Для синопсиса:
«Ты редактор с опытом в [жанр]. Разбери мой синопсис:

Оцени ясность завязки, кульминации и развязки.

Предложи, как усилить конфликт.

Выдели слабые места в мотивации героев.
Ответ дай в виде таблицы с колонками «Проблема» и «Рекомендация»».

Для сцены:
«Ты кинодраматург. Проанализируй эту сцену:

Соответствует ли она тону фильма?

Есть ли лишние детали?

Как сделать диалоги более живыми?
Приведи конкретные примеры правок».

Для диалогов:
«Ты диалоговый редактор. Перепиши этот диалог, чтобы:

Сократить воду,

Добавить подтекст,

Усилить конфликт.
Покажи старую и новую версии с пояснениями».

«Ты главный редактор студии A24. Разбери мой сценарий по пунктам:

Логика сюжета — есть ли дыры?

Персонажи — их арки и мотивация.

Диалоги — естественность и подтекст.

Темпоритм — где скучно/перегружено?
Дай развернутый ответ с примерами правок. Формат: Markdown с подзаголовками».

Возьмите любую ситуацию – встречу двух персонажей, сцену погони или расставания. Любой сценарий, который вам приглянется. Напишите двенадцать вариантов развития событий. Давайте рассмотрим, как могли бы встретиться два персонажа.

На выдаче багажа в аэропорту

В очереди в кафе

В автомобильной аварии

И так далее.

Вот сцена погони:

Бег по крыше здания

На велосипедах по городским улицам в час пик

Спуск по горнолыжному склону без лыж

В общем, вы поняли.

Дело в том, что вы должны написать двенадцать вариантов. Не десять, не двадцать. Двенадцать. Не спрашивайте меня почему, но двенадцать – то, что нужно

...когда вы испытываете трудности со сценой, будь то эмоциональный резонанс, диалог, место, которое она должна занять в сюжете, физическое местоположение или обстановка, или
что бы то ни было, в чем вам трудно ориентироваться, возьмите двух своих персонажей и усадите их в баре.
Вы буквально пишете слоглайн ИНТ. БАР - ВЕЧЕР. и сажаете двух персонажей рядом друг с другом.
Затем заставьте их поговорить о том, что вызвало у вас затруднение.
Скажем, вам нужна сцена, где протагонист впервые столкнется с антагонистом, а вы еще не придумали, когда и как они встретятся.
А может быть, вы уже писали эту сцену один или несколько раз, но то, что получилось, вас не удовлетворяет. Попробуйте «В баре».

Упражнение «Большая ночь» состоит в том, чтобы взять одну из ваших готовых сцен, в которой есть как минимум два-четыре персонажа, и написать точно такую же сцену без диалога.
Не имеет значения, что это за сцена, где она происходит и сколько в ней участников. Только помните, что не стоит халтурить, взяв какую-нибудь маленькую сцену из четырех строк. Вы должны выбрать нечто емкое. Идеально подойдет фрагмент объемом в три-пять страниц. Перепишите сцену как можно ближе к оригиналу, но без диалогов.

Возьмите одну из любимых сцен — из чужих или, лучше, свою — и перепишите ее так, чтобы события происходили в другом времени и месте.
Скажем, у вас есть сцена, в которой двое преступников обсуждают, как ограбить банк в современном Чикаго. Возьмите эту сцену и перепишите ее с теми же ворами, но теперь действие будет происходить в Мадриде в 1957 году. Они все еще обсуждают ограбление банка, но давайте посмотрим, какую атмосферу и тон вы сможете привнести в совершенно другое время и пространство.
Обратное работает так же хорошо. Если у вас есть история с двумя пастухами, действие которой разворачивается в Шотландском нагорье в XIX веке, пере- пишите ее с теми же персонажами, обсуждающими ту же тему, но теперь действие происходит в наши дни, и они — пара работников зоопарка в Бронксе.
Если действие вашей истории происходит на космическом корабле в 2455 году, перепишите ее так, чтобы сюжет разворачивался в поезде, идущем через Техас в 1870 году.
Главное, чтобы в итоге сцена давала те же эмоции, раскрывала характеры персонажей и несла ту же информацию, что и в оригинале.
Но не забывайте — речь и манеры ваших персонажей изменятся, как изменится их язык, реакция и восприятие происходящего. Помните, что вам надо изобразить точно таких же героев, но в разных версиях их самих.