Психанули с соавтором, перековали сериальную идею в книгу и выкладываем помаленьку https://www.litres.ru/73019302/

Долго откладывал подведение личных итогов и написание этого поста.
В причинах этого надо будет поразбираться отдельно (отличная тема для поста в душный понедельник!).

Сегодня международный день кина и вселенная, как бэ намекает, поэтому, вот.

В 2025 году я:
- начал вести этот канал
- написал пилот для участия в конкурсе фантастики "Россия - 2040" и даже прошел в лонг-лист
- подал сериальную заявку на ИРИ и не прошел
- на пару с соавтором написали спеки к "Кибердеревне" и "Волшебному участку" для конкурса Места силы. Никуда не прошли, но было весело.
- следом написали еще парочку пилотов, которые пока маринуются на наших компах. (Продюсеры, ау!)
- стал резидентом крутого сообщества сценаристов ScriptClub
- в коллабе с резидентами раскрутили пару идей (п/м, сериал). Отправили заявки, держим кулачки.
- поучился у крутых наставников Ивана и Марины на курсе короткого метра. В следующем году иду к ним же на курс по сериалам.
- чудесный режиссер Варвара разглядела в моем КМ потенциал и мы подались за поддержкой на ИРИ. Держим кулачки.
- засели с соавтором за книгу

Это если кратко и по делу. В целом, лично я 2025 доволен. Могло быть и хуже...

Предновогодняя суета не повод пропускать понедельник, поэтому: вас снова приветствует #душныйпонедельник!

Те, кто ещё не выкинул Кэти из своего пилота, сделайте это прямо сейчас, и мы едем дальше. Сегодняшний пациент — Леонард Хофстадтер. Тот самый парень, который не орёт «Бугагашенька!» и не носит пряжки с Бэтменом, но почему-то считается сердцем сериала.
​
Ошибка новичка: «нормальный» = «скучный»

Часто, когда мы пишем ансамбль фриков, нужен кто-то «нормальный», чтобы оттенять этот цирк шапито. И тут сценарист попадает в ловушку: он рискует написать "мебель". Персонажа, который просто стоит и говорит: «Ого, ну ты даёшь». Леонард — это учебник, как сделать «нормального» героя, который не бесит своей правильностью.
​
Что у него под худи?

Леонард выполняет в сериале грязную работу, которую мы часто не замечаем:

Переводчик с Шелдонского. Он объясняет Пенни (и нам), почему Шелдон сейчас ведёт себя как идиот, но его нельзя бить.

Аватар зрителя. Его фирменный взгляд (усталый взгляд в камеру/в сторону) — это наша с вами реакция. Он легализует наше офигевание от происходящего.

Движок сюжета. Шелдон хочет сидеть на месте. Пенни хочет вина. Именно Леонард вечно хочет разного: девушку, грант, справедливость. Он тот, кто толкает этот поезд, пока остальные пассажиры жалуются на сквозняк.

Почему он такой сложный (для автора)?

Потому что писать психа легко: пусть он боится птиц и ест только по четвергам. А попробуй написать человека, чья драма — это то, что его мама-психиатр любила его меньше, чем лабораторных крыс.

Леонард работает, потому что он сломанный. Он "угодник", который терпит Шелдона не потому что добрый, а потому что привык заслуживать любовь. Его «нормальность» — это на самом деле огромная мозоль от попыток быть удобным. И вот это уже интересно играть.
​
Хочу своего Леонарда. Как?

Если у тебя в истории есть персонаж-функция «просто адекватный друг», проведи ему ТО:

Дай ему изъян. Пусть он будет нормальным, но с причиной. Леонард терпит безумие, потому что ищет одобрения. Почему терпит твой?

Сделай его активным. Пусть он не просто реагирует («Вау, какой взрыв»), а пытается сначала предотвратить этот взрыв, а потом починить ситуацию (и делает хуже).

Дай ему оружие. У Леонарда это сухой сарказм. Он не может переспорить Шелдона логикой, но может уничтожить его одной фразой.

Вопрос на сегодня, душный как свитер в +30:
Кто в твоей истории отвечает за «нормальность» — и какая у него личная поломка, которая заставляет его терпеть всех остальных?

Спасибо, что читаете!

Пы.Сы. В следующий раз поговорим про человека, который превратил отсутствие эмпатии в бренд. Поставьте себе напоминалку.

3/12
Продолжение следует…

Вас снова приветствует #душныйпонедельник!

Если вы устали от оливье и селедки под шубой, то самое время прочитать очередной разбор ТБВ.

И сегодня мы разбираем - Шелдона Купера: человека, который превратил отсутствие эмпатии в "фишку".
​
Ошибка новичка: "странный" = "случайный набор причуд"

Когда мы пишем "не такого как все" персонажа, велик соблазн накидать ему привычек как в салат: пусть боится птиц, ест только зелёное и говорит задом наперёд. Шелдон - это урок того, как сделать "странного" героя системным. Не набором приколов, а работающей машиной конфликтов.
​
Что у него под футболкой с Флэшем?

Шелдон в ТБВ - это не просто "умный придурок". Он выполняет три функции одновременно:

Генератор препятствий. Любая простая задача ("давайте поедем в кино") превращается в квест, потому что у Шелдона есть правило про день недели, место в зале и допустимую температуру попкорна.

Двигатель шуток. Его нулевая эмпатия - это не диагноз (слово "аутизм" в сериале не звучит), а авторский выбор: "Шелдоновость" вместо медицинской этикетки. Это даёт свободу писать комедию без стигматизации.
​
Источник узнаваемости. Место на диване, тройной стук, контракты, футболки как индикатор настроения. Всё это не случайные детали, а рабочие инструменты для написания шутки-юмора. Ритуал = setup, его нарушение = turn, реакция Шелдона = punch.
​
Зачем авторы так с ним (и с нами)?

Потому что специфичность продаёт. Шелдон не "просто странный", он странный конкретно: знает, где идеальная температура на диване, стучит ровно три раза с произнесением имени, заключает контракты даже на дружбу.
​
Эти ритуалы делают три вещи:

Быстро создают конфликт (кто-то сел не туда = война).

Маркируют рост персонажа (когда он добровольно нарушает своё правило ради Эми или друзей - это событие, а не просто "ещё одна сцена").
​
Превращают персонажа в мем, который живёт вне сериала.

Хочу своего милого монстра. Как?

Если у тебя есть "странный" персонаж, проведи ему апгрейд:

Выпиши 5 его навязчивых правил (про пространство, людей, вещи, время). Не "боится высоты", а "не заходит в лифт, если там больше двух человек и один из них в красном".

Преврати минимум два правила в ритуалы, которые зритель узнает с первого раза. Повторяемость = экономия экспозиции + гарантированный смех.
​
Придумай сцену, где герой добровольно нарушает одно правило. Не ради шутки, а ради кого-то. Если стало чуть больно и чуть трогательно - поздравляю, ты нащупал своего Шелдона.

Вопрос на сегодня, душный, как контракт о соседстве:
Какие три навязчивых ритуала есть у твоего "странного" героя - и какой из них он нарушит ради любви (или хотя бы ради пиццы)?

Спасибо, что читаете!

4/12
Продолжение следует...

Пы.Сы. В следующий понедельник разберём Пенни: как написать «простую» блондинку и не сделать её декорацией.

В эту нейросреду наш #нейроподкаст посвящен книге Анны Гудковой «Питчинг. Как представить и продать свою идею», про которую я узнал у режиссера кексов

Книга Анны Гудковой «Питчинг. Как представить и продать свою идею» представляет собой практическое руководство по искусству презентации творческих проектов в индустрии кино. Автор подробно разбирает процесс подготовки, акцентируя внимание на том, что реализация и глубокая проработка замысла гораздо ценнее самой идеи. Читатель узнает о правилах составления синопсисов, мотивационных писем и других необходимых документов, а также получает советы по преодолению страха перед публичными выступлениями. Особое место в тексте занимает тема сторителлинга, где создание уникальных миров и живых персонажей рассматривается как способ установления эмоциональной связи с аудиторией. Помимо технических аспектов, издание затрагивает вопросы самообразования, профессиональной этики и адаптации индустрии к новым цифровым форматам. В основе книги лежит многолетний опыт автора, направленный на развитие гибких навыков (soft skills) и эффективную коммуникацию между создателями и продюсерами.

Были ж времена....

Наверное, слишком тонкий мем, но кто понял, тот понял )

В интернетах пишут, что сегодня самый Грустный понедельник в году, но мы то знаем, что сегодня #душныйпонедельник
А раз так, то самое время продолжить разбор ТБВ. И сегодня мы разберем Пенни: девушка, которую можно написать "просто для контраста", а потом случайно превратить в ходячий предмет интерьера и парой реплик в стиле: "о боже, вы такие странные". Авторы ТБВ так не сделали и это гениально.
Давайте разберемся, как им это удалось.

Ошибка новичка: думать, что "нормальный" = "безликий"

Когда у вас есть "странные" персонажи, так и хочется сделать "обычного" героя просто фоном для их приколов. С Пенни вышло иначе. Её "простота" — не приговор, а суперспособность.
Что же скрывается под её формой официантки? А вот что.

Это работает сразу в трёх уровнях:

- Наш с вами (зрителей) голос в кадре. Она задаёт те самые вопросы, что крутятся у нас в голове: "Что вообще происходит?" и переводит их гиковский язык на человеческий.
- Тот, кто уравновешивает. Её эмоциональный интеллект часто побеждает их академический ум. Не чтобы унизить, а чтобы показать: есть и другая, не менее важная, форма ума.
- Якорь реальности. Пока ребята витают в облаках теорий и комиксов, она держит сериал на земле: работа, аренда, усталость, жизнь.

А ещё у неё настоящая взрослая арка. От актрисы-официантки до успешной карьеры в фармацевтике. Даже её гардероб меняется как тихий, но красноречивый маркер взросления. Она не статична, она растёт. Просто в другую сторону, не в научную.

Зачем она такая "обычная"? (И это лучший комплимент)

Без Пенни сериал превратился бы в закрытый клуб для гиков. Зрителю пришлось бы перечитать кучу комиксов и полюбить квантовую физику, чтобы не чувствовать себя чужаком.

Она вплетена в сериал как живой мост между мирами. Конфликт "гики vs нормальность" работает только тогда, когда "нормальность" - это не карикатура, а живой человек, который спорит, живёт и дружит с ними на равных.

И главное: противостояние EQ и IQ - это не "дура среди умников". Это два типа компетенций, которые регулярно меняются местами. Сегодня Шелдон объясняет квантовую механику, а завтра Пенни объясняет ему, как устроены чувства других людей. И обе стороны правы.

Хочу свою Пенни без регистрации и смс! Как?

Пробуем следующий фокус:

- Сделайте "переводчика" не новичком, а профессионалом из другого мира. Юрист, врач, водитель, активист. Главное, чтобы он говорил на языке других ценностей.
- Сохраните принцип "противовеса". Пусть он побеждает своими навыками и знаниями. Социальной смекалкой, житейской мудростью, стрессоустойчивостью или просто огромным практическим опытом.
- Дайте ему взрослую арку. Чтобы его рост был виден не в словах "я изменился", а в новых решениях, привычках, даже в том, как он начинает одеваться.

Вопрос для закрепления материала:
Возьмите своего "нормального" героя и спросите себя: в чём он сильнее "умников" вокруг?
Если ответ: "ни в чём, он просто добрый/милый/рядом", то "Хьюстон, у нас проблема!". Бегом за лопатой, ведь пора копать глубже.

Спасибо, что читаете!

Пы.Сы. В следующий понедельник разберём структуру 22 минут: как упаковать три сюжета, холодное открытие и хук в конце не привлекая внимания санитаров.

5/12
Продолжение следует…

Нейросреда вот-вот завершится, поэтому ловите рубрику #нейроподкаст

Сегодня разбираем книгу Стива Каплана «Путь комического героя»

Книга Стива Каплана «Путь комического героя» представляет собой практическое руководство по созданию юмористических сценариев и анализу структуры комедийного жанра. Автор исследует архетипы персонажей, такие как «простак», «невинный» и «голос разума», проводя параллели с классической итальянской комедией дель арте. В тексте подробно описываются этапы трансформации героя, который, в отличие от классического богатыря, часто является неудачником, пытающимся адаптироваться к абсурдным обстоятельствам. Теоретические выкладки подкрепляются разбором популярных фильмов, включая «День сурка», «Большой» и «Сорокалетний девственник». Каплан акцентирует внимание на том, что качественная комедия всегда опирается на глубокую эмоциональную правду и внутренние потребности действующих лиц. Издание завершается практическими советами для сценаристов и авторским списком лучших произведений мирового кинематографа.

Друзья, вижу у нас большое пополнение (и я даже знаю благодаря кому ;)).
Поэтому, давайте знакомиться!

Меня зовут Галаган Константин, вот тут и в закрепах чуть-чуть про меня и про зачем вот это вот все.

На канале есть парочка регулярных рубрик #душныйпонедельник и #нейроподкаст

Пишите о себе и своих исканиях в комментариях!

Вас приветствует #душныйпонедельник!

Сегодня чуть-чуть отвлечемся от персонажей и разберем структуру 22 минут, где умещаются три сюжета, холодное открытие и финальная добивка, и всё это без регистрации и смс.

Иллюзия новичка: "22 минуты — это маленький метраж, там можно как-нибудь".

В ТБВ "как-нибудь" не работает: эпизод собран строго, как по инструкции из коробки IKEA - если перепутал болт, у тебя вместо ситкома табуретка грусти.
​
Что под капотом?

Базовая сборка простая и очень дисциплинирующая трёхактная схема: экспозиция → эскалация → решение, плюс короткая "холодная" открывашка (тизер) в начале и короткая добивка в конце.

По таймингу это примерно так: экспозиция занимает 6–7 минут, эскалация — 10–12 минут, решение — 4–5 минут, а открывашка и добивка обычно забирают ещё по 1–3 и 1–2 минуты соответственно.
​
Внутри 22 минут живут A/B/C-сюжеты, и это не "три параллельных сериала", а один организм.

У ТБВ пропорции почти академические: A-сюжет содержит около 60% времени, B-сюжет — около 30%, C-сюжет — около 10% (часто это мини-линия, гэг или служебная перемычка).
​
Зачем авторы так усложняют жизнь?

Открывашка нужна, как быстрый крючок, чтобы зритель «въехал» до титров и не сорвался на кухню за бутером.
​
Добивка в конце работает как маленький десерт или доводка шутки, иногда это добивание побочной линии или аккуратный хвостик к теме серии.
​
A/B/C-структура даёт плотность и темп: пока A-сюжет набирает давление, B-сюжет может дать разрядку, а C — просто поставить смешную запятую, чтобы мозг не перегрелся.

Как сделать иначе (и не сломать)

Если в своём проекте три линии не помещаются — это не признак «я не ситкомщик», это сигнал, что у тебя нет иерархии и это поправимо.

Можно собрать выпуск на двух линиях (A+B) и использовать C не как «ещё один сюжет», а как "кочующий" гэг или короткий переходный кусок, который поддерживает ритм.
​
Рабочий лайфхак: сначала разметить эпизод по скелету (Открывашка → акт 1 → акт 2 → акт 3 → добивка), и только потом раздавать минуты A/B/C, а не наоборот.

Мини-практика без героизма: возьми любую серию ТБВ и накидай на листе 6 строк — открывашка, акт 1, акт 2, акт 3, добивка, и рядом подпиши A/B/C, где какая линия дышит.

Если после этого твоя собственная серия внезапно перестанет быть «набором сцен» и станет механизмом — это не чудо, это просто ты наконец-то прочитал инструкцию по сборке из коробки IKEA.

Спасибо, что читаете!
6/12
Продолжение следует...

Пы.Сы. В следующий понедельник разберем как и зачем давать сильную арку "мерзкому" персонажу.

Сегодня удивительный вторник. Сегодня пришел гонорар по договору, где я указан, как "Автор"
"Автор, Карл!" (с)

Мама, я в телеке!!!

Сегодня максимально серьезный #нейроподкаст, потому что мы обсуждаем книгу Андрея Тарковского "Запечатленное время"

Этот текст представляет собой теоретические размышления режиссера Андрея Тарковского о природе киноискусства, запечатленные в его книге «Запечатленное время». Автор анализирует свой творческий путь от «Иванова детства» до «Ностальгии», формулируя концепцию кино как способа фиксации реального времени и создания глубоких поэтических образов. Особое внимание уделяется внутренней правде характера, важности детских воспоминаний и отказу от навязчивой символики в пользу живой фактуры кадра. Тарковский подчеркивает, что подлинное искусство требует от создателя духовной искренности и осознания личной ответственности перед зрителем. Через призму классической культуры и собственного опыта он исследует конфликт между материальной цивилизацией и поиском веры, утверждая жертвенность как основу человеческого достоинства. В конечном счете, источник служит манифестом режиссера, для которого фильм является не развлечением, а серьезным поступком, определяющим судьбу художника.

Продолжая собачьи байки.

Наш бультерьер была городской и максимально диванной собакой. Несмотря на то, что були считаются, в первую очередь, охотничьими собаками, у нашей собаки охотничий инстинкт, казалось бы, отсутствовал от слова "совсем". Основным инстинктом было возлежать на хозяйском диване и щемить целыми днями массу.
Но все изменилось в один прекрасный день, когда мы приехали на дачу. Вечером, собака вдруг воспылала любовью к ежам, коих на участке было в избытке. И мы полночи сначала гонялись за собакой в попытках отнять у нее из пасти ежа, который был в предынфарктном состоянии, а вторую половину ночи извлекали из пасти колючки и обрабатывали перекисью.
Но самое родео началось на следующий день, когда собака учуяла свиней, которых держали соседи за три участка от нас. Мы их тоже, конечно, чуяли, если ветер был в нашу сторону.
И вот этот комок мышц и ярости в три прыжка преодолевает живые изгороди, которые изображали заборы, и четвертым прыжком оказывается в загоне с двумя здоровенными свиньями. Следом за собакой, продираясь сквозь кустарник и чужие участки ломимся мы (я, мой батя, моя дядя - хозяин собаки).
Добегаем до загона и наблюдаем картину: собака висит на свинье вцепившись ей в пятак, свинья орет дурниной, прощаясь с жизнью и надиктовывая свою последнюю волю второй свинье, и бегает по загону с собакой на морде. Вторая свинья забилась в угол загона и относительно молча наблюдает за этим цирком.
На шум выбежали хозяева свиней - дед с бабкой. У всех (кроме свиньи) немая сцена. Первой опомнилась свинья. Она заткнулась и поддалась воле собаки, которая прижала голову свиньи к земле и пресекала любые ее попытки высвободиться, сжимая пятак сильнее. Но тишина длилась недолго - начала голосить бабка. Она причитала, упоминала всех святых и называя нас и деда иродами. Дед пытался ее угомонить, но становилось только хуже.
Тут надо немного объяснить поведение собаки. Охота с булем на кабана как раз и заключалась в том, чтобы собака загоняла свинку, улучив момент бросалась на ее пятак и таким образом обездвиживала жертву. Тогда уже охотник с пикой или большим ножом закалывал бедную свинью.

1/2
Продолжение следует...
#байкиподбаян

Продолжение...

И вот собака в загоне и ждет когда мы начнем забивать свинью. А мы бы и рады такому разрешению ситуации, но у нас из оружия только шлепанцы. И тут дяде приходит в голову мысль: "Надо поднять собаке задние ноги. Собака потеряет опору и отпустит свинью!" Отличный план! "Надежный, как швейцарские часы!" (с). Но кому-то надо залезть в загон и проделать эту процедуру. Мы посмотрели на деда, кому свинья нужнее? Дед прикинулся колышком и сказал, что это бабкины свиньи, пусть она и разбирается. Бабка наш план не одобрила и снова упомянула нас нехорошими словами. В итоге полез я. Ну и такая немаловажная деталь: загон от говен никто особо не чистил. Но тут уж не до мелочей. Я начинаю заходить к собаке сзади, но она упорно не понимает моих намерений и поворачивает ко мне свинью (забивай ее уже тупой охотник!). И вот мы кружим в этом вальсе по загону. Батя с дядей ржут, дед тихо про себя матерится, бабка притащила валерьянку и демонстративно ее употребляет. Наконец, мне удается схватить собаку за задние ноги и приподнять. И ничего. Собака только фыркает, но хватку не ослабляет. Так нас в загоне оказалось уже четверо. И тут дед рожает "план Б" - а давайте их водой разольем! Я, грит, так драку в 1969 году разнимал. Все переглянулись: Ладно, миротворец, тащи ведра! Дед метнулся к колонке и притащил два ведра воды. Но кто будет поливать? Я уже при деле, держу собаку. Собака тоже не горит желанием и отпустить свинью. Свинье уже как то похрен. Ладно. Батя берет ведра и перелазит в загон. Свинья, видя в руках у бати тяжелые предметы, делает очередную попытку вырваться и вся конструкция приходит в движение. Теперь задача вылить воду точно в цель выглядит просто невыполнимой. Я поскальзываюсь падаю и отпускаю собаку, собака усиливает натиск и свинья, получив очередную порцию адреналина, начала забег по загону. Батя ретируется обратно, я опасаюсь, что бы вторая свинья не поддалась всеобщему веселью и не побежала. Дед с психом идет в сарай и притаскивает огромный секач (как раз, что бы колоть свиней) и настроен уже закончить это все один раз и навсегда, заколов свинью, а если повезет то и вторую. Бабка видя такой поворот, с воплями бросается к деду и буквально мольбами просит его отказаться от этой затеи.
Тут дядя выдает: надо разжать собаке челюсти! И сделать это можно палкой из твердой породы дерева. Орех! Дед кидается к сараю и притаскивает пилу. Орех нашелся на соседнем участке. Пока искали и пилили нужную ветку, свинья успокоилась и меланхолично завалилась, слабо реагируя на собаку у себя на морде. В итоге палку добыли, дядя перелез в загон и как рычагом разжал челюсти, я быстро оттащил собаку. Свинья почуяв свободу, быстро взяла назад все свои слова про завещание и спокойно наблюдала, как мы ретируемся из загона.
Больше всех возмущался дед, он уже настроился и одолжил у соседа бутыль самогона под свежатинку.

Как итог: я и собака два дня воняли свиным дерьмом и спали на веранде.

2/2
#байкиподбаян