« يقرّ بعيني ما يقرّ بعينها
وأجمل شيءٍ ما بهِ العين قرّتِ »

في الصباحات التي تأتي على مقاس قلوبنا:
«‏صَباحُ الخيرِ يا وجهًا
‏كأنَّ النور يغشاهُ
‏فشمسٌ في سماءِ الله
‏وشمسٌ في محيّاهُ»

«وما يومٌ تحيّيهِ سُليمى
‏بخبراءِ البجادة أو صباحِ
‏بمشؤومٍ زيارته طويلٍ
‏ولا نحسٍ من الأيامِ ضاحي» - نهشل بن حرّي

«نَطِقٌ إذا حَطّ الكلامُ لِثامَهُ
‏أعْطَى بمَنْطِقِهِ القلوبَ عُقُولا» - المتنبي

دلالة على سحر منطقه وحكمته

«أزالتْ بكَ الأيّامُ عَتبي كأنّما
بنُوها لها ذنبٌ وأنتَ لها عُذرُ» - المتنبي

تربيتة حانية:
«لو أنّني قابلتُ نفسي مرةً
‏لضممتها ووسعتها تقبيلا

‏وتشدّ كفّي كفّها في بهجةٍ
‏والعين تصغي للعيونِ طويلا

‏هل تعلمين بأنّ قلبك فاتنٌ
‏مازال -رغم العاصفات- نبيلا؟

‏وبأنّ روحك غيمة رقراقة
‏تهمي نقاءً صافيًا وحقولا

‏أسقيتِ درب الراحلين محبةً
‏وزرعتِ في جدبِ الجوى إكليلا

لاتيأسي يا روحها وتصبّري
‏وبعمق نورك أشعلي القنديلا

‏سيمرُّ ما قد كان مثل سحابةٍ
‏قد ضيّعت نحو القرارِ سبيلا!

‏لابأس يا روح النّقاء ودفئه
‏لابأس ياعمرًا يظلّ جميلا» - يقين

«ناموا خِفافًا -ما استطعتُم- إنَّما
‏تأوي النُّفوس بما تَضُمُّ إذا أَوَت
‏بَينَ الضُّلوعِ رَواحِلٌ نمضي بها
‏لله .. رِفقًا بالقلوبِ وما حَوَت» - خالد العتيق

من أساليب التودّد على سبيل الترميز؛ تكرار اسم المتلقّي في جملة الحديث، تلذذًا بذكر اسمه، أو تقربًا بنسبه لما يُحبّ وما يلاصقه عمره كلّه؛ وهذا مكرور في الشّعر:
«فَيا لَيلُ كَم مِن حاجَةٍ لي مُهِمَّةٌ
إِذا جِئتَكُم يا لَيلُ لَم أَدرِ ما هِيا» - قيس بن الملوح

«غرورًا كانَ ما وعدتكَ سعدى
‏وأحلى الوعد من سعدى الغرورُ» - البحتري

«وإن صخرًا لوالينا وسيدنا
‏وإن صخرًا إذا نشتو لنحَّار» - الخنساء

أُكبرُ في النّاس مراعاتهم لطبائع المقامات -متضمّنة المنصّات الاجتماعية في حالتنا الراهنة-، من حيث أنّها لا تسع دائمًا للّغة جادة رصينة متحجّرة، وعليهِ فلا تكشف كلّ جوانب المرء إلّا بقدرِ ما يراه متّسقًا مع حاله الآني؛ فمن يمازح النّاس لا يشترط أن يكون مهرّجًا سائر حياته، بل يمارس حقّه الطبيعي في التنفيس عن نفسه بين مشاغل حياته ورحى المهام، ومن يكتبُ بسمتٍ عالٍ لا يشترط أن يكون متجهمًا خارج هذه العوالم؛ قد يكون من أفكه النّاس في دوائره الاجتماعية، ومن يتلمّس جماليات الدنيا بعين قلبه لا يشترط أن يكون هائمًا؛ قد تكون رسالته في الأرض أن يبصّر النّاس بعوالمهم الداخلية، والأمرُ سيّان من جانبه القاتم؛ فمن تعرفه بسيماء النبل ظاهرًا لا يشترط أن يكون أحورًا أعينًا في حياته، فقد لا يكون فعولًا إذا قال، وبالتالي فمساحة "قد" واسعة شاسعة؛ لكنّ الحصيف من وسّع على النّاس بحسن ظنّه، ومن وسّع على نفسه بالتّأني والحذر.

«كانَتْ تمرُّ
‏وكلُّ شيءٍ يُعْشِبُ
‏والنورُ
‏من أطرافِها
‏يتصبَّبُ

‏كانت تمرُّ على البيوتِ
‏فترتمي جدرانها وبعطرها تتطيَّبُ

‏كانَتُ خُطَاها
‏مثلما الأبوابِ يدخلُ كوكبٌ منها
‏ويخرجُ كوكَبُ

‏كانَتْ إذا ضاقَ الحمامُ
‏من السماءِ
‏تلمُّهُ وتقولُ:
‏"قلبيَ أرْحَبُ"» - أحمد الرويعي

«يقودني ألفُ حب، لا مناسبةٌ
‏ولا احتفالٌ .. فهذي كلها عللُ!
‏لكي أناجيك يا أعلى شوامخها
‏ولن أرددَ ما قالوا، وما سألوا

وأنت يا مرفأ الأوجاع أجمعها
ومعقل الصبر حين الصبر يعتقل
لأنك القلب مما نحن، والمقل
لأن بغيرك لا زهو، ولا أمل

يا سيدي يا عراق الأرض يا وطني
وكلما قلتها تغرورق المقل!
حتى أغص بصوتي، ثم تطلقه
هذي الأبوة في عينيك والنبل!
يا منجم العمر .. يا بدئي وخاتمتي
وخير ما في أني فيك أكتهل!

ويغتدي كل شعري فيك أجنحة
مرفرفات على الأنهار تغتسل!
وتغتدي أحرفي فوق النخيل لها
صوت الحمائم إن دمع، وإن غزل» - عبدالرازق عبدالواحد

فضيلة الهجر الجميل كما وردت في "معارج التفكّر ودقائق التدبّر" للميداني.

ومثل هذا حريّ أن يكون ملاصقًا لطبيعة المرء وسائر تعاملاته؛ فينزع للمسافة النفسية والجسديّة إذا ما حزبه أمر؛ وهذا أدعى لإمضاء الأثر الحسن في النّفوس، سيما عند المحكّ = آن الاضطراب والفوران، إذ أنّ النّفس إذا استقرّت أبصرت وأحسنت الموازنة، وهذا أنفع لها من مجاراة خصمها بما يستوجب الندم لاحقًا.

في معنى الارتواء بالأصفياء:
«‏إِذَا استهلَّت صَبَاحُ الخَيرِ مِن فمهِ
‏رَوَىٰ فُؤادي شيءٌ غَيْر مَسكوبِ»

حيلُ المحبّ:
«كلَّما انقضى سببٌ
‏منكَ، عادَ لي سببُ» - أبو نواس

«يقودني ألفُ حب .. لا مناسبةٌ
‏ولا احتفالٌ، فهذي كلها عللُ» - عبد الرازق عبد الواحد

«إِن كانَ يمنعكَ الزيارة أعينٌ
‏فادخل عليّ بعلّةِ العُوّادِ» - أبو نواس

لا أحب الفصل الكامل بين العقل والعاطفة، لأن منطق العقل جافُّ وحادّ، والنفس تعتمد في تكوينها على كثير من المشاعر، والخطاب المتزن يراعي هذا التكوين ولا يهمله، بل قد يأخذ من العاطفة قدرًا يكسر به حدة العقل وجفاف أحكامه.

والرأي الحكيم لا يتمحور حول الأحكام العقلية دائمًا، وإنما يجعل الصواب قطب رحاه ويَغُضُّ الطَّرف عمن يتولّى إدارة هذه الرّحى، سواء أكان العقل أم كانت العاطفة، لأنه يدرك أن السّير في جادَّة العقل دائمًا = ضربٌ من ضروب الجهالة، كما أن التسليم للعواطف دائمًا = لونٌ من ألوان السَّفاهة، وإذا كانت العاطفةُ عاصفةً، فإنّ إهدارها وعدم اعتبارها في كل قضيّة يجعل الحكم العقلي المجرّد جائحةً تقصمُ كلَّ شيءٍ وقعت عليه!

والنَّظر الصحيح يقتضي أن لكلِّ موقف ذوقٌ خاص، وتقديرٌ يراعي ما يترتب عليه من آثار، والتي قد تكون أضخم بكثير من الموقف نفسه، والحكيم لا يبني قصرًا ويهدم مصرًا، بل يحسن الموازنة بين معطيات كلّ قضية -ولكن- بعد أن يعرف حجم هذه المعطيات قبل إخضاعها للموازنة.

والتوازن بين العقل والعاطفة قد يقضي بترجيح العاطفة على العقل في بعض الأحيان، وهذا الترجيح -في حقيقته- ليس عاطفيًا عند التأمّل، بل هو عقلٌ مآليّ وإن بدا عاطفيًا في أوّل وهلة!

وأحب أن أختم هذه الخاطرة بالتنبيه على أن العقل والعاطفة ليسا (ضدين) ولا (نقيضين)، بل هما (خلافان) يجوز اجتماعهما في المحل الواحد، ومن الجائز أن يكون القرار العاطفي قرارًا عقليًا في نفس اللحظة، لأني رأيت من يتحرج من أي قرار تكون العاطفة جزءًا من تركيبه وإن كان صوابًا، وكل ذلك حتى لا يقال عنه أو عن قراره أنه عاطفي، وهذا غلط؛ إذ ليس من شرط العقل انتفاء العاطفة، ولا من شرط العاطفة انتفاء العقل، فقد يكون القرار مركبًا من الأمرين على حد سواء أو بنسبٍ متفاوتة، ومن رحمة ﷲ بعبده أن يكون مصب عقله يوافق مصب عاطفته حتى لا يتخذ قراره على أشلاء روحٍ مُمزَّقة!

البارحة أشرتُ لمعنى "الهجر الجميل"؛ وأنا أراه معنى سائغ التداول حتّى في بعض السلوكيات اليومية على وسائل التواصل الاجتماعي؛ فعوضًا عن إعادة تدوير مناقص النّاس -التي لا نأمن أنفسنا من تلبّسها- اختر خيار الهجر الجميل = إصماتٌ هادئ، تجاوزٌ لا شرّ فيه، وإغضاءٌ لا تندّرٌ مبتذلٌ معه، والله أنّه خيار صحّي، لك ولمجتمعك.

«بُثَينَةُ مِن صِنفٍ يُقَلِّبنَ أَيدِيَ الـ
رُماةِ وَما يَحمِلنَ قَوسًا وَلا نَبلا
وَلَكِنَّما يَظفَرنَ بِالصَيدِ كُلَّما
جَلَونَ الثَنايا الغُرَّ وَالأَعيُنُ النُجلا
يُخالِسنَ ميعادًا يُرَعنَ لِقَولِها
إِذا نَطَقت كانَت مَقالَتُها فَصلا
يَرَينَ قَريبًا بَيتَها وَهيَ لا تَرى
سِوى بَيتِها بَيتًا قَريبًا وَلا سَهلا» - جميل بثينة

«لم تتّسِع كلماتنا لتَقُولنا
ليظلّ أبلغ ما بنا مطويّا» - أحمد بخيت

شمائل الفرسان:
«بطَلٌ لو شاء تمْزيقَ الدجى
لأتاه من عمودِ الصّبح رُمْحُ
كم سطورٍ بالقَنا يكتُبها
وسطورٍ بلسانِ السيف يَمْحُو
كلُّ ما قد قيل في تَرْجِيحِه
في النَّدَى أو في الوغَى فهْو الأصَحُّ»