Давно хотели записать какой нибудь кавер, получилось хорошо на мой взгляд!

Знакомый чел подогнал наклейку

Пошумим

РЁВ КОМАРОВ - 14-16 августа - Леса М.О.

В августе собираемся и провожаем шумогулом лучи солнца, слушаем комаров, кусаем лосиных мух,  купаемся во мхах и торфянниках, созерцаем природные явления. Избегаем всех невзгод, не прибегаем к пренебрежительным формам взаимоотношений среди всех участников, запасаемся едой, водой и чаем.

Сбор будет проходить в М.О., где вас ждут звуковые вибрации без иных развлечений вне зависимости от погодных условий.

8 Hz
Apocatastasis
МШМ
BaL
Chornaya Izba
Datura Metel
Defektoscope for the cult
Droning Room
DUKHHA
fshs & Демодуляция
Georgy Orlov-Davydovsky
GZNBLN
Katapygon
kenotron
Looch & Metachaos
mägrad
Marusya Nesterovа
Murmuration Meditation
Nikita Shishkin
Nikolay Pryazhentsev & Anton Karmanov
Old Moss
Phenoptosis
Polina Shmonina
quefear
Rad X
Ryeshta
Stropharia
Sultan Seth
Sverhnovaya Supernova
Sx107
t_error 404 & Gehennam
Trophallaxis & Cactus Juice
Venomous Rig
Yawning Heights
ἐγρήγορος
Г5-54 / Adelheid
Диоген
ИмяБога
Круговерть
Надевра

14-16 августа (начало в 17.00)
Пишите в бот @Paleolightbot и присылайте донаты на реквизиты. Первые 20 взносов по 1500, далее от 2000.

*бот живой человек (он ест, пьет и спит), поэтому отвечает обычно днем или вечером

Афиша Antony Nordhell

В последнее время я занялся созданием VST плагинов, видимо отсутствие железных синтезаторов и определенное стечение обстоятельств подстегнуло меня к этому.

Это оказался мир где возможно реализовать все самые смелые идеи, то чего не хватало в железных синтезаторах, то чего не хватает в софте мне сейчас.
Самым первым я решил сделать какой нибудь супер мощный дрон синтезатор.
Мне казалось, что чем больше осциляторов будут генерировать звук, тем больше звуковую палитру я смогу воспроизвести.

DroneMatrix был первым плагином, который я довёл до конца.

Смысл устройства такой: шестнадцать голосов, и любой может вмешиваться в любой -
двигать ему высоту, громкость, тембр. В том числе это все можно было завернуть в одну петлю модуляций: первый крутит второй,
второй третий, третий обратно первый. Именно этого в звуке обычно избегают, ведь
замкнутая петля подхлёстывает сама себя и за долю секунды превращается либо в вой,
либо в тишину, когда числа внутри перестают быть числами.

Ядро я с тех пор не трогаю. Всё, что было в нём
интересного, потом переехало в библиотеку и из этих кусков выросли остальные плагины.

Отличная новость!

Презентуют 10-й выпуск журнала local «Аналог», 3-й выпуск газеты under-zin «Нойз» и кассетный сборник «№ 1», в который вошёл и мой трек.

Вот даты и места:

14 августа — Зеленоград, «Кинематограф», 20:00
16 августа — Санкт-Петербург, «УСЫ НА ПЕНЕ», 18:00
21 августа — Москва, «МО[ТРИ]», 19:00

Вход бесплатный, но нужна регистрация — она уже открыта.

Если вы в одном из этих городов — приходите поддержать локальную сцену.

Подробности и регистрация по ссылкам:
ВК: https://vk.ru/wall-212979168_1310
Инст: https://www.instagram.com/p/DbiWgoDstSS/
ТГ: https://t.me/local_zin/2930

Various Artists — Тишь
Noyade Records, 2026

Незримое присутствие, тонкие струйки талой воды, крохотное пятнышко крови на мятой рубашке, взгляд чуть выше линии горизонта на догорающий закат, мерцающий свет фонариков, лампочек, бликов проплывающих окон. Ощущение покоя, отстраненная далёкая меланхолия, игра теней на стенах, поднятые в небо руки, почти касание.
Тишь.

July in January - меланхолия тональной красоты, пыльца на щеке.
Демодуляция - смелая и строгая структура, единство завораживающего гула и проникновенного слова.
Old Moss - медитативное наслоение узоров, фраз, иносказаний в вибрации струн.
Юм-Юм - гул, шорохи, постукивания и потрескивания для леса и тихих комнат.
Борис Юшманов - симбиоз сообщающихся меж собой акустических и визуальных смыслов, взгляд через старинный объектив на бескрайние взаимосвязи идей и воплощений.
fshs - пространство между вечным и отмеренным, земным и иноземным.

Скачать: https://noyaderecords.bandcamp.com/album/--8
ВК: https://vk.ru/wall-122071233_201

После дрон-синтезатора захотелось сделать эффект, и самый честный из них —
ленточное эхо. Смысл в том, что повтор звучит хуже оригинала: лента шуршит,
плывёт по скорости, подъедает верх. Идеальное эхо никому не нужно.

Два решения оказались главными, и оба формально неправильные.

Обратную связь я разрешил до ста десяти процентов. Обычно её
ограничивают сотней, потому что дальше звук усиливает сам себя и за пару
секунд превращается в вой. Держит петлю не ограничитель, а насыщение — то же
самое, что мешает настоящему магнитофону записать громче, чем позволяет
плёнка. Полчаса на максимуме без взрыва: значит, работает.

Важнее вышло другое. Движок этого эха я потом вынул из плагина в общую полку
деталей, и он ушёл дальше, чем задумывался: в генеративный синтезатор, в
лупер, в драм-машину. А следующий инструмент вообще вырос из простого
вопроса — если петля с обратной связью выше ста процентов звучит сама,
зачем ей вход?

Мысль была такая: если петля эха с обратной связью выше ста процентов сама
себя поддерживает, то она уже звучит. Значит, эхо можно настроить на высоту
ноты и получить синтезатор, у которого нет ни одного генератора звука.

Берём петлю длиной ровно в один период ноты — для ля первой октавы это одна
четырёхсотсороковая секунды. Кидаем в неё короткий всплеск шума. Шум бегает
по кругу, петля вырезает из него свою частоту, остальное затухает. Выходит
щипок. Струна устроена ровно так же.

Первые версии пели не ту ноту. Вместо основного тона петля цеплялась за
обертон и выдавала звук выше на октаву и больше, причём непредсказуемо: одна
нота нормально, другая мимо. Причина в том, что во всплеске шума есть все
частоты сразу, и петля вольна выбрать любую подходящую. Лечится тем, что
всплеск сначала фильтруется вокруг нужной высоты и делается чуть длиннее
периода — тогда выбирать не из чего.

Bleep — синтезатор, который сочиняет сам. Шестнадцать шагов, и на каждом
плагин решает: играть ноту, какую и в какой октаве.

Принцип, на который стоило потратить время: шаг не хранит ноту. Он хранит три
числа от нуля до единицы, выпавших от «зерна» — номера, задающего всю
случайность разом. Нота считается в момент, когда шаг срабатывает, из этих
чисел и текущих положений ручек. Поэтому, когда крутишь плотность или меняешь
гамму, рисунок не перебрасывается заново — он перетекает. Те же решения,
другой пересчёт. И то же зерно завтра даст ту же партию.

VibeDice не звучит вообще. Он стоит перед инструментом и портит ноты, которые
вы играете: глушит, сдвигает, поднимает на октаву, подсаживает тихие
призраки-ответы.

Условие было одно: хаос обязан быть воспроизводимым. Прогнали петлю десять
раз — десять одинаковых результатов. Сохранили проект — через год то же
самое.

Ради этого у плагина нет памяти. Совсем. Каждое решение — вычисление из
четырёх чисел: номер броска кости, место в такте, высота ноты и номер
функции. Ничего вроде «в прошлый раз выпало» не существует, поэтому неважно,
играете вы с начала или с середины, петлёй или насквозь.

К пятому плагину накопилась полка деталей: генераторы, фильтры, лента, эхо,
шум, огибающие. Проверять их внутри плагина мучительно — собери, установи,
открой DAW, послушай, повтори.

Поэтому появилась лаборатория. Программа без интерфейса и без DAW: соединяешь
детали в коде, запускаешь, получаешь готовые звуковые файлы, слушаешь. Шесть
цепочек за вечер — арпеджио, щипок, колокол, дроблёный грув, пад и лента с
обратной связью около единицы.

Последняя оказалась не цепочкой, а инструментом.

Лента с обратной связью ровно около ста процентов живёт на грани. Чуть меньше — звук тает за минуту. Чуть больше — растёт и сам себя перекрашивает.
В этой узкой полосе она делала то, чего я не проектировал: звон, медленные
волны, аккорд, распадающийся на шум, умирающую фразу, стареющую на глазах
плёнку.

Так появился DroneTape. Нота там не звук, а толчок; всё остальное строит
петля. Шесть заводских пресетов — буквально шесть находок того вечера, с
точностью до значений.

Сам DroneTape при этом так и стоит недоделанным.

TapeSplice пишет входящий звук на кольцевую плёнку, режет её на кусочки и
склеивает обратно в перетасованном порядке, часть — задом наперёд.

Одно решение было принято до первой строчки и оказалось важнее всей начинки:
это эффект, а не инструмент. Научил VibeDice. Ableton не умеет ставить чужие
MIDI-плагины прямо в цепочку — чтобы им пользоваться, приходится городить два
трека и роутинг между ними, и половина желающих сдаётся на этом месте.
TapeSplice вешается на любой канал, как ревербератор, и работает кнопками.

А история у него случилась через месяц и не своя.

Когда я делал драм-машину, на одном из наборов ударных слышался щелчок.
Искал в барабанах, нашёл в TapeSplice: нарезкой в обоих плагинах занимается
один и тот же модуль. Кусочки должны склеиваться плавно, с коротким
перекрытием. Но длину перекрытия ничто не ограничивало длиной самого кусочка,
и если оно оказывалось длиннее, кусочек успевал кончиться раньше, чем вступил.
Следующая склейка происходила за один сэмпл. Осталось сделать интерфейс.