Не успели у «Гвоздик» улечься впечатления от открытия AVRORA, как Пинский, Истомин и Лосев (AVA TEAM) снова дали повод для восторгов — открытием ресторана LOONA на Черноморском побережье. Loona Сочи готовится повторить успех своих старших «братьев» — московской LOONA, вошедшей в топ-3 лучших ресторанов Москвы по версии премии Where to eat-2023 и топ-5 ресторанов России, и дубайского на Downtown Boulevard, где деловая жизнь арабской столицы идеально соседствует с люксовыми бутиками.
И явно не подвело многочисленных ценителей гастрономии, которые пришли на торжественный запуск. А ценителей было немало. Поздравить Пинского приехали: Мария Кожевникова, Юлия Пересильд, Андрей Мерзликин, Елена Север, президент Макси Медиа Групп Михаил Микшис и другие. А так же Тимати и Седар Камбаров
Приятным бонусом к выдающейся кухне стал вид: ресторан расположился на узкой косе пляжа Ривера. Встретить здесь закат с окнами на море — новая заветная мечта «Гвоздик». А значит, есть повод вернуться в Сочи — даже несмотря на конец купательного сезона.
И явно не подвело многочисленных ценителей гастрономии, которые пришли на торжественный запуск. А ценителей было немало. Поздравить Пинского приехали: Мария Кожевникова, Юлия Пересильд, Андрей Мерзликин, Елена Север, президент Макси Медиа Групп Михаил Микшис и другие. А так же Тимати и Седар Камбаров
Приятным бонусом к выдающейся кухне стал вид: ресторан расположился на узкой косе пляжа Ривера. Встретить здесь закат с окнами на море — новая заветная мечта «Гвоздик». А значит, есть повод вернуться в Сочи — даже несмотря на конец купательного сезона.
Нашумевшее кино «Анора» не только стало лауреатом Канн, но и фильмом-открытием Фестиваля актуального российского кино «Маяк». На нём присутствовал соавтор «Бахчисарайских гвоздик» Иван Сибирин, и вот что он думает о фильме.
«Первая любовь или последняя жалость — какая разница? Бог, умирая на кресте, заповедовал нам жалость, а зубоскальства Он нам не заповедовал».
«Анора» Шона Бейкера — с виду карикатурное действо, разворачивающееся в столь же карикатурных локациях, где не обречённые на высокие смыслы персонажи движутся навстречу мечте, чувству долга в собственном понимании, способу заработка и чрезвычайно ограниченному во времени удовольствию. Иначе говоря, стриптизёрша-эскортница находит расположение сына русского олигарха, взмывает на вершину социальной лестницы и затем постепенно с неё сползает.
От эпизода к эпизоду — то ли пролог к латинскому порно, то ли проигрыш «ГТА: Вайс-Сити», то ли переложение Драйзера на современный мотив, то бишь тот, где за каратами необходимо гнаться не хуже коллективного нувориша либо скрывающегося от погони зайца. Олигархи, частные самолёты, задворки стриптиз-клубов, заснеженный Нью-Йорк, армянские фиксеры, кетамин и далее по списку. Сериал «Наследники» в оптике Брайтон-Бич.
Сперва ты скачешь на дорогом члене, устраивая скандалы (sic!) в суде Лас-Вегаса, затем ты скачешь на дешёвом члене в допотопном автомобиле и оттого (оттого ли?) взахлёб рыдаешь. Трагедия ли в этом западной культуры? Едва ли. Слёзы Аноры столь непредумышлены, сколь непредумышленным бывает убийство.
Для одних Анора — это жертва колониальной во всех проявлениях политики, длящийся символ собственной самости, интрижка богатого юноши. Для иных — способвыплеснуть сперму превзойти комплексы посредством влюблённости эмоционально-физической эякуляции в автомобиле бабушки.
А Каннская ветвь, кроме шуток, Бейкеру досталась за то, что продемонстрировал столь значительный и столь весомый разлад в общезападной культуре: от расово-культурной непримиримости до торжества классовых неофитов и финансовой гигантомании.
В чём подвох? В обоих случаях выигрывает Анора, проститутка, коей не важно, кого обслуживать. К Юре Борисову и смеху Алексея Серебрякова вопросов нет. Приятного просмотра и, как говорил Сергей Доренко, всего вам доброго.
«Первая любовь или последняя жалость — какая разница? Бог, умирая на кресте, заповедовал нам жалость, а зубоскальства Он нам не заповедовал».
«Анора» Шона Бейкера — с виду карикатурное действо, разворачивающееся в столь же карикатурных локациях, где не обречённые на высокие смыслы персонажи движутся навстречу мечте, чувству долга в собственном понимании, способу заработка и чрезвычайно ограниченному во времени удовольствию. Иначе говоря, стриптизёрша-эскортница находит расположение сына русского олигарха, взмывает на вершину социальной лестницы и затем постепенно с неё сползает.
От эпизода к эпизоду — то ли пролог к латинскому порно, то ли проигрыш «ГТА: Вайс-Сити», то ли переложение Драйзера на современный мотив, то бишь тот, где за каратами необходимо гнаться не хуже коллективного нувориша либо скрывающегося от погони зайца. Олигархи, частные самолёты, задворки стриптиз-клубов, заснеженный Нью-Йорк, армянские фиксеры, кетамин и далее по списку. Сериал «Наследники» в оптике Брайтон-Бич.
Сперва ты скачешь на дорогом члене, устраивая скандалы (sic!) в суде Лас-Вегаса, затем ты скачешь на дешёвом члене в допотопном автомобиле и оттого (оттого ли?) взахлёб рыдаешь. Трагедия ли в этом западной культуры? Едва ли. Слёзы Аноры столь непредумышлены, сколь непредумышленным бывает убийство.
Для одних Анора — это жертва колониальной во всех проявлениях политики, длящийся символ собственной самости, интрижка богатого юноши. Для иных — способ
А Каннская ветвь, кроме шуток, Бейкеру досталась за то, что продемонстрировал столь значительный и столь весомый разлад в общезападной культуре: от расово-культурной непримиримости до торжества классовых неофитов и финансовой гигантомании.
В чём подвох? В обоих случаях выигрывает Анора, проститутка, коей не важно, кого обслуживать. К Юре Борисову и смеху Алексея Серебрякова вопросов нет. Приятного просмотра и, как говорил Сергей Доренко, всего вам доброго.
«Создание денег — это искусство, работа — это тоже искусство, а хороший бизнес — это лучшее искусство».
Энди Уорхол как мотивация на понедельник!
Энди Уорхол как мотивация на понедельник!
«На этой земле» — увереннейший дебют на фестивале Маяк. Этакая хамдамовщина о русском икаре. Великолепная проработка России за два минувших века, деревенский «надсат», удивительный визуал и продюсер — Алексей Учитель.
Режиссер — Рената Джало. И фамилия, и имя говорящие. Запомните их.
Режиссер — Рената Джало. И фамилия, и имя говорящие. Запомните их.
Нежно любимая «Гвоздиками» musicAeterna отмечает свой юбилей — конечно же, с положенным размахом. В честь праздника команда хора и оркестра запустила целый просветительский проект с музыкантами, композиторами-резидентами и танцовщиками musicAeterna Dance.
В коротких клипах ВКонтакте они поделились своими секретами мастерства и уникальными техниками. Вы сможете увидеть прибор, который преобразует электромагнитный сигнал ноутбука в звук, доступный человеческому уху, сравнить средневековую, классическую и современную вокальную традицию и много чего ещё. Все клипы уже лежат по ссылке — переходите и получайте чистое эстетическое удовольствие.
В коротких клипах ВКонтакте они поделились своими секретами мастерства и уникальными техниками. Вы сможете увидеть прибор, который преобразует электромагнитный сигнал ноутбука в звук, доступный человеческому уху, сравнить средневековую, классическую и современную вокальную традицию и много чего ещё. Все клипы уже лежат по ссылке — переходите и получайте чистое эстетическое удовольствие.
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Пятого октября Московский музей современного искусства и галерея «Триумф» в рамках программы «Молодые львы» открыли выставку молодой художницы Анки Ахалая «Завеса слов».
В основу серии произведений легла поэма «Магнитные поля» основателей французского сюрреализма Андре Бретона и Филлипа Супо.
В новом проекте Анка Ахалая визуализирует в абстрактных формах различные спонтанные образы и эмоциональные состояния. Она намеренно лишает композиции смыслового содержания, оставляя для зрителя пространство для конструирования личных интерпретаций.
В основу серии произведений легла поэма «Магнитные поля» основателей французского сюрреализма Андре Бретона и Филлипа Супо.
В новом проекте Анка Ахалая визуализирует в абстрактных формах различные спонтанные образы и эмоциональные состояния. Она намеренно лишает композиции смыслового содержания, оставляя для зрителя пространство для конструирования личных интерпретаций.