Биофильный дизайн — кому и зачем

Даже у тех, кто ощущает себя городским жителем до мозга костей и никогда не хотел бросить офис и уехать в глухую деревню, есть она — естественная потребность быть ближе к природе. Побродить по извилистой тропинке, зайти на тихую аллею, пошуршать листьями, сломать свежую ледяную корочку на вчерашней луже.

Биофильный дизайн возвращает человеку чувство покоя и связи с миром. Он разгружает голову, помогает переключиться с режима «делать» на «наблюдать». Здесь формы и материалы работают в унисон со звуками, запахами, сменой сезонов и игрой света.

🔖 Мы расспросили о нём архитекторов ландшафтного бюро Scape, которые разрабатывали биофильный двор жилого проекта Solos в Сокольниках. Их ответы — в карточках.

#жизньвгороде #solos

Чем заняться в выходные: третьи места в Щукино

Скоро гулять на улицах смогут лишь самые стойкие — те, кто не боится ветра, дождя или внезапного снега. Но будущим жителям Rakurs будет где укрыться — в районе множество концептуальных мест, где можно выпить кофе, посмотреть на красивое или заняться спортом.

Делимся тремя фаворитами команды Dar в карточках.

🧡 К ним стоит присмотреться и, возможно, отправиться на изучение района в ближайшие выходные. Осторожно, вы можете влюбиться в Щукино ещё сильнее.

#rakurs

Комната как отражение подсознания в фильмах Хичкока

В «Психо» Хичкок упомянул о ловушках, которые люди создают себе сами. В своих фильмах он протягивает эти метафоры через многие сцены: запертая в доме семья в «Птицах», пассажиры поезда, отрезанные от внешнего мира в «Леди исчезает». Но одной из главных метафор отчуждения становятся дома героев.

В фильме «Окно во двор» зритель смотрит на всё из комнаты главного героя, а иногда и глазами его самого. Субъективная съемка будто приравнивает зрителя к слишком любопытному персонажу. Так Хичкок показывает вуайеристскую природу кино в целом.

Пространство в фильме организовано как сцена театра — прикованный к инвалидному креслу фоторепортер не может выйти, но может наблюдать. Чем глубже он погружается в чужие истории, тем меньше замечает своё одиночество и страх.

Режиссёр часто использует пространство как отражение внутренних переживаний. Стены не столько ограничивают, сколько показывают, где герой застрял эмоционально. Киноисследователи называют это «архитектурой тревоги»: у Хичкока редко кто выходит наружу без последствий — любое открытие границ связано с катастрофой.

⭐️ К счастью, мы живём в иной реальности, где выход за пределы квартиры сопровождают другие сценарии. В Solos — прогулки по тихой части парка «Сокольники», в Rakurs — вечера с новой книгой в библиотеке или беседа с единомышленниками на крыше-террасе.

#вдохновение