну для свежего номера «Москвички». Жарко!
Лаконичность — величественная и сакральная. Так тремя словами можно описать творчество Билла Виолы, одного из главных мастеров видео-арта в истории искусства.
Масштабные работы Виолы самим своим существованием, кажется, противостоят исследовательскому и критическому вектору, который последние десятилетия доминирует на крупнейших международных площадках. Он не исследовал общество, не отыскивал новые точки уязвимости и угнетения. Скорее, собирал «возвышенное» из простых, но впечатляющих моментов человеческого бытия.
Герои его грандиозных видеоинсталляций омывают руки, идут на фоне пламени, беззвучно выражают эмоции — от изумления и горя до испуга и покорности. Его произведения гиперреалистичны до парадоксальности: предельная экспрессия превращает актёров в своеобразные миражи. Возможно, неслучайно одна из ключевых и самых необычных работ Виолы посвящена съёмке настоящих миражей, мерцающих над раскалёнными солончаками Сахары.
Вероятно, именно этот культ возвышенного и стал причиной того, что Билла Виолу так полюбили в России. Причём полюбили все: его работы экспонировались и в «TV Галерее» Нины Зарецкой, открывшей Москве Александра Бренера, и в Мраморном дворце Русского музея; Валерий Гергиев дирижировал постановкой «Тристана», сопровождавшейся видео-артом Виолы, а в 2021 году грандиозную выставку художника принял московский Пушкинский музей.
Масштабные работы Виолы самим своим существованием, кажется, противостоят исследовательскому и критическому вектору, который последние десятилетия доминирует на крупнейших международных площадках. Он не исследовал общество, не отыскивал новые точки уязвимости и угнетения. Скорее, собирал «возвышенное» из простых, но впечатляющих моментов человеческого бытия.
Герои его грандиозных видеоинсталляций омывают руки, идут на фоне пламени, беззвучно выражают эмоции — от изумления и горя до испуга и покорности. Его произведения гиперреалистичны до парадоксальности: предельная экспрессия превращает актёров в своеобразные миражи. Возможно, неслучайно одна из ключевых и самых необычных работ Виолы посвящена съёмке настоящих миражей, мерцающих над раскалёнными солончаками Сахары.
Вероятно, именно этот культ возвышенного и стал причиной того, что Билла Виолу так полюбили в России. Причём полюбили все: его работы экспонировались и в «TV Галерее» Нины Зарецкой, открывшей Москве Александра Бренера, и в Мраморном дворце Русского музея; Валерий Гергиев дирижировал постановкой «Тристана», сопровождавшейся видео-артом Виолы, а в 2021 году грандиозную выставку художника принял московский Пушкинский музей.