Forwarded from Cinemarticle
Картины, которые нашли отражение в фильмах Ларса фон Триера:
1. «Смерть Офелии» Джона Эверетта Милле (1852) | «Меланхолия» (2011)
2. «Охотники на снегу» Питера Брейгеля Старшего (1565) | «Меланхолия» (2011)
3. «Деревья, поваленные ветром» Ивана Шишкина (1888) | «Антихрист» (2009)
4. «Смерть художника» Зигмунда Андричевича (1901) | «Нимфоманка» (2013)
5. «Тереза на скамейке» Бальтюса (1939) | «Нимфоманка» (2013)
6. «Ладья Данте» Эжена Делакруа (1822) | «Дом, который построил Джек» (2018)
1. «Смерть Офелии» Джона Эверетта Милле (1852) | «Меланхолия» (2011)
2. «Охотники на снегу» Питера Брейгеля Старшего (1565) | «Меланхолия» (2011)
3. «Деревья, поваленные ветром» Ивана Шишкина (1888) | «Антихрист» (2009)
4. «Смерть художника» Зигмунда Андричевича (1901) | «Нимфоманка» (2013)
5. «Тереза на скамейке» Бальтюса (1939) | «Нимфоманка» (2013)
6. «Ладья Данте» Эжена Делакруа (1822) | «Дом, который построил Джек» (2018)
Владельцы наших любимых заведений записали плейлисты на Яндекс.Музыке. Теперь можно устроить тусовку дома или на даче в тапочках и халате. В подборке «Музыка мест, по которым мы скучали» засветились «Ровесник», Strelka bar, Powerhouse, Chainaya. Tea & Cocktails, 15 Kitchen+Bar и многие другие.
Пока у нас работники ЖЭКа закрашивают графитти, в Европе полиция разных государств (Италии и Франции) объединяется чтобы найти украденную дверь с графитти Бэнкси.
«Скорбящая мать» была изображена на двери концертного зала «Батаклан», где в 2015 году произошёл теракт.
Воры использовали болгарку чтобы спилить бронированую дверь. На днях работу нашли в заброшенном фермерском доме в итальянском захолустье, задержаны шесть подозреваемых.
«Скорбящая мать» была изображена на двери концертного зала «Батаклан», где в 2015 году произошёл теракт.
Воры использовали болгарку чтобы спилить бронированую дверь. На днях работу нашли в заброшенном фермерском доме в итальянском захолустье, задержаны шесть подозреваемых.
«По хуям, по хуям, по хуяшкам,
По хуёбам, хуинам лесным
Ковылём ковылял ковыляшка
И спохуйнички хряллися с ним»
Писатель и политик-националист Константин Крылов
По хуёбам, хуинам лесным
Ковылём ковылял ковыляшка
И спохуйнички хряллися с ним»
Писатель и политик-националист Константин Крылов
Forwarded from Москва сейчас
🦸🏻♀️Мы вводим новую рубрику #моснауэксперт — под этим хэштегом наши друзья будут комментировать актуальные события и рассказывать об интересных вещах, в которых хорошо разбираются.
Сегодня замечательная Женя Беркович, как театральный критик и режиссёр «Гоголь-Центра», ответила нам на вопрос: будет ли театральная индустрия взаимодействовать с Минкультом после дела «Седьмой студии»?
Позиция «мы больше никогда не будем брать госденьги на искусство» кажется мне не то, чтобы моральной или аморальной, а попросту нежизнеспособной. То есть на уровне лозунга отлично, а по факту совершенно неисполнимо (не говоря уж о том, что нет никаких госденег, есть деньги налогоплательщиков, которые должны идти на культуру в том числе).
Как определять, где государственные деньги, а где нет? А здания, существующие за счет бюджета города или страны — в них можно играть, если основная часть финансирования допустим обеспечена грантами частных фондов, спонсорами или продажей билетов? А можно занимать артистов, у которых основное место работы — гостеатр, а в свободное время они участвуют в независимых (от кого?) проектах? Скажем, в глубокой провинции артисты просто с голода помрут, если не будут иметь ставку в театре - у них нет возможности бегать по антрепризам и сниматься…
«Не взаимодействовать с государством» технически невозможно, если ты живешь в этом государстве. С другой стороны, в больших городах, да и в небольших уже тоже, последние годы очень мощно развивается независимый театр. Условно независимый, но у нас, как мы видим, вообще вся жизнь уже условная:)
Всем так осточертела даже не столько цензура и возможность уголовного преследования, сколько инертность, косность, абсолютная заплесневелость системы государственных театров, что люди ищут любые возможности, чтоб отодвинуться от нее как можно дальше. Тяжело оперным, на большую оперу с оркестром, хором, солистами и тд нужны большие деньги, которые пока худо-бедно обеспечивает бюджет, но почти невозможно собрать частным путем, если твоя фамилия не Курентзис. Но драма, куклы, балет, социальные проекты и весь огромный мир развлекательного-иммерсивного-кроссжанрового искусства начинает уходить из федеральных и муниципальных театров.
Молодые и не очень режиссеры, продюсеры, художники говорят: да черт с ним, сделаем камерно и дендро-фекальным способом, освоим смм и маркетинг, научимся писать заявки на гранты и писать пакеты партнерских предложений, но не будем встраиваться в это чудище «репертуарный стационарный государственный театр». И это, конечно, очень хорошая новость. И для тех, кто уходит и учится выживать в независимости, и для тех, кто остается и скоро вынужден будет развиваться в условиях новой конкуренции.
Сегодня замечательная Женя Беркович, как театральный критик и режиссёр «Гоголь-Центра», ответила нам на вопрос: будет ли театральная индустрия взаимодействовать с Минкультом после дела «Седьмой студии»?
Позиция «мы больше никогда не будем брать госденьги на искусство» кажется мне не то, чтобы моральной или аморальной, а попросту нежизнеспособной. То есть на уровне лозунга отлично, а по факту совершенно неисполнимо (не говоря уж о том, что нет никаких госденег, есть деньги налогоплательщиков, которые должны идти на культуру в том числе).
Как определять, где государственные деньги, а где нет? А здания, существующие за счет бюджета города или страны — в них можно играть, если основная часть финансирования допустим обеспечена грантами частных фондов, спонсорами или продажей билетов? А можно занимать артистов, у которых основное место работы — гостеатр, а в свободное время они участвуют в независимых (от кого?) проектах? Скажем, в глубокой провинции артисты просто с голода помрут, если не будут иметь ставку в театре - у них нет возможности бегать по антрепризам и сниматься…
«Не взаимодействовать с государством» технически невозможно, если ты живешь в этом государстве. С другой стороны, в больших городах, да и в небольших уже тоже, последние годы очень мощно развивается независимый театр. Условно независимый, но у нас, как мы видим, вообще вся жизнь уже условная:)
Всем так осточертела даже не столько цензура и возможность уголовного преследования, сколько инертность, косность, абсолютная заплесневелость системы государственных театров, что люди ищут любые возможности, чтоб отодвинуться от нее как можно дальше. Тяжело оперным, на большую оперу с оркестром, хором, солистами и тд нужны большие деньги, которые пока худо-бедно обеспечивает бюджет, но почти невозможно собрать частным путем, если твоя фамилия не Курентзис. Но драма, куклы, балет, социальные проекты и весь огромный мир развлекательного-иммерсивного-кроссжанрового искусства начинает уходить из федеральных и муниципальных театров.
Молодые и не очень режиссеры, продюсеры, художники говорят: да черт с ним, сделаем камерно и дендро-фекальным способом, освоим смм и маркетинг, научимся писать заявки на гранты и писать пакеты партнерских предложений, но не будем встраиваться в это чудище «репертуарный стационарный государственный театр». И это, конечно, очень хорошая новость. И для тех, кто уходит и учится выживать в независимости, и для тех, кто остается и скоро вынужден будет развиваться в условиях новой конкуренции.
Однажды Раф Симонс в коллабе со своим другом художником Стерлингом Руби выпустил свою первую коллекцию Dior. С тех пор ребята нередко работают вместе и выпустили собственную мужскую коллекцию: подростковый бунт, постпанк и брызги художественной мысли – всё это очень органично сочетается в универсальных образах художественного тандема.
А в 2017 году Стерлинг Руби оформил интерьеры нью-йоркского магазина Calvin Klein – выкрасил здание в ярко-жёлтый цвет и декорировал американскими флагами. Ещё больше совриска в фешн-индустрию!
А в 2017 году Стерлинг Руби оформил интерьеры нью-йоркского магазина Calvin Klein – выкрасил здание в ярко-жёлтый цвет и декорировал американскими флагами. Ещё больше совриска в фешн-индустрию!
Будущее политика Максима Каца
Telegram
Девяностые
Михаил Горбачёв со своей внучкой рекламирует Pizza Hut. 1997 год