Forwarded from Регин, не матерись
Как говорил мой дед — я не твой дед.
А как сказала моя бабушка — встречают по презентации, провожают по спичу.
И я с бабушкой абсолютно согласна.
Кому как не нам с Ксюшей знать, НАСКОЛЬКО важен визуал?!
Мы как победители питчинга знаем толк в красивой картинке, потому что лично со сцены наблюдали десятки поднятых рук со смартфонами, которые фоткали наши слайды.
А еще видели полный зал улыбок, заинтересованные глаза жюри, слышали овации и принимали комплименты от гостей питчинга.
Малую часть отзывов вы можете видеть на фото выше.
Все сложилось, как надо, потому что мы захватили внимание своей бомбезной презой.
Мы с Ксюшей — сценаристы, которые знают, как довести продюсера до эстетического оргазма.
Если у вас питчинг/ выпускной в киношколе/ нужна преза для пакета на отправку/ вы вообще не из кино, но нужен визуал, то Регина и Ксюша готовы сделать для вас ядреную презентацию.
Предлагаем два тарифа:
1. ВАСИЛИСА ПРЕКРАСНАЯ.
Вы приходите с готовым текстом для презентации и понимаете, какие слова хотите разместить на каждом слайде.
Мы созваниваемся и обсуждаем детали.
Стоимость 1 слайда — 800 рублей.
2 . ВАСИЛИСА ПРЕМУДРАЯ.
У вас есть заявка с синопсисом, и вы не понимаете, что делать дальше. Мы поможем!
Мы созваниваемся, обсуждаем вашу историю + я лично возьмусь за написание вашего спича (то, что вы будете рассказывать своими словами, глядя на слайды) + составлю для ваших слайдов текст.
У вас будет 2 дополнительных созвона со мной, где вы под моим руководством будете проговаривать спич, а я буду редактировать его в зависимости от вашей скорости речи.
Итого: у вас будет на руках готовая яркая презентация с текстом + спич.
Стоимость также 800 рублей за слайд + 5000 за оформление текста для презы, составления спича и две репетиции-созвона.
Каждый заказчик будет получать промежуточные результаты, а также наш профессиональный взгляд, советы и комментарии — бесплатно и по желанию.
Что нужно сделать, чтобы получить крутую презу:
ЗАПОЛНИ ЭТУ ФОРМУ: https://docs.google.com/forms/d/e/1FAIpQLScjg9HWxsRMoSinMdEpxeqmjT-E0sFMQIp0iTydHuvajweqUw/viewform?usp=dialog
И вот подгон для тех, кто читает лонгриды до конца:
ПЕРВОМУ, кто обратится к нам за презентацией, стоимость 1 (одного) слайда составит всего 600 рублей.
А подготовка текста для презы, спича и 2 созвона с репетицией от меня (если вам необходимы эти услуги) — 2.000 рублей.
И подгон номер два. Всем, кто сделает репост этого поста, бессрочная скидка — 700 рублей за слайд вместо 800.
Пишите, — все детали и время работы обсуждаются индивидуально!
Успевайте на суперлояльные цены.
ВАЖНО: заранее рассчитывайте свое время. Ведь моя бабушка сказала еще и такую весч: готовь презу с зимы, а продюсеру показывай летом!
А как сказала моя бабушка — встречают по презентации, провожают по спичу.
И я с бабушкой абсолютно согласна.
Кому как не нам с Ксюшей знать, НАСКОЛЬКО важен визуал?!
Мы как победители питчинга знаем толк в красивой картинке, потому что лично со сцены наблюдали десятки поднятых рук со смартфонами, которые фоткали наши слайды.
А еще видели полный зал улыбок, заинтересованные глаза жюри, слышали овации и принимали комплименты от гостей питчинга.
Малую часть отзывов вы можете видеть на фото выше.
Все сложилось, как надо, потому что мы захватили внимание своей бомбезной презой.
Мы с Ксюшей — сценаристы, которые знают, как довести продюсера до эстетического оргазма.
Если у вас питчинг/ выпускной в киношколе/ нужна преза для пакета на отправку/ вы вообще не из кино, но нужен визуал, то Регина и Ксюша готовы сделать для вас ядреную презентацию.
Предлагаем два тарифа:
1. ВАСИЛИСА ПРЕКРАСНАЯ.
Вы приходите с готовым текстом для презентации и понимаете, какие слова хотите разместить на каждом слайде.
Мы созваниваемся и обсуждаем детали.
Стоимость 1 слайда — 800 рублей.
2 . ВАСИЛИСА ПРЕМУДРАЯ.
У вас есть заявка с синопсисом, и вы не понимаете, что делать дальше. Мы поможем!
Мы созваниваемся, обсуждаем вашу историю + я лично возьмусь за написание вашего спича (то, что вы будете рассказывать своими словами, глядя на слайды) + составлю для ваших слайдов текст.
У вас будет 2 дополнительных созвона со мной, где вы под моим руководством будете проговаривать спич, а я буду редактировать его в зависимости от вашей скорости речи.
Итого: у вас будет на руках готовая яркая презентация с текстом + спич.
Стоимость также 800 рублей за слайд + 5000 за оформление текста для презы, составления спича и две репетиции-созвона.
Каждый заказчик будет получать промежуточные результаты, а также наш профессиональный взгляд, советы и комментарии — бесплатно и по желанию.
Что нужно сделать, чтобы получить крутую презу:
ЗАПОЛНИ ЭТУ ФОРМУ: https://docs.google.com/forms/d/e/1FAIpQLScjg9HWxsRMoSinMdEpxeqmjT-E0sFMQIp0iTydHuvajweqUw/viewform?usp=dialog
И вот подгон для тех, кто читает лонгриды до конца:
ПЕРВОМУ, кто обратится к нам за презентацией, стоимость 1 (одного) слайда составит всего 600 рублей.
А подготовка текста для презы, спича и 2 созвона с репетицией от меня (если вам необходимы эти услуги) — 2.000 рублей.
И подгон номер два. Всем, кто сделает репост этого поста, бессрочная скидка — 700 рублей за слайд вместо 800.
Пишите, — все детали и время работы обсуждаются индивидуально!
Успевайте на суперлояльные цены.
ВАЖНО: заранее рассчитывайте свое время. Ведь моя бабушка сказала еще и такую весч: готовь презу с зимы, а продюсеру показывай летом!
❤🔥1❤1🔥1
Разгоняем первый #душныйпонедельник официальной зимы!
Продолжаем исследовать нашего протагониста и его эгоцентризм.
Откуда же взять черты нашего эгоцентрика? Тут нам на помощь приходит дедушка Юнг с его архетипами.
Они помогают не «придумывать из воздуха», а собирать героя из понятных блоков. Для эгоцентричного протагониста особенно удобны четыре архетипа и их тени.
- Герой с теневой стороной. В светлой версии он защищает других, в тёмной он доказывает себе собственную исключительность. Такой герой всегда «знает лучше»: кого спасать, кого наказывать и какой ценой, а любое несогласие читает как личное оскорбление и неуважение.
- Правитель / Контролёр. Его базовая потребность - порядок и контроль, а в искажении это тотальное управление чужими жизнями «ради их же блага». В сценарии это все персонажи, которые ставят систему выше людей и совершенно искренне удивляются: «как вы смеете не слушаться, я же за всех думаю».
- Искатель / Бродяга. В плюсе это свободный человек, в минусе - тот, кто всегда выберет свой путь и свою новую «приключуху» вместо любых обязательств. Такой протагонист разрушает чужие жизни без прямой злобы - просто потому, что ни с чьими интересами всерьёз не считается.
- Соблазнитель / Нарцисс. Живёт ради восхищения и власти, воспринимает людей как аудиторию и ресурс. Мораль для него гибкая, пока он остаётся в центре внимания и сохраняет ощущение собственной уникальности.
Нам не обязательно выбирать один архетип. Гораздо интереснее собрать героя из комбинации: Герой+Сирота (хочет спасти мир, но на самом деле лечит свою травму детства) или Правитель+Соблазнитель (контролирует всех через обаяние и зависимость).
2/3
Продолжение следует...
Продолжаем исследовать нашего протагониста и его эгоцентризм.
Откуда же взять черты нашего эгоцентрика? Тут нам на помощь приходит дедушка Юнг с его архетипами.
Они помогают не «придумывать из воздуха», а собирать героя из понятных блоков. Для эгоцентричного протагониста особенно удобны четыре архетипа и их тени.
- Герой с теневой стороной. В светлой версии он защищает других, в тёмной он доказывает себе собственную исключительность. Такой герой всегда «знает лучше»: кого спасать, кого наказывать и какой ценой, а любое несогласие читает как личное оскорбление и неуважение.
- Правитель / Контролёр. Его базовая потребность - порядок и контроль, а в искажении это тотальное управление чужими жизнями «ради их же блага». В сценарии это все персонажи, которые ставят систему выше людей и совершенно искренне удивляются: «как вы смеете не слушаться, я же за всех думаю».
- Искатель / Бродяга. В плюсе это свободный человек, в минусе - тот, кто всегда выберет свой путь и свою новую «приключуху» вместо любых обязательств. Такой протагонист разрушает чужие жизни без прямой злобы - просто потому, что ни с чьими интересами всерьёз не считается.
- Соблазнитель / Нарцисс. Живёт ради восхищения и власти, воспринимает людей как аудиторию и ресурс. Мораль для него гибкая, пока он остаётся в центре внимания и сохраняет ощущение собственной уникальности.
Нам не обязательно выбирать один архетип. Гораздо интереснее собрать героя из комбинации: Герой+Сирота (хочет спасти мир, но на самом деле лечит свою травму детства) или Правитель+Соблазнитель (контролирует всех через обаяние и зависимость).
2/3
Продолжение следует...
Telegram
Проклятье II-го акта
Итак, с плохишами разобрались ⢨⡑⠚⠨⠋⡰⠊ ⡨⠴⠊⡆⠡ ⢊ ⢌⠓⠉⠡⡊⡡, теперь посмотрим на нашего протагониста-хорошиста. Есть зрительское мнение, что наблюдать за прям хорошими парнями, делающих хорошие поступки, удовольствие ниже среднего. Что же делать автору, как заставить…
🔥3😁1
Forwarded from Иван Зубков | Сценарист
Практикум Сериалов! Набор открыт!
СТАРТ – 4 февраля.
Будем вместе разбираться во всех тонкостях написания сериалов и напишем такой СЕРИАЛ, КОТОРЫЙ ИЩУТ!
В честь грядущего нового года, забронировать место на практикум можно уже сейчас! Скидка 25 000 рублей до 15 января!
Цена -80 000₽ -> 55 000₽ (Есть рассрочка)
Все подробности и отзывы на сайте ПРАКТИКУМА.
Программа Сериала
Запись – @Zubkovivan
⭐️ Еще запускаю праздничную скидку на личные консультации: всего 5000₽ вместо 8000₽. Отличный момент, чтобы разобрать ваши идеи и планы на предстоящий активный сезон.
СТАРТ – 4 февраля.
Будем вместе разбираться во всех тонкостях написания сериалов и напишем такой СЕРИАЛ, КОТОРЫЙ ИЩУТ!
В честь грядущего нового года, забронировать место на практикум можно уже сейчас! Скидка 25 000 рублей до 15 января!
Цена -
Все подробности и отзывы на сайте ПРАКТИКУМА.
Программа Сериала
Запись – @Zubkovivan
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤2
Audio
Нейросреда и #нейроподкаст на канале!
Продолжаем разбирать руководство от S. A. Soule "The Writer's Guide to Character Emotion" eng. (часть 3/5)
Часть 1 Часть 2
Продолжаем разбирать руководство от S. A. Soule "The Writer's Guide to Character Emotion" eng. (часть 3/5)
Часть 1 Часть 2
Это руководство предлагает писателям художественной литературы методы создания ярких и запоминающихся сцен и персонажей. Основной упор делается на принцип «показывать, а не рассказывать» (show, don’t tell), что достигается через использование Глубокой Точки Зрения (Deep POV). Чтобы избежать скучных перечислений, авторам рекомендуется интегрировать уникальные физические характеристики персонажей с их действиями и эмоциональными реакциями. Подробные главы объясняют, как эффективно применять пять органов чувств (зрение, слух, обоняние, осязание и вкус) для построения трехмерных и атмосферных локаций, включая описания погоды, одежды и местности. Источник также включает обширные тезаурусы и сравнительные примеры, демонстрирующие переход от слабого, пассивного письма к сильной, активной прозе, свободной от клише. В целом, книга служит практическим инструментом для улучшения миростроительства (world-building) и стиля изложения.
Пробуем новую рубрику #забавныйчетверг
Забавный околокиношный факт:
Создатель «Крёстного отца» Марио Пьюзо не имел никакого опыта в сценаристике. Но после того как он выиграл два «Оскара» за адаптацию, Пьюзо купил учебник по написанию сценариев.
На первой странице он увидел главный совет:
«Изучайте… “Крёстного отца”.»
Факт-чекинг от ИИ:
Забавный околокиношный факт:
Создатель «Крёстного отца» Марио Пьюзо не имел никакого опыта в сценаристике. Но после того как он выиграл два «Оскара» за адаптацию, Пьюзо купил учебник по написанию сценариев.
На первой странице он увидел главный совет:
«Изучайте… “Крёстного отца”.»
Факт-чекинг от ИИ:
Этот «факт» основан на реальной истории, но в популярных пересказах он сильно упрощён и приукрашен.
Что правда
Марио Пьюзо действительно не имел опыта в сценаристике до «Крёстного отца»: роман «The Godfather» был его книгой, а сценарий к фильму стал по сути его первым большим опытом работы в кино.
Он получил два «Оскара» за адаптированный сценарий: за «The Godfather» (1972) и «The Godfather Part II» (1974).
История с учебником
Пьюзо сам рассказывал, что после успеха и двух «Оскаров» решил наконец «по‑настоящему» изучить ремесло и купил книгу по сценаристике.
В одном из его цитируемых высказываний говорится, что в первой главе этой книги было написано примерно следующее: «Изучайте “The Godfather I”, это образцовый сценарий», из‑за чего он почувствовал себя неловко и как бы «застрявшим» с этой книгой.
Что вызывает сомнения
В доступных источниках не указывается конкретное название учебника, нет независимых документированных подтверждений (например, от издателя книги или исследователей Пьюзо) — история живёт как анекдот, часто пересказанный в соцсетях, блогах и мотивационных постах.
Формулировка вида «На первой странице он увидел главный совет: “Изучайте… “Крёстного отца”» — это уже красивая, немного отшлифованная версия, которая ходит по Reddit, X, Instagram и мотивационным статьям, а не точная дословная цитата из самого Пьюзо или из книги.
Вывод
Фактологическое ядро правдиво (Пьюзо был новичком в сценаристике, получил два «Оскара», потом купил учебник, где в качестве образца разбирался «Крёстный отец»), но твоя формулировка — это мифологизированный пересказ, а не строго подтверждённый исторический эпизод с указанием конкретного учебника и проверяемой цитаты.
🔥2👍1😁1
Матрица протагониста.pdf
213.2 KB
В этот #душныйпонедельник мы завершим наш экскурс на территорию протагониста-эгоцентрика. Начало здесь и здесь
Как «зашить» эгоцентризм в каждое решение героя?
Попробуйте сформулировать одну внутреннюю фразу, через которую герой объясняет себе мир, и прогоняйте через неё все его действия. Например:
– «Если я не главный, я никто».
– «Если я не контролирую, случится катастрофа».
– «Если меня не любят, мир несправедлив».
– «Если я страдаю, мне все должны».
Дальше включаем «душный режим» и смотрим, что будет в ключевых типах сцен.
– В сцене выбора между собой и другим эгоцентрик почти всегда выбирает себя или делает вид, что «жертвует», но условия жертвы удобны прежде всего ему.
– В сцене конфликта он слышит не аргументы, а уровень личного неуважения: любое «ты не прав» переживается как нападение на его идентичность.
– В сцене поражения он страдает не от того, что кому‑то плохо, а от того, что его «великое я» не оценили, не поняли, не вознаградили.
Можно взять три уже написанные сцены с вашим героем и задать один вопрос: «Если вырезать всех остальных и оставить только внутренний монолог персонажа, будет ли он в первую очередь говорить о себе или о других?». Если в каждой сцене его фокус: «я, моё, мне, про меня», вы уже на территории эгоцентричного протагониста; дальше дело техники, дозируйте это так, чтобы зрителя не тошнило, а увлекало.
И на закуску, матрица протагониста. Что делать, вы в курсе.
3/3
Конец
Как «зашить» эгоцентризм в каждое решение героя?
Попробуйте сформулировать одну внутреннюю фразу, через которую герой объясняет себе мир, и прогоняйте через неё все его действия. Например:
– «Если я не главный, я никто».
– «Если я не контролирую, случится катастрофа».
– «Если меня не любят, мир несправедлив».
– «Если я страдаю, мне все должны».
Дальше включаем «душный режим» и смотрим, что будет в ключевых типах сцен.
– В сцене выбора между собой и другим эгоцентрик почти всегда выбирает себя или делает вид, что «жертвует», но условия жертвы удобны прежде всего ему.
– В сцене конфликта он слышит не аргументы, а уровень личного неуважения: любое «ты не прав» переживается как нападение на его идентичность.
– В сцене поражения он страдает не от того, что кому‑то плохо, а от того, что его «великое я» не оценили, не поняли, не вознаградили.
Можно взять три уже написанные сцены с вашим героем и задать один вопрос: «Если вырезать всех остальных и оставить только внутренний монолог персонажа, будет ли он в первую очередь говорить о себе или о других?». Если в каждой сцене его фокус: «я, моё, мне, про меня», вы уже на территории эгоцентричного протагониста; дальше дело техники, дозируйте это так, чтобы зрителя не тошнило, а увлекало.
И на закуску, матрица протагониста. Что делать, вы в курсе.
3/3
Конец
❤2🔥1
Audio
Нейросреда и #нейроподкаст на канале!
Продолжаем разбирать руководство от S. A. Soule "The Writer's Guide to Realistic Dialogue" eng. (часть 4/5)
Часть 1 Часть 2 Часть 3
Продолжаем разбирать руководство от S. A. Soule "The Writer's Guide to Realistic Dialogue" eng. (часть 4/5)
Часть 1 Часть 2 Часть 3
Этот обширный текст представляет собой выдержки из руководства по писательскому мастерству "The Writer's Guide to Realistic Dialogue" С. А. Соула, которое является частью серии "Fiction Writing Tools". Основная цель руководства — обучить авторов-фантастов созданию убедительных и динамичных диалогов, которые эффективно раскрывают характеры персонажей и продвигают сюжет. В тексте подробно рассматриваются такие темы, как правильное использование диалоговых тегов (saidisms), избегание наречий на «-ly» и клише, а также техники глубокой точки зрения (Deep POV) для демонстрации эмоций и действий вместо их простого «рассказа». Автор также включает советы по борьбе с «говорящими головами» путем введения описаний окружения и сенсорных деталей, а также предоставляет информацию о других своих руководствах по писательскому мастерству, посвященных эмоциям, построению мира и продвижению книг.
👍1🔥1
Очередной забавный факт:
Джеймс Кэмерон продал идею сиквела «Чужого» (Alien), просто написав на доске название фильма и превратив одну букву в знак доллара.
Факт-чекинг от ИИ:
#забавныйчетверг
Джеймс Кэмерон продал идею сиквела «Чужого» (Alien), просто написав на доске название фильма и превратив одну букву в знак доллара.
Факт-чекинг от ИИ:
Эта история подтверждена самим Кэмероном. На встрече с продюсерами 20th Century Fox, которые сомневались в успехе продолжения, он подошел к доске (или листку бумаги, по разным версиям), написал слово ALIEN, добавил в конце букву S (получилось ALIENS — «Чужие», множественное число), а затем провел две вертикальные черты через S, превратив её в $. Продюсеры оценили дерзость и финансовый намек
#забавныйчетверг
🔥3
The_Big_Bang_Theory_1x01_-_Pilot.pdf
108.7 KB
Вас приветствует рубрика #душныйпонедельник! И сегодня, мои маленькие любители духоты, мы начинаем коротенькую серию из 12 постов по «Теории большого взрыва». 279 серий разбирать не будем — у нас есть работа, прокрастинация и священный страх белого листа. Ну, погнали!
Что под капотом?
Есть сериалы, которые честно говорят: «я тут, чтобы развлекать». А есть ТБВ — который делает вид, что он просто про гиков, еду из доставки и неловкость, но на самом деле продаёт очень приличную драму. Просто в упаковке панчлайнов, чтобы никто не заподозрил, что ему сейчас станет тепло внутри.
Главная магия ТБВ — не в том, что «это смешно», а в том, что у него есть стабильный движок: постоянное столкновение мира гиков (правила, логика, ритуалы) с «обычным» миром (эмоции, социальные нормы, “так принято”).
И чтобы эта машина не заглохла на третьей серии, сценаристы поставили ей несколько моторов сразу:
- Базовый мотор: “гики vs нормальность” — вечный источник конфликтов на ровном месте.
- Доп. моторы: романтика, работа (гранты, конкуренты, эксперименты) и личностный рост (каждого периодически выдёргивают из его уютной норы).
То есть серии рождаются не из “ой, а вот еще одна нелепая ситуация”, а из “у нас есть люди с несовместимыми прошивками — просто дайте им прожить вторник”.
За что авторы такне любят зрителей?
Потому что долго живут не те сериалы, где «смешнее шутки», а те, где система отношений стабильно генерирует истории.
Зритель приходит за лёгкостью, а остаётся, потому что узнаёт себя: одиночество, потребность быть принятым, дружба как выстраданная привычка, и маленькие победы “я стал чуть менее невыносимым человеком”. Просто всё это подано так, чтобы никто не закатил глаза: мол, опять вы со своей драматургией.
Хочу написать свою ТБВ (без регистрации и смс), как?
Быстрая проверка идеи на “есть ли движок, или это просто прикольная завязка”:
- Назови два мира, которые будут сталкиваться (ценности/язык/ритуалы/понятия нормы).
- Поставь между ними персонажа‑переводчика (как Пенни): того, кто поможет зрителю не утонуть в специфике.
- Задай себе вопрос: “эта система родит 20 серий без натяжки?” Если тебе уже на пятой серии хочется вызывать инопланетян — движок пока не завёлся.
Вопрос на сегодня, чтобы было по‑нашему душно:
Какое столкновение миров в идее будет генерировать серии само — и кто может быть тем самым «переводчиком для зрителя»?
Спасибо, что читаете!
1/12
Продолжение следует...
Пы.Сы. Прилагается сценарий пилота. Читаем, впитываем, заряжаемся!
Пы.Пы.СЫ. В следующий раз разберём, почему пилот может провалиться и почему это иногда лучший сценарный подарок.
Что под капотом?
Есть сериалы, которые честно говорят: «я тут, чтобы развлекать». А есть ТБВ — который делает вид, что он просто про гиков, еду из доставки и неловкость, но на самом деле продаёт очень приличную драму. Просто в упаковке панчлайнов, чтобы никто не заподозрил, что ему сейчас станет тепло внутри.
Главная магия ТБВ — не в том, что «это смешно», а в том, что у него есть стабильный движок: постоянное столкновение мира гиков (правила, логика, ритуалы) с «обычным» миром (эмоции, социальные нормы, “так принято”).
И чтобы эта машина не заглохла на третьей серии, сценаристы поставили ей несколько моторов сразу:
- Базовый мотор: “гики vs нормальность” — вечный источник конфликтов на ровном месте.
- Доп. моторы: романтика, работа (гранты, конкуренты, эксперименты) и личностный рост (каждого периодически выдёргивают из его уютной норы).
То есть серии рождаются не из “ой, а вот еще одна нелепая ситуация”, а из “у нас есть люди с несовместимыми прошивками — просто дайте им прожить вторник”.
За что авторы так
Потому что долго живут не те сериалы, где «смешнее шутки», а те, где система отношений стабильно генерирует истории.
Зритель приходит за лёгкостью, а остаётся, потому что узнаёт себя: одиночество, потребность быть принятым, дружба как выстраданная привычка, и маленькие победы “я стал чуть менее невыносимым человеком”. Просто всё это подано так, чтобы никто не закатил глаза: мол, опять вы со своей драматургией.
Хочу написать свою ТБВ (без регистрации и смс), как?
Быстрая проверка идеи на “есть ли движок, или это просто прикольная завязка”:
- Назови два мира, которые будут сталкиваться (ценности/язык/ритуалы/понятия нормы).
- Поставь между ними персонажа‑переводчика (как Пенни): того, кто поможет зрителю не утонуть в специфике.
- Задай себе вопрос: “эта система родит 20 серий без натяжки?” Если тебе уже на пятой серии хочется вызывать инопланетян — движок пока не завёлся.
Вопрос на сегодня, чтобы было по‑нашему душно:
Какое столкновение миров в идее будет генерировать серии само — и кто может быть тем самым «переводчиком для зрителя»?
Спасибо, что читаете!
1/12
Продолжение следует...
Пы.Сы. Прилагается сценарий пилота. Читаем, впитываем, заряжаемся!
Пы.Пы.СЫ. В следующий раз разберём, почему пилот может провалиться и почему это иногда лучший сценарный подарок.
🔥5❤3
Audio
Нейросреда и #нейроподкаст на канале!
Продолжаем разбирать руководство от S. A. Soule "The Writer's Guide to Plotting a Novel" eng. (часть 5/5)
Часть 1 Часть 2 Часть 3 Часть 4
Продолжаем разбирать руководство от S. A. Soule "The Writer's Guide to Plotting a Novel" eng. (часть 5/5)
Часть 1 Часть 2 Часть 3 Часть 4
Источник представляет собой руководство по сценарному мастерству и самопубликации, предназначенное в первую очередь для независимых авторов. В нем подробно рассматриваются такие ключевые аспекты, как структура сюжета, создание захватывающих первых глав и развитие персонажей с помощью шаблонов для их недостатков и типов личности. Руководство предлагает советы по преодолению проблем, связанных с разными стилями написания (планировщики против "писателей по наитию"), и включает интервью с известными авторами о процессе написания и планирования. Кроме того, материал содержит практические рекомендации по самопубликации, охватывающие редактирование, создание обложек и продвижение книг. В целом, это комплексный инструмент, призванный помочь авторам улучшить свое писательское мастерство и успешно выйти на книжный рынок.
❤1🔥1
Вот вам забавный факт:
В фильме "Индиана Джонс и Храм Судьбы" все три главных героя были названы в честь собак. Индиана — собака Джорджа Лукаса, Вилли — собака Стивена Спилберга, а Коротышка (Short Round) — собака сценаристов Глории Кац и Уилларда Хайка.
В фильме «Индиана Джонс и последний крестовый поход» есть сцена, где молодой Инди узнаёт, что его прозвище — кличка собаки отца (породы аляскинский маламут), что прямо отсылает к собаке Лукаса.
Факт-чекинг от ИИ:
#забавныйчетверг
В фильме "Индиана Джонс и Храм Судьбы" все три главных героя были названы в честь собак. Индиана — собака Джорджа Лукаса, Вилли — собака Стивена Спилберга, а Коротышка (Short Round) — собака сценаристов Глории Кац и Уилларда Хайка.
В фильме «Индиана Джонс и последний крестовый поход» есть сцена, где молодой Инди узнаёт, что его прозвище — кличка собаки отца (породы аляскинский маламут), что прямо отсылает к собаке Лукаса.
Факт-чекинг от ИИ:
Проверяемый вами факт в основном верен. Имена всех трёх главных героев действительно связаны с собаками создателей фильма.
Индиана Джонс - Кличка аляскинского маламута Джорджа Лукаса
Уилли Скотт - Кличка кокер-спаниеля Стивена Спилберга
Коротышка - Кличка собаки сценаристов Уилларда Хайка и Глории Кац
#забавныйчетверг
🔥4
Вас снова приветствует рубрика #душныйпонедельник!
Те, кто пережил первый пост, автоматически записаны в кружок анонимных любителей ТБВ. Сегодня у нас терапевтическая встреча на тему: «Мой пилот –говно не оправдал ожиданий. Это конец или только начало?»
Когда пилот не взлетел (и это хорошо)
У "Теории большого взрыва" первый пилот тоже получился так себе. Его посмотрели люди в пиджаках, сказали «ок, но нет» — и отправили в тот самый ящик, где лежат наши черновики, о существовании которых мы предпочитаем не помнить.
В той версии вместо Пенни была Кэти: жёсткая, циничная, смотрела на гиков как на странный эксперимент, а не как на людей. Атмосфера — «давайте вместе посмеёмся над странными ботанами». Забавно? Немного. Жить с этим 12 сезонов? Сомнительно, конечно.
Создатели сделали страшное: не стали "чинить шутки". Они выкинули Кэти, придумали Пенни и расширили компанию до полноценного ансамбля с Говардом и Раджем. То есть не поправили текст, а поменяли химию между людьми.
За что так жестоко с персонажами?
Потому что ситком живёт не на шутках, а на системе отношений.
В провальном пилоте "нормальный" персонаж смотрел на героев сверху, и зрителю предлагали занять ту же позицию: поржать и пойти дальше. В конечной версии Пенни стала мостом: она может думать «ну что за придурки», но всё равно сидит с ними за одним столом и вписывается в их мир.
То есть пилот своим позорным провалом честно показал авторам: проблема не в том, что “мало смешно”, а в том, с кем зрителю предстоит жить 12 сезонов и на чьей он стороне.
Иногда неудачный пилот – это не приговор, а условно бесплатная диагностика: "вот этот персонаж лишний, а вот здесь вам не хватает человека, которому мы верим".
Хочу переписать свой пилот (и не сойти с ума) . Что делать?
Мини‑проверка без самобичевания:
- Возьми своих ключевых персонажей и подпиши к каждому его функцию: кто у тебя "переводчик для зрителя", кто генератор хаоса, кто эмоциональный якорь, кто тормозит, кто поджигает.
- Если два персонажа делают одно и то же — один из них кандидат "быть как Кэти": забавный, но - на выход.
- Если пилот читается вяло, не спрашивай "где добавить шуток". Спроси: "кого здесь зритель не хочет видеть 20 серий подряд — и кого ему отчаянно не хватает".
Иногда пилот не взлетает не потому, что ты "плохой" автор, а потому, что ты честно написал версию, в которой видно, кого надо выбросить из ракеты до старта. Это сильно лучше, чем понять это на втором сезоне.
Спасибо, что читаете!
Пы.Сы. И не бойтесь выкидывать "Кэти" из своих черновиков.
Пы.Пы.Сы. В следующий понедельник разберём Леонарда: почему "нормальный парень" самый сложный персонаж для написания.
2/12
Продолжение следует…
Те, кто пережил первый пост, автоматически записаны в кружок анонимных любителей ТБВ. Сегодня у нас терапевтическая встреча на тему: «Мой пилот –
Когда пилот не взлетел
У "Теории большого взрыва" первый пилот тоже получился так себе. Его посмотрели люди в пиджаках, сказали «ок, но нет» — и отправили в тот самый ящик, где лежат наши черновики, о существовании которых мы предпочитаем не помнить.
В той версии вместо Пенни была Кэти: жёсткая, циничная, смотрела на гиков как на странный эксперимент, а не как на людей. Атмосфера — «давайте вместе посмеёмся над странными ботанами». Забавно? Немного. Жить с этим 12 сезонов? Сомнительно, конечно.
Создатели сделали страшное: не стали "чинить шутки". Они выкинули Кэти, придумали Пенни и расширили компанию до полноценного ансамбля с Говардом и Раджем. То есть не поправили текст, а поменяли химию между людьми.
За что так жестоко с персонажами?
Потому что ситком живёт не на шутках, а на системе отношений.
В провальном пилоте "нормальный" персонаж смотрел на героев сверху, и зрителю предлагали занять ту же позицию: поржать и пойти дальше. В конечной версии Пенни стала мостом: она может думать «ну что за придурки», но всё равно сидит с ними за одним столом и вписывается в их мир.
То есть пилот своим позорным провалом честно показал авторам: проблема не в том, что “мало смешно”, а в том, с кем зрителю предстоит жить 12 сезонов и на чьей он стороне.
Иногда неудачный пилот – это не приговор, а условно бесплатная диагностика: "вот этот персонаж лишний, а вот здесь вам не хватает человека, которому мы верим".
Хочу переписать свой пилот
Мини‑проверка без самобичевания:
- Возьми своих ключевых персонажей и подпиши к каждому его функцию: кто у тебя "переводчик для зрителя", кто генератор хаоса, кто эмоциональный якорь, кто тормозит, кто поджигает.
- Если два персонажа делают одно и то же — один из них кандидат "быть как Кэти": забавный, но - на выход.
- Если пилот читается вяло, не спрашивай "где добавить шуток". Спроси: "кого здесь зритель не хочет видеть 20 серий подряд — и кого ему отчаянно не хватает".
Иногда пилот не взлетает не потому, что ты "плохой" автор, а потому, что ты честно написал версию, в которой видно, кого надо выбросить из ракеты до старта. Это сильно лучше, чем понять это на втором сезоне.
Спасибо, что читаете!
Пы.Сы. И не бойтесь выкидывать "Кэти" из своих черновиков.
Пы.Пы.Сы. В следующий понедельник разберём Леонарда: почему "нормальный парень" самый сложный персонаж для написания.
2/12
Продолжение следует…
🔥4❤1
Audio
Нейросреда и #нейроподкаст на канале!
Сегодня разберем книгу В. Проппа "Морфология волшебной сказки. Исторические корни волшебной сказки. Русская сказка"
Сегодня разберем книгу В. Проппа "Морфология волшебной сказки. Исторические корни волшебной сказки. Русская сказка"
Текст представляет собой теоретические и аналитические выдержки из фундаментальных трудов Владимира Проппа, посвященных морфологии и историческим корням волшебной сказки. Автор обосновывает необходимость формального изучения структуры фольклора как обязательного этапа перед переходом к его историческому анализу. Через сопоставление сказочных мотивов с древними обрядами инициации, культами предков и представлениями о загробном мире выявляется генетическая связь фольклорных сюжетов с социальными институтами прошлого. В источнике детально классифицируются функции действующих лиц, такие как испытания героя, получение волшебного помощника и само магическое бегство. Пропп доказывает, что единство сказочной композиции обусловлено не случайным заимствованием, а общностью исторического развития человеческого мышления и быта. В заключительных разделах рассматривается процесс трансформации мифа в литературную сказку и история собирания народных текстов в России.
❤🔥1🔥1
Расскажу небольшую историю из жизни собачников
Была у моих тети и дяди собака бультерьер (девочка или как говорят собачники - сукА)
Однажды случилась у нее очередная течка, ну и что бы не пачкать в квартире на собаку одели женские трусы с прорезью для хвоста.
Ну и перед каждой прогулкой трусы должны были быть сняты. Но этого не произошло в тот поздний вечер. Дядя вывел собаку на прогулку в трусах.
Все бы ничего, но трусы в процессе прогулки были утеряны. И обнаружилось это уже дома. Дядя получил нагоняй, т.к., теперь надо колхозить новые трусы.
Но дядя не из тех кто просто так сдается, он снова оделся и вышел на поиски трусов. Прошел весь предполагаемый маршрут и таки нашел эти проклятые трусы. Но! Надо было убедиться, что это именно те самые трусы. А на дворе глухая ночь, фонари не просто не горят, их просто нет. И тут дядя замечает, что одинокий фонарь горит около павильончика автобусной остановки. Он прячет трусы в карман и идет туда. Там, под фонарем, он достает трусы и внимательно их рассматривает. Наконец, удостоверившись, что трусы те самые, он одобрительно хмыкает, прячет трусы обратно в карман и победно оборачивается. И замечает в углу павильона влюбленную парочку молодых людей, которые смотрят на него во все глаза не моргая. Дядя (120 кг и 185 см ростом) желает им доброго вечера, просит зажигалку (свою дома оставил), подкуривает и триумфально уходит в ночь.
Теперь этот же эпизод глазами парочки.
Поздняя ночь, стоим на остановке. Неподалеку явно кто то ходит, матерится и что то бормочет. Нервничаем. Тут на свет выходит мужик, достает из кармана какую то тряпку и разглядывает ее на свет. Это дырявые(!) женские(!) трусы(!). Еще и не сильно чистые. Мужик что то бормочет себе под нос, прячет трусы, идет к нам и просит подкурить. Хорошо у нас была зажигалка!
#забавныйчетверг #байкиподбаян
Была у моих тети и дяди собака бультерьер (девочка или как говорят собачники - сукА)
Однажды случилась у нее очередная течка, ну и что бы не пачкать в квартире на собаку одели женские трусы с прорезью для хвоста.
Ну и перед каждой прогулкой трусы должны были быть сняты. Но этого не произошло в тот поздний вечер. Дядя вывел собаку на прогулку в трусах.
Все бы ничего, но трусы в процессе прогулки были утеряны. И обнаружилось это уже дома. Дядя получил нагоняй, т.к., теперь надо колхозить новые трусы.
Но дядя не из тех кто просто так сдается, он снова оделся и вышел на поиски трусов. Прошел весь предполагаемый маршрут и таки нашел эти проклятые трусы. Но! Надо было убедиться, что это именно те самые трусы. А на дворе глухая ночь, фонари не просто не горят, их просто нет. И тут дядя замечает, что одинокий фонарь горит около павильончика автобусной остановки. Он прячет трусы в карман и идет туда. Там, под фонарем, он достает трусы и внимательно их рассматривает. Наконец, удостоверившись, что трусы те самые, он одобрительно хмыкает, прячет трусы обратно в карман и победно оборачивается. И замечает в углу павильона влюбленную парочку молодых людей, которые смотрят на него во все глаза не моргая. Дядя (120 кг и 185 см ростом) желает им доброго вечера, просит зажигалку (свою дома оставил), подкуривает и триумфально уходит в ночь.
Теперь этот же эпизод глазами парочки.
Поздняя ночь, стоим на остановке. Неподалеку явно кто то ходит, матерится и что то бормочет. Нервничаем. Тут на свет выходит мужик, достает из кармана какую то тряпку и разглядывает ее на свет. Это дырявые(!) женские(!) трусы(!). Еще и не сильно чистые. Мужик что то бормочет себе под нос, прячет трусы, идет к нам и просит подкурить. Хорошо у нас была зажигалка!
#забавныйчетверг #байкиподбаян
😁7🔥2