Вчера Государственному музею Востока стукнуло 105 лет! Так что самое время сказать, что «Гвоздики» о нем думают.
Думают хорошо, но как о старом глухом коте. Во-первых, его экспозиция и концепция не менялись, кажется, со времëн Черненко, при котором созданная в 1918 году институция обрела своë нынешнее здание. Архаично уже даже название «Государственный музей искусства народов Востока» — кажется, где-то за углом притаился Редьярд Киплинг в пробковом шлеме, который вот-вот начнëт вещать о «бремени белого человека». Немного странно для России 2023 года, не правда ли?
Эту архаичность заметила даже невероятно политкорректная Культура.РФ, которая пишет, что экспозиция «создает иллюзию, будто на Востоке время идет иначе, а где-то и вовсе остановилось».
При том, что каждый, хоть раз бывавший в странах Азии мог бы заметить, что меняются они в XXI веке не то, что быстро, а скорее с невероятной скоростью. Куда быстрее и Европы и России. Но так-то и затхлый советский шик - это шик. С ковром. Кстати, у музея не лишённого самоиронии даже челлендж такой сейчас проходит - фоткайся с ковром.
Во-вторых, коллекция, собранная по принципу «нарейдерим по нитке — России музей», наверное, мало способствует концептуальному осмыслению музейного дела. В революционные времена музей заполняли конфискованными «восточными» предметами из домов русских аристократов и московских бутиков. В 60-е — добровольно-принудительной данью с дружественных СССР правительств, отправлявших произведения национального искусства на выставки в метрополию. Ну и все это сопровождалось бесконечными «закупочными» экспедициями по СССР (будто кто-то мог всерьез отказать в продаже эмиссарам из Центра). В общем, эпоха колониального грабежа закончилась в музее Востока лишь к девяностым. Впрочем, уже в 2010-х им удалось прихватить коллекцию Международного центра Рерихов.
Тут уже скорее набеговая экономика в действии. Хотя в музее есть и какая-то инородная сила, которая на коленке кропает концептуальные выставики время от времени. Хотим с ней познакомиться.
Может быть, теперь стоит заняться хотя бы интеллектуальным освоением имеющегося? Нет, не в смысле исследования отдельных экспонатов и коллекций — мы всë таки не теряем веры, что тут-то у отечественных востоковедов все в порядке. А целостным осмыслением всего своего предприятия.
Но до этого ещë далеко, и сегодня музей предпочитает выступать в жанре советского кринжа. Например, запрашивать у своих посетителей фотографии с коврами и предоставлять бесплатный проход на выставку с детским неймингом «Восточный базар»...
И да, мы тут все имперцы. Но не настолько же винтажные?
Думают хорошо, но как о старом глухом коте. Во-первых, его экспозиция и концепция не менялись, кажется, со времëн Черненко, при котором созданная в 1918 году институция обрела своë нынешнее здание. Архаично уже даже название «Государственный музей искусства народов Востока» — кажется, где-то за углом притаился Редьярд Киплинг в пробковом шлеме, который вот-вот начнëт вещать о «бремени белого человека». Немного странно для России 2023 года, не правда ли?
Эту архаичность заметила даже невероятно политкорректная Культура.РФ, которая пишет, что экспозиция «создает иллюзию, будто на Востоке время идет иначе, а где-то и вовсе остановилось».
При том, что каждый, хоть раз бывавший в странах Азии мог бы заметить, что меняются они в XXI веке не то, что быстро, а скорее с невероятной скоростью. Куда быстрее и Европы и России. Но так-то и затхлый советский шик - это шик. С ковром. Кстати, у музея не лишённого самоиронии даже челлендж такой сейчас проходит - фоткайся с ковром.
Во-вторых, коллекция, собранная по принципу «нарейдерим по нитке — России музей», наверное, мало способствует концептуальному осмыслению музейного дела. В революционные времена музей заполняли конфискованными «восточными» предметами из домов русских аристократов и московских бутиков. В 60-е — добровольно-принудительной данью с дружественных СССР правительств, отправлявших произведения национального искусства на выставки в метрополию. Ну и все это сопровождалось бесконечными «закупочными» экспедициями по СССР (будто кто-то мог всерьез отказать в продаже эмиссарам из Центра). В общем, эпоха колониального грабежа закончилась в музее Востока лишь к девяностым. Впрочем, уже в 2010-х им удалось прихватить коллекцию Международного центра Рерихов.
Тут уже скорее набеговая экономика в действии. Хотя в музее есть и какая-то инородная сила, которая на коленке кропает концептуальные выставики время от времени. Хотим с ней познакомиться.
Может быть, теперь стоит заняться хотя бы интеллектуальным освоением имеющегося? Нет, не в смысле исследования отдельных экспонатов и коллекций — мы всë таки не теряем веры, что тут-то у отечественных востоковедов все в порядке. А целостным осмыслением всего своего предприятия.
Но до этого ещë далеко, и сегодня музей предпочитает выступать в жанре советского кринжа. Например, запрашивать у своих посетителей фотографии с коврами и предоставлять бесплатный проход на выставку с детским неймингом «Восточный базар»...
И да, мы тут все имперцы. Но не настолько же винтажные?
Москвич Mag
«Делитесь фото с коврами»: в честь 105-летия Музей Востока запустил необычный челлендж
Сегодня Государственному музею Востока на Никитском бульваре 105 лет. В честь своего дня рождения музей запустил онлайн-челлендж, причем весьма необычный. Он называется «Дни ковра»: чтобы принять участие в конкурсе, нужно опубликовать в соцсети «ВКонтакте»…
Образцовые правила жизни Хельмута Ньютона в его день рождения ❤️
Я ненавижу хороший вкус. Это скучное словосочетание, от которого задыхается все живое.
В больнице я снимал на мыльницу все подряд: медсестер, посетителей, врачей. После десяти дней неизвестности врач сказал мне: «Вы будете жить, но поосторожнее». И я решил, что теперь буду снимать только то, что мне самому интересно.
Снимать обнаженных моделей мне быстро надоело — это еще скучнее шмоток.
Порнография может быть красивой.
Буржуазные женщины более эротичны, чем парикмахерши или секретарши.
Элегантность, образование, окружение — я верю в эти вещи; мне иногда за это стыдно, но это же правда. Женщина из высшего общества сексуальна по своей природе.
Люблю шикарные старые отели типа «Рица» и предпочитаю их депрессивным, холодным, современным гостиницам, в которых чувствуешь себя как в тюрьме.
Я знаю, что такое бедность, и меня она не интересует. Я предпочитаю снимать богатых людей. Бедных людей фотографировать слишком просто.
Мне не нужно идеальное тело, это скучно.
Я ненавижу хороший вкус. Это скучное словосочетание, от которого задыхается все живое.
В больнице я снимал на мыльницу все подряд: медсестер, посетителей, врачей. После десяти дней неизвестности врач сказал мне: «Вы будете жить, но поосторожнее». И я решил, что теперь буду снимать только то, что мне самому интересно.
Снимать обнаженных моделей мне быстро надоело — это еще скучнее шмоток.
Порнография может быть красивой.
Буржуазные женщины более эротичны, чем парикмахерши или секретарши.
Элегантность, образование, окружение — я верю в эти вещи; мне иногда за это стыдно, но это же правда. Женщина из высшего общества сексуальна по своей природе.
Люблю шикарные старые отели типа «Рица» и предпочитаю их депрессивным, холодным, современным гостиницам, в которых чувствуешь себя как в тюрьме.
Я знаю, что такое бедность, и меня она не интересует. Я предпочитаю снимать богатых людей. Бедных людей фотографировать слишком просто.
Мне не нужно идеальное тело, это скучно.
Бахчисарайские гвоздики
Образцовые правила жизни Хельмута Ньютона в его день рождения ❤️ Я ненавижу хороший вкус. Это скучное словосочетание, от которого задыхается все живое. В больнице я снимал на мыльницу все подряд: медсестер, посетителей, врачей. После десяти дней неизвестности…
Но лучший Хельмут Ньютон, конечно, тут
Блеск уровня балов Гэтсби — шоу «Mad Girls» в Madison. Автор Алексей Лысенко представил вокально-танцевальное шоу с элементами клубного театра начала XX века. Бархат и дерево, стекло и бронза — аутентичные декорации для неистовых танцев в постановке Евгения Горенятенко (из «Танцев на ТНТ»).
За гастрономическую часть отвечает Алексей Костыгов из Mastersuit Cafe. В специальном поп-ап меню паштет из утиной грудки в шоколадной глазури, мармеладная свекла с сыром лабне и чипсами из солода и морской гребешок с муссом из копченого сулугуни, вырезка оленя с айоли из черного чеснока и фаршированный картофель, а на сладкое десерт с черной смородиной, кремом из чая анчан и кофейным тюилем.
Билеты можете приобрести по ссылке.
Реклама. ООО «ДЖИЭЙДЖИ И КО». Erid: 2Vtzqx9bY1C
За гастрономическую часть отвечает Алексей Костыгов из Mastersuit Cafe. В специальном поп-ап меню паштет из утиной грудки в шоколадной глазури, мармеладная свекла с сыром лабне и чипсами из солода и морской гребешок с муссом из копченого сулугуни, вырезка оленя с айоли из черного чеснока и фаршированный картофель, а на сладкое десерт с черной смородиной, кремом из чая анчан и кофейным тюилем.
Билеты можете приобрести по ссылке.
Реклама. ООО «ДЖИЭЙДЖИ И КО». Erid: 2Vtzqx9bY1C
Получается, Сергей Адоньев проспонсировал не только убийство Тесаком несчастной свиньи, но и специальную военную операцию?
Telegram
Зинаида Пронченко
Илья Хржановский сообщил, что продолжает работать над фильмом «ДАУ».
Настоящая легенда 20 века, редактор Диана Вриланд когда-то делала модным все — от ношения джинс до жизни рок-звезд, но современные скандинавские интерьеры она бы не одобрила.
Наткнулись на фотографии ее нью-йоркской квартиры, про интерьер которой она говорила: «Я хотела, чтобы он был похож на сад… но сад в аду».
Билли Болдуин, декоратор, выполнил просьбу Дианы, и создал легендарный интерьер, весь в красном, самом любимом цвете Вриланд. Не зря она всю жизнь интересовалась и вдохновлялась Россией, красный для нас цвет тоже знаковый…
Наткнулись на фотографии ее нью-йоркской квартиры, про интерьер которой она говорила: «Я хотела, чтобы он был похож на сад… но сад в аду».
Билли Болдуин, декоратор, выполнил просьбу Дианы, и создал легендарный интерьер, весь в красном, самом любимом цвете Вриланд. Не зря она всю жизнь интересовалась и вдохновлялась Россией, красный для нас цвет тоже знаковый…