Леди Гага очень популярна в Японии за счёт того, что сумела вшить в концепцию своего образа нотки хай-арта. То, что в простонародье называют сюром, у Гаги часть коммерческой концепции. В это же время её музыкальная составляющая продолжает быть доступной широкому слушателю и не утруждает его каким-то особенным вниманием к звуку, как это делает, например, Бьорк.

Совершенно логичным жестом в свое время было создание работы с Абрамович — самой популярной перформеркой всех времён. Видео здесь по-прежнему не старается удивить, держится в рамках определенного артового канона. А вот своим голосом Гага всегда гордилась и не упускала возможности им похвастаться — и здесь есть забавная игра с этим самолюбованием. Сначала она создаёт мощное звучание и умудряется довольно долго держать его на крепкой опоре. В следующем кадре главная героиня уже в другом пространстве, но звук не меняется (а должен, другая акустическая ситуация). Это и есть классический момент игры со слушателем, когда он понимает, что звук не связан с видео, а накладывается на него. Тем не менее фонограмма слушается очень убедительно, а видеоряд балансирует на грани между артом и ожидаемым эстетическим поп-продуктом.

Хотя эта работа выделяется среди клипов Гаги, по существу в ней содержится экстракт её коммерческого успеха. С тем отличием, что звучание здесь чуть более необычное, чем в её популярных песнях, которые она продвигает с помощью эпигонских клипов-подражаний артхаусным режиссёрам. Мой любимый среди них — «911», вдохновленный Параджановским «Цветом граната».

К дате идеолога битничества Уильяма Берроуза — его картина, выставленная в экспозиции Музея Людвига в Русском Музее. Работа «Long Time Take to See» — древесно-стружечная плита с пулевыми отверстиями, беспорядочно испачканная краской.

Она отсылает к реальному криминальному эпизоду из биографии самого автора. 6 сентября 1951 года в Мехико-сити Берроуз непреднамеренно застрелил свою жену, Джоан Воллмер. На тот момент оба они находились в неадекватном ментальном состоянии (а попросту под наркотиками), поэтому дело было признано случайностью и Берроуз получил лишь два года условно.

Картина была создана во времена 1980-х, когда Берроуз был увлечен живописью действия, техникой, характерной для абстрактного экспрессионизма. Она заключается в нестандартном нанесении краски на холст, например разбрызгивании или разливании.

Владельцы iPhone, эта новость для вас! Сбер запустил самое масштабное тестирование нового способа бесконтактной оплаты — платежного стикера.

Стикер SberPay крепится на корпус смартфона и работает как дебетовая СберКарта Мир: позволяет расплачиваться за несколько секунд, снимать наличные, переводить деньги и даже получать кешбэк.

Всего в тестировании примут участие 100 000 клиентов банка, и вы еще успеваете забрать свою бесплатную наклейку. Для этого нужно перейти в приложение «СберБанк Онлайн», оформить стикер и забрать его в удобном офисе банка!

«Часто куда-то зовут, что-то предлагают. За всеми этими движениями твердая уверенность, что у всех в головах одна и та же каша, и ничего другого быть не может, и только в том разница, в каком виде ее подают, горячею или холодною, с молоком или маслом».

Февральское и актуальное из социофобских писем позднего Пастернака

У немецкой актрисы Настасьи Кински есть второе имя Аглая — отец обожал Достоевского и назвал дочь в честь героинь "Идиота", Настасьи Филипповны и Аглаи Епанчиной

Если согласится, давайте будем называть его не иначе как Геракл Иванович.
Конюшни эти-то чистить…

Сегодня Константину Эрнсту исполняется 62 года. Было бы отлично вспомнить, что до того, как стать одним из крупнейших медиафункционеров в стране, Константин Львович создал «Матадора», одну из главных площадок об искусстве на постсоветском телевидении.

Безусловно, до курехинского и шолоховского абсурда там дело не доходило, но и цель была другая. В 1989 руководство молодежной редакции ЦТ предложило Эрнсту создать авторскую передачу, связанную со значимыми событиями в культуре, моде, кинематографе и деятелями искусства в целом.
Проект просуществовал на канале ровно пять лет. А Эрнст был не только ведущим, но и играл роли сценариста, режиссёра и продюсера.

В рамках «Матадора» он обозревал Венецианский кинофестиваль, рассказывал о футуристической моде Пако Рабана, методах режиссуры Годара и Вендерса, жизни Сержа Генсбура и даже читал в прямом эфире рассказы Эдуарда Лимонова.
После закрытия передачи проект был перезапущен в формате одноимённого глянцевого журнала о культуре, над которым вместе с Эрнстом работали Осколков-Ценципер и Геннадий Йозефавичус. Было бы прекрасным возродить оба формата, но времена, увы, другие.

Молодой Константин Эрнст читает отрывок из романа Эдуарда Лимонова в программе «Матадор»