Кажется, Ксения, решила, что её друзья на выставке Весны и Любви — главный экспонат. А купить их тоже можно? Галерея-то коммерческая (и, к слову сказать, весьма успешная).
Мы понимаем, конечно, как Ксения скучает по глянцу, но уверена ли она, что на 5-летии галереи Пинской главное — это луки?
То есть, бличинг Романовского и санкционка от Верджила важнее работ Шелковского и Андреенкова?

Наткнулись на фотографию Суркова, а у него висит афиша фильма Тони Ричардсона 1970 года «Нед Келли» с Джаггером в главной роли.

Фильм снят по мотивам реальной истории о жизни знаменитого австралийского бушрейнджера и преступника XIX века Неда Келли. В 1880 году он был казнен за многочисленные нарушения закона. Что нам Владислав Юрьевич этим хотел сказать?

В честь своего пятилетия Alina Pinsky Gallery представила групповую выставку советских нонконформистов, причем выбор пал на представителей послевоенной лирической абстракции. То есть это не условные Лианозовцы, а яркие гротескные полотна Музалевского и Скалецкого, работы Михаила Чернышова, Игоря Шелковского, Инфанте.

Фигуративные полотна напоминают сразу и Фрэнсиса Бэкона, и послевоенных итальянских мастеров гротеска, ассоциации можно протянуть вплоть до Грегуара. То есть эстетическую цельность тут можно обнаружить не только между самими советскими нонконформистами, но и внутри европейского культурного контекста вообще. Это вдохновляет, поскольку диссонирует с популярным сейчас в арт-среде направлением в сторону границы. Неважно даже, в какую из сторон.

Основание надеяться, что искусство может игнорировать границы стран (в том числе и акт их пересечения), которое дает проект Alina Pinsky — это маленькая победа в тайной войне, которая сейчас идет. В войне с апатией и депрессией. И, кстати, даже удивительно иногда, кто на этом поле боя оказывается друг у друга в союзниках.