Forwarded from рама энджой
Легенда Шарлотта Рэмплинг на подиуме AMI Paris Fall Winter 2023.
#КультурныйДайджест в этот раз приглашает вас на особенные образовательные события — творческие встречи, лекции, иммерсивные спектакли и концерты!
В двух столицах отзвучат симфонические концерты в исполнении оркестра musicAeterna — 31 января и 2 февраля он выступит в Капелле Санкт-Петербурга и Московской Консерватории.
В Москве из театральных событий cоветуем сходить на спектакль о мужской дружбе и внутреннем ребенке в каждом из нас. Постановка Петра Шерешевского по пьесе современного драматурга Константина Стешика «Друг мой». Ближайший показ 27 января. Билеты по ссылке.
За погружением в актуальные контексты и общением с современными художниками идем в Cube.Moscow. 21 января в 18:30 в рамках персональной выставки Лёхи QJay «Куджейная» состоится встреча с художником. А 22 января в 18:00 пройдет обзорная экскурсия по 15 выставкам арт-пространства.
Музей Павла и Сергея Третьяковых приглашает посетить лекции «Борьба течений во французском искусстве XIX века» и познакомиться с произведениями европейских мастеров из коллекции младшего брата. В каждой лекции освещаются главные художественные процессы во Франции XIX столетия, а также прослеживается их связь с собранием Сергея Михайловича Третьякова. 🎫 20 января 19:00. 27 января 19:00.
24 января ЦСИ Винзавод открываются две новые выставки Проектов кураторов и независимых сообществ. «Цемента II» в Акцизном зале — продолжение выставки, задуманной как альтернатива Documenta и Manifesta. Кураторский проект Катарины Кано «Цемента II» поднимает вопрос о двойном назначении материалов и множественности смыслов форм. А «Краткий справочник современной городской мифологии в картинках и схемах» в Бродильном Цехе погружает в исследование уличного искусства сквозь призму «мифологического сознания». Вернисаж начнется в 19:00 в Бродильном цехе, подъезд 22. Вход свободный.
Cанкт-Петербург радует бессмертной классикой и живыми экспериментами.
С 20 по 22 января в музее «Полторы комнаты» и в книжном магазине «Подписные издания» пройдет серия мероприятий, посвященных Иосифу Бродскому. Они приурочены к выходу книги «Баллада о маленьком буксире» с иллюстрациями Каси Денисевич. Планируются лекции и мастер-классы, подробнее о программе здесь.
В субботу, 21 января, состоится загадочный вечер в трехэтажном особняке — Deconstruction. 26 артистов и художников под кураторством Сatherina__ltova станут проводниками в потайное пространство сна. Саунд-дизайн Ильи Symphocat. Флейта и голос Елена Левина. Начало в 19:00. Оформление билета через Not a gallery. Адрес: Особняк С.Сысоева, 9 линия ВО, 60
До этого можно зайти в Шереметевский дворец на барочный концерт, где прозвучат не самые известные широкому слушателю композиторы — Монтеверди, Роре, Кастелло, Марини, Учеллини.
И хороших выходных вам ❤️
В двух столицах отзвучат симфонические концерты в исполнении оркестра musicAeterna — 31 января и 2 февраля он выступит в Капелле Санкт-Петербурга и Московской Консерватории.
В Москве из театральных событий cоветуем сходить на спектакль о мужской дружбе и внутреннем ребенке в каждом из нас. Постановка Петра Шерешевского по пьесе современного драматурга Константина Стешика «Друг мой». Ближайший показ 27 января. Билеты по ссылке.
За погружением в актуальные контексты и общением с современными художниками идем в Cube.Moscow. 21 января в 18:30 в рамках персональной выставки Лёхи QJay «Куджейная» состоится встреча с художником. А 22 января в 18:00 пройдет обзорная экскурсия по 15 выставкам арт-пространства.
Музей Павла и Сергея Третьяковых приглашает посетить лекции «Борьба течений во французском искусстве XIX века» и познакомиться с произведениями европейских мастеров из коллекции младшего брата. В каждой лекции освещаются главные художественные процессы во Франции XIX столетия, а также прослеживается их связь с собранием Сергея Михайловича Третьякова. 🎫 20 января 19:00. 27 января 19:00.
24 января ЦСИ Винзавод открываются две новые выставки Проектов кураторов и независимых сообществ. «Цемента II» в Акцизном зале — продолжение выставки, задуманной как альтернатива Documenta и Manifesta. Кураторский проект Катарины Кано «Цемента II» поднимает вопрос о двойном назначении материалов и множественности смыслов форм. А «Краткий справочник современной городской мифологии в картинках и схемах» в Бродильном Цехе погружает в исследование уличного искусства сквозь призму «мифологического сознания». Вернисаж начнется в 19:00 в Бродильном цехе, подъезд 22. Вход свободный.
Cанкт-Петербург радует бессмертной классикой и живыми экспериментами.
С 20 по 22 января в музее «Полторы комнаты» и в книжном магазине «Подписные издания» пройдет серия мероприятий, посвященных Иосифу Бродскому. Они приурочены к выходу книги «Баллада о маленьком буксире» с иллюстрациями Каси Денисевич. Планируются лекции и мастер-классы, подробнее о программе здесь.
В субботу, 21 января, состоится загадочный вечер в трехэтажном особняке — Deconstruction. 26 артистов и художников под кураторством Сatherina__ltova станут проводниками в потайное пространство сна. Саунд-дизайн Ильи Symphocat. Флейта и голос Елена Левина. Начало в 19:00. Оформление билета через Not a gallery. Адрес: Особняк С.Сысоева, 9 линия ВО, 60
До этого можно зайти в Шереметевский дворец на барочный концерт, где прозвучат не самые известные широкому слушателю композиторы — Монтеверди, Роре, Кастелло, Марини, Учеллини.
И хороших выходных вам ❤️
Forwarded from ку-ку
#пожитьэстетски
На Авито за ₽541 млн продаётся легендарный дом приемов «ЛогоВАЗа», где заседал Борис Березовский. Стекла там до сих пор пуленепробиваемые, а ещё много своеобразного искусства. Когда-то здесь располагалась галерея «Триумф». Не её ли владельцы продают особняк? Может, таки после откроют филиал в Италии?
На Авито за ₽541 млн продаётся легендарный дом приемов «ЛогоВАЗа», где заседал Борис Березовский. Стекла там до сих пор пуленепробиваемые, а ещё много своеобразного искусства. Когда-то здесь располагалась галерея «Триумф». Не её ли владельцы продают особняк? Может, таки после откроют филиал в Италии?
Forwarded from Бабская курилка
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
20 января — великий день, ведь он подарил нам Олю Бузову, Божену Рынску и Анастасию Волочкову. С Днём рождения, icons!
В Питере скоро представят симфонию Филипа Гласса «Heroes», написанную на темы Дэвида Боуи из одноимённого альбома 1977 года. О чём нам говорит такое кликбейтное событие?
Обсуждать место этого произведения в искусстве гораздо интереснее, чем его слушать. Оно само по себе является доказательством манифеста Владимира Мартынова о смерти композитора. С некоторым нюансом, что такие умершие композиторы как Мартынов и Гласс сами выбрали эту смерть в искусстве, никто их не заставлял. И если русский старец по этому поводу разражается псевдофилософскими трактатами, не хуже других известных графоманов от русской философии, то Гласс, как настоящий американец — он просто делает деньги.
Для него нет никакой проблемы в конвейерном производстве своей музыки. Никакой это не конец времени композиторов, а вполне себе начало безбедного существования его потомков — та самая протестантская этика и дух капитализма в действии.
Прибавляет ли это произведение что-то к истории искусства в целом? Определённо, нет. Лев Шестов вообще не счёл бы это искусством — художник, который тиражирует свою манеру, не художник, таков его тезис.
Мы же считаем, что пусть цветут все цветы, а европейская история искусства с её лакунами в архивировании не заслужила того, чтобы мерить все явления её дотошной академической меркой. Но и пытаться ставить опус «Heroes» на одну полку с великими музыкальными открытиями, или даже просто крепким академическим произведением — не стоит. Это безнадёжно устаревшая киномузыка. Её существование оправдывает только её монетизация — в штатах это работает именно так, поэтому в академическом музыкальном смысле США считаются провинцией. Что не мешает цвести массовой культуре (и не стоит относится к этому выражению, как к ругательству).
Но если всё-таки задуматься о живых композиторах, то обнаружится, что никакого апокалипсиса не случилось, музыка продолжает развиваться, фрактально разворачиваются новые стили, электро-акустическая композиция ставит фантастические эксперименты со звуком. Впрочем, даже киномузыка давно ушла от навязших на зубах трезвучий, Кубрик уже в 1968 году использует хоровое произведение венгерского авангардиста Лигети в своей «Космической одиссее» — произведение 1966 года обгоняет симфонию Гласса на несколько десятилетий.
В общем, нет ничего предосудительного в том, чтобы с упоением слушать Гласса. Главное не возводить его в культ, тем более, когда на это нет никаких объективных причин.
Обсуждать место этого произведения в искусстве гораздо интереснее, чем его слушать. Оно само по себе является доказательством манифеста Владимира Мартынова о смерти композитора. С некоторым нюансом, что такие умершие композиторы как Мартынов и Гласс сами выбрали эту смерть в искусстве, никто их не заставлял. И если русский старец по этому поводу разражается псевдофилософскими трактатами, не хуже других известных графоманов от русской философии, то Гласс, как настоящий американец — он просто делает деньги.
Для него нет никакой проблемы в конвейерном производстве своей музыки. Никакой это не конец времени композиторов, а вполне себе начало безбедного существования его потомков — та самая протестантская этика и дух капитализма в действии.
Прибавляет ли это произведение что-то к истории искусства в целом? Определённо, нет. Лев Шестов вообще не счёл бы это искусством — художник, который тиражирует свою манеру, не художник, таков его тезис.
Мы же считаем, что пусть цветут все цветы, а европейская история искусства с её лакунами в архивировании не заслужила того, чтобы мерить все явления её дотошной академической меркой. Но и пытаться ставить опус «Heroes» на одну полку с великими музыкальными открытиями, или даже просто крепким академическим произведением — не стоит. Это безнадёжно устаревшая киномузыка. Её существование оправдывает только её монетизация — в штатах это работает именно так, поэтому в академическом музыкальном смысле США считаются провинцией. Что не мешает цвести массовой культуре (и не стоит относится к этому выражению, как к ругательству).
Но если всё-таки задуматься о живых композиторах, то обнаружится, что никакого апокалипсиса не случилось, музыка продолжает развиваться, фрактально разворачиваются новые стили, электро-акустическая композиция ставит фантастические эксперименты со звуком. Впрочем, даже киномузыка давно ушла от навязших на зубах трезвучий, Кубрик уже в 1968 году использует хоровое произведение венгерского авангардиста Лигети в своей «Космической одиссее» — произведение 1966 года обгоняет симфонию Гласса на несколько десятилетий.
В общем, нет ничего предосудительного в том, чтобы с упоением слушать Гласса. Главное не возводить его в культ, тем более, когда на это нет никаких объективных причин.
Собака.ru
Написанную на темы Дэвида Боуи симфонию Филипа Гласса впервые представят в Петербурге
О снову произведения «Heroes» легли темы песен с одноименного альбома «хамелеона рок-музыки», вышедшего в 1977 году и ставшего вдохновением для Джона Леннона.
Forwarded from Stoff
В 22 года Валентина Караваева за главную роль в фильме «Машенька» Юлия Райзмана получила Сталинскую премию. Через год она попадет в автокатастрофу, которая перечеркнет ее жизнь: из-за шрама на пол лица она уже никогда не получит значительных ролей. Останется дубляж, но в нем Караваевой будет слишком тесно. Режиссерам не нравилось, что за счет интонации она постоянно пыталась переиначить чужую игру, предложений поступало все меньше. Не представляя без кинематографа своей жизни, Караваева на последние деньги купит любительскую камеру «Киев», катушечный магнитофон и проектор. Годами у себя дома перед камерой актриса раз за разом будет играть любимую роль — Нину Заречную из «Чайки» Чехова. Она играла, проявляла, отсматривала материал на самодельном экране, играла снова. Три километра 16-миллиметровой пленки, двадцать лет «Чайки». Старея, Караваева все глубже уходила в образ: мир замкнулся в одной квартире и в одном тексте.
Последние года жизни Караваевой прошли в одиночестве и полной нищете. Ее смерть обнаружили случайно: в декабре 1997 года соседи забеспокоились, когда после прорыва трубы из квартиры актрисы никто не вышел, и вскрыли дверь. В сценическом костюме и в гриме Караваева лежала в ледяной воде. Над трупом, привязанная к потолку, парила чайка из проволоки и перьев.
#Entwurf
Изображение — кадр из документального фильма Георгия Параджанова «Я — чайка!..». Там использовались оригинальные пленки, снятые актрисой.
Последние года жизни Караваевой прошли в одиночестве и полной нищете. Ее смерть обнаружили случайно: в декабре 1997 года соседи забеспокоились, когда после прорыва трубы из квартиры актрисы никто не вышел, и вскрыли дверь. В сценическом костюме и в гриме Караваева лежала в ледяной воде. Над трупом, привязанная к потолку, парила чайка из проволоки и перьев.
#Entwurf
Изображение — кадр из документального фильма Георгия Параджанова «Я — чайка!..». Там использовались оригинальные пленки, снятые актрисой.
Выходец из хлыстов, выдающийся крестьянский поэт Николай Клюев никогда не скрывал своих гомоэротических наклонностей. Его постоянно окружали молодые люди. Особенно близок Клюев был с Сергеем Есениным, два года поэты даже жили вместе.
Друг Есенина Владимир Чернавский писал, что Клюев «совсем подчинил нашего Сергуньку», «поясок ему завязывает, волосы гладит, следит глазами». Короче, абьюз. Есенин жаловался Чернавскому, что Клюев ревновал его к женщине, с которой у него был его первый городской роман: «Как только я за шапку, он — на пол, посреди номера сидит и воет во весь голос по-бабьи: не ходи, не смей к ней ходить!». Есенин этих чувств Клюева, видимо, не разделял, но до конца жизни сохранял к нему уважение.
Друг Есенина Владимир Чернавский писал, что Клюев «совсем подчинил нашего Сергуньку», «поясок ему завязывает, волосы гладит, следит глазами». Короче, абьюз. Есенин жаловался Чернавскому, что Клюев ревновал его к женщине, с которой у него был его первый городской роман: «Как только я за шапку, он — на пол, посреди номера сидит и воет во весь голос по-бабьи: не ходи, не смей к ней ходить!». Есенин этих чувств Клюева, видимо, не разделял, но до конца жизни сохранял к нему уважение.
Спасаться от реальности нельзя в одиночку. Деятели культуры, объединяясь, зачастую предпочитали кафе и бары квартирам и мастерским. Подвал Бродячей собаки, Гербуа, Хитровка, Кафе де Флор и далее по списку. Мы решили не отставать и подготовили специальное меню Mátes от «Гвоздик». Итак, вашему вниманию:
«Завтрак Иванова»
Ивановы — это все мы! Герои и героини Довлатова и Фицджеральда, Балабанова, Джармуша и Хуциева, а, вероятно, Мамллева и Линча: богатые и нуждающиеся, добрые и жадные, талантливые и стремящиеся. Поэтому, картофель с яйцом и багетом — блюдо универсальное. Каждый найдет себя.
«По направлению к лебедю»
Круассан без оммажа Франции на культурном мероприятии подавать не пристало. Пруст — писатель, совершивший едва ли не в одиночку революцию в западной литературе, но одному ему явно одиноко. Самый мистический отечественный художник и его «Царевна-лебедь» в помощь. При жизни сотрудничества между ними бы не случилось, значит, поможем мы.
«Москва — Петушки» всегда было флагманским произведением для отечественного читателя. Помимо концепции «Русской Одиссеи» и невероятного культурного калейдоскопа, Ерофеев рассказал, что культура пития — это такое же искусство наряду с живописью и поэзией.
А в воскресенье 29 января редакция встречается с подписчиками в Mátes на Петровке! Бронируйте столы, а мы, в свою очередь, разыграем и подарим подписчикам «Гвоздик» настойки, рюмки, чашки и, конечно, будем много болтать о еде в искусстве. Куда без него!
«Завтрак Иванова»
Ивановы — это все мы! Герои и героини Довлатова и Фицджеральда, Балабанова, Джармуша и Хуциева, а, вероятно, Мамллева и Линча: богатые и нуждающиеся, добрые и жадные, талантливые и стремящиеся. Поэтому, картофель с яйцом и багетом — блюдо универсальное. Каждый найдет себя.
«По направлению к лебедю»
Круассан без оммажа Франции на культурном мероприятии подавать не пристало. Пруст — писатель, совершивший едва ли не в одиночку революцию в западной литературе, но одному ему явно одиноко. Самый мистический отечественный художник и его «Царевна-лебедь» в помощь. При жизни сотрудничества между ними бы не случилось, значит, поможем мы.
«Москва — Петушки» всегда было флагманским произведением для отечественного читателя. Помимо концепции «Русской Одиссеи» и невероятного культурного калейдоскопа, Ерофеев рассказал, что культура пития — это такое же искусство наряду с живописью и поэзией.
А в воскресенье 29 января редакция встречается с подписчиками в Mátes на Петровке! Бронируйте столы, а мы, в свою очередь, разыграем и подарим подписчикам «Гвоздик» настойки, рюмки, чашки и, конечно, будем много болтать о еде в искусстве. Куда без него!
В новый год, но в прежнем рейтинге в компании с ВЧК-ОГПУ.
Надеюсь, в 2023 разочаруем только тех, кого сами захотим!
Надеюсь, в 2023 разочаруем только тех, кого сами захотим!
Telegram
ПУЛ Telegram
ТОП – 100 лучших российских Telegram каналов в январе 2023 года, на платформе Павла Дурова.
Миллионы людей узнавали о событиях в России и мире, в этих каналах. Лучшие и влиятельные авторы, чьё авторитетное мнение внимательно мониторят в разных кабинетах…
Миллионы людей узнавали о событиях в России и мире, в этих каналах. Лучшие и влиятельные авторы, чьё авторитетное мнение внимательно мониторят в разных кабинетах…
Наткнулась сегодня в моей любимой песне «Седьмой лепесток», прости Господи, группы Hi-Fi на лирично-элегантное:
Ты по Малой Ордынке
По Крещатику я
На весёлых картинках
Мы не находим себя
P.S. Всем фанатам этого трека советую послушать его в исполнении некоего Максима Круженкова.
Ты по Малой Ордынке
По Крещатику я
На весёлых картинках
Мы не находим себя
P.S. Всем фанатам этого трека советую послушать его в исполнении некоего Максима Круженкова.
Forwarded from Репост
В тринадцатом году ещё не понимая,
Что будет с нами, что нас ждёт, —
Шампанского бокалы подымая,
Мы весело встречали — Новый Год.
Как мы состарились! Проходят годы,
Проходят годы — их не замечаем мы…
Но этот воздух смерти и свободы,
И розы, и вино, и холод той зимы
Никто не позабыл, о я уверен.
Должно быть, сквозь свинцовый мрак
На мир, что навсегда потерян,
Глаза умерших смотрят так.
Г. Иванов
1948
Что будет с нами, что нас ждёт, —
Шампанского бокалы подымая,
Мы весело встречали — Новый Год.
Как мы состарились! Проходят годы,
Проходят годы — их не замечаем мы…
Но этот воздух смерти и свободы,
И розы, и вино, и холод той зимы
Никто не позабыл, о я уверен.
Должно быть, сквозь свинцовый мрак
На мир, что навсегда потерян,
Глаза умерших смотрят так.
Г. Иванов
1948