Режиссер Рустам Хамдамов (если не видели его «Мешок без дна», срочно смотрите) о постмодерне на примере Бродского, Параджанова и Верди:
«Слово «постмодерн», которое сейчас стало ходовым, на самом деле существует уже давно. Это качество, прежде всего, большой внутренней культуры человека.
Если ты за собой не несёшь этот шлейф, то немножко выглядишь смешным, потому что изобретаешь то, что уже сделано. В своё время Верди сказал: «Мелодии закончились, мелодий больше нет». Он как знаток мелодий, он их действительно изучал, так вот он сказал, что больше нет мелодий, Пуччини последние сделает. И когда появился Шостакович, естественно, это талантливейший человек, он не мог сочинять мелодии, он пользовался чужими мелодиями, даже структурами, но поскольку он человек был великий, всё старое преображалось в его руках. Если вы внимательно послушаете его седьмую симфонию, это, конечно же, «Болеро» Равеля. Он взял структуру «Болеро» Равеля. Но он улучшил эту музыку, и мы её не узнаём, она более трагичная. Вот что такое постмодерн. Постмодерн включает в себя, прежде всего, огромное количество разной культуры. Когда снимал фильм Параджанов или, предположим, Пазолини, они же не только делали абстракцию, но это была абстракция с соотношениями разных стран. Сказка, которая снята в Грузии Параджановым, это и Персия, и Грузия, и Пазолини, и примитивное искусство. Сейчас, когда в Москве ставят оперные спектакли, они очень хилые, потому что режиссёры, могу смело сказать, это новоявленные люди, они совершенно не обращаются к старой культуре. В конце концов, можно даже из Таганки взять, 40 лет назад, 30 лет назад уже были найдены вещи брехтовские, сколько можно было всего почерпнуть. Постмодерн – это, прежде всего, старые, величественные руины, из которых ты берёшь по кирпичику и строишь своё здание. Оно многослойное, оно многозначное. Когда читаешь, предположим, прозу Бродского, я вижу, что он читал, я вижу те же самые истоки, я читал эти же книги, и мне это приятно. Это и есть воздушные пути.
Люди должны знать, откуда они пришли. Конечно же, Тарковский – это тоже не пустое место. Это, прежде всего, Карл Дрейер, датский режиссёр двадцатых годов, это, наверное, в какой-то степени Бергман. Это, может быть, больше всех Картье Брессон – не фотограф, а режиссёр. Это всё вместе, там столько намешано внутри знаний, плюс его метафоричность, которую он черпал из японской поэзии, а потому что он был японистом, он был востоковедом по образованию, хокку, танки – они иногда настолько изобразительные, что это кадры. Но и конечно, это его учитель Довженко. Если посмотреть на Вайду – огромное количество Довженко в нём присутствует. Вот эти удивительные вещи нынешнее поколение, к сожалению, забыло. Нужно возвращаться назад и брать.
Когда ты делаешь постмодерн, ты используешь все семь нот, а не одну».
«Слово «постмодерн», которое сейчас стало ходовым, на самом деле существует уже давно. Это качество, прежде всего, большой внутренней культуры человека.
Если ты за собой не несёшь этот шлейф, то немножко выглядишь смешным, потому что изобретаешь то, что уже сделано. В своё время Верди сказал: «Мелодии закончились, мелодий больше нет». Он как знаток мелодий, он их действительно изучал, так вот он сказал, что больше нет мелодий, Пуччини последние сделает. И когда появился Шостакович, естественно, это талантливейший человек, он не мог сочинять мелодии, он пользовался чужими мелодиями, даже структурами, но поскольку он человек был великий, всё старое преображалось в его руках. Если вы внимательно послушаете его седьмую симфонию, это, конечно же, «Болеро» Равеля. Он взял структуру «Болеро» Равеля. Но он улучшил эту музыку, и мы её не узнаём, она более трагичная. Вот что такое постмодерн. Постмодерн включает в себя, прежде всего, огромное количество разной культуры. Когда снимал фильм Параджанов или, предположим, Пазолини, они же не только делали абстракцию, но это была абстракция с соотношениями разных стран. Сказка, которая снята в Грузии Параджановым, это и Персия, и Грузия, и Пазолини, и примитивное искусство. Сейчас, когда в Москве ставят оперные спектакли, они очень хилые, потому что режиссёры, могу смело сказать, это новоявленные люди, они совершенно не обращаются к старой культуре. В конце концов, можно даже из Таганки взять, 40 лет назад, 30 лет назад уже были найдены вещи брехтовские, сколько можно было всего почерпнуть. Постмодерн – это, прежде всего, старые, величественные руины, из которых ты берёшь по кирпичику и строишь своё здание. Оно многослойное, оно многозначное. Когда читаешь, предположим, прозу Бродского, я вижу, что он читал, я вижу те же самые истоки, я читал эти же книги, и мне это приятно. Это и есть воздушные пути.
Люди должны знать, откуда они пришли. Конечно же, Тарковский – это тоже не пустое место. Это, прежде всего, Карл Дрейер, датский режиссёр двадцатых годов, это, наверное, в какой-то степени Бергман. Это, может быть, больше всех Картье Брессон – не фотограф, а режиссёр. Это всё вместе, там столько намешано внутри знаний, плюс его метафоричность, которую он черпал из японской поэзии, а потому что он был японистом, он был востоковедом по образованию, хокку, танки – они иногда настолько изобразительные, что это кадры. Но и конечно, это его учитель Довженко. Если посмотреть на Вайду – огромное количество Довженко в нём присутствует. Вот эти удивительные вещи нынешнее поколение, к сожалению, забыло. Нужно возвращаться назад и брать.
Когда ты делаешь постмодерн, ты используешь все семь нот, а не одну».
Бахчисарайские гвоздики
Режиссер Рустам Хамдамов (если не видели его «Мешок без дна», срочно смотрите) о постмодерне на примере Бродского, Параджанова и Верди: «Слово «постмодерн», которое сейчас стало ходовым, на самом деле существует уже давно. Это качество, прежде всего, большой…
Кадры из фильмов Рустама Хамдамова 💔
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Появился telegram-бот, который поможет повысить качество жизни.
Нет, это не описание новой серии «Черного Зеркала», а гораздо более позитивная и реальная история.
«Самолет. Про тебя» — бесплатный бот, который охватывает сразу шесть сфер жизни: здоровье, ментальное здоровье, дом, отношения, финансы и карьеру. В нем вы проходите опрос, выбираете сферу, которая вас интересует, и получаете полезные рекомендации — от статей и подборок до чек-листов и тестов. Среди авторов — психологи, врачи, инвесторы, предприниматели и инфлюенсеры. В общем, каждой сфере — свои профи.
Бот хорошо мотивирует — за каждый пройденный материал можно заработать баллы. Заработали 1500 — автоматически попали в розыгрыш призов, которые тоже принесут пользу. Подписывайтесь на бота и не откладывайте работу над собой!
Нет, это не описание новой серии «Черного Зеркала», а гораздо более позитивная и реальная история.
«Самолет. Про тебя» — бесплатный бот, который охватывает сразу шесть сфер жизни: здоровье, ментальное здоровье, дом, отношения, финансы и карьеру. В нем вы проходите опрос, выбираете сферу, которая вас интересует, и получаете полезные рекомендации — от статей и подборок до чек-листов и тестов. Среди авторов — психологи, врачи, инвесторы, предприниматели и инфлюенсеры. В общем, каждой сфере — свои профи.
Бот хорошо мотивирует — за каждый пройденный материал можно заработать баллы. Заработали 1500 — автоматически попали в розыгрыш призов, которые тоже принесут пользу. Подписывайтесь на бота и не откладывайте работу над собой!
Forwarded from Woman.ru
С огоньком прошел день рождения Антона Трегубова в усадьбе «Тайны Рублева».
Именинник пообещал удивить гостей ведрами красной и черной икры. Да вот только все оказалось не так просто.
Угощения ждали участников мероприятия в зоне, охраняемой спецназовцами в масках и с автоматами. Чтобы попробовать икру, гостям надо было встать на колени перед дулами автомата. И гости встали🤷
Уровень кринжа-100%
Именинник пообещал удивить гостей ведрами красной и черной икры. Да вот только все оказалось не так просто.
Угощения ждали участников мероприятия в зоне, охраняемой спецназовцами в масках и с автоматами. Чтобы попробовать икру, гостям надо было встать на колени перед дулами автомата. И гости встали🤷
Уровень кринжа-100%
Woman.ru
С огоньком прошел день рождения Антона Трегубова в усадьбе «Тайны Рублева». Именинник пообещал удивить гостей ведрами красной и черной икры. Да вот только все оказалось не так просто. Угощения ждали участников мероприятия в зоне, охраняемой спецназовцами в…
Следующий этап анимации, видимо, будет про карательную медицину. Икру будут пускать по шлангу, который будут пихать... ну, от фантазии зависит, куда.
Forwarded from Виктор Пелевин
Жизнь слишком коротка, и сладких капель мёда на нашем пути не так уж много.
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Пересмотрела раз пятнадцать и не могу отделаться от ощущения, что искусство гораздо ближе к реальности, чем принято считать. Словно сама жизнь заполняет красивые пустоты, придает видам эстетическую завершенность.
Во дворе клубного дома «Река» от Донстрой поселилась дикая утка, вывела утят и гуляет с ними в прозрачных ландшафтных прудах и ручьях. И красивое благоустройство словно просыпается, превращается из дизайнерского проекта в настоящую среду для жизни.
Больше всего трогает, что водоплавающее семейство совершенно не боится людей, которые их снимают. Значит, видели от жителей только хорошее. В дружелюбной среде биоэтика становится естественным поведением.
Во дворе клубного дома «Река» от Донстрой поселилась дикая утка, вывела утят и гуляет с ними в прозрачных ландшафтных прудах и ручьях. И красивое благоустройство словно просыпается, превращается из дизайнерского проекта в настоящую среду для жизни.
Больше всего трогает, что водоплавающее семейство совершенно не боится людей, которые их снимают. Значит, видели от жителей только хорошее. В дружелюбной среде биоэтика становится естественным поведением.
Вчера завершился фестиваль «Ешь! Смотри! Люби!», который в Москве проводил ресторанный гид «Афиша-Рестораны» и редакция только отошла от финального ужина (шашлык из козлёнка от Артёма Матиросова Вадим Алексеевич вспоминал весь день с какой-то неестественной частотой).
Вообще, Афиша-Рестораны и вся команда организаторов в лице Михаила Шенштейна и Мари Лобановой может только гордиться таким впечатляющим результатом. Задействовать и заставить что-то изобретать сорок шесть ресторанов Москвы, причём лучших ресторанов — это действительно круто. К тому же закружить в этой атмосфере визуального и гастрономического потребления ещё и редакции лучших (тут «гвоздики» скромничать не будут) телеграм-каналов.
Такие вещи укрепляют сообщество, а сообщество, как мы всегда говорим — это самое важное в непростое время.
Фестиваль предполагал и конкурсную программу. Перечислим победителей.
«Бочка» Андрея Деллоса выиграла в номинации «Самый фотогеничный сет». Наша любимая Мадонна Мур, озвучивая это решение, была великолепна.
«Приз зрительских симпатий» получил Blondie Антона Пинского.
В номинации «Лучшая концепция» победил Dr.Живаго, мы за них и болели.
А выбором ресторанного гида «Афиша-Рестораны» стал проект Уиллиама Ламберти Lumicino.
Ну, и меню самого ужина-закрытия, конечно, было великолепным.
«Афише-Рестораны», Маше и её коллегам за такие проекты, конечно, большое спасибо. С подобными вещами люди в историю национальной культуры входят.
Вообще, Афиша-Рестораны и вся команда организаторов в лице Михаила Шенштейна и Мари Лобановой может только гордиться таким впечатляющим результатом. Задействовать и заставить что-то изобретать сорок шесть ресторанов Москвы, причём лучших ресторанов — это действительно круто. К тому же закружить в этой атмосфере визуального и гастрономического потребления ещё и редакции лучших (тут «гвоздики» скромничать не будут) телеграм-каналов.
Такие вещи укрепляют сообщество, а сообщество, как мы всегда говорим — это самое важное в непростое время.
Фестиваль предполагал и конкурсную программу. Перечислим победителей.
«Бочка» Андрея Деллоса выиграла в номинации «Самый фотогеничный сет». Наша любимая Мадонна Мур, озвучивая это решение, была великолепна.
«Приз зрительских симпатий» получил Blondie Антона Пинского.
В номинации «Лучшая концепция» победил Dr.Живаго, мы за них и болели.
А выбором ресторанного гида «Афиша-Рестораны» стал проект Уиллиама Ламберти Lumicino.
Ну, и меню самого ужина-закрытия, конечно, было великолепным.
«Афише-Рестораны», Маше и её коллегам за такие проекты, конечно, большое спасибо. С подобными вещами люди в историю национальной культуры входят.