А завтра действительно начинается A L'ARME!
Звезду афрофутуризма Moor Mother в среду я, видимо, пропущу, четверг должен вернуть меня в мой 2011-й, Луис Растиг как-то зазвал группу Shining сыграть свой альбом Blackjazz, лучше которого они так ничего и не придумали, кроме того, перед этим будет сам Растиг с неизвестным мне барабанщиком и зазванной за неделю до феста Окудой на вторых клавишах ("ну, у меня вообще были планы, но это же A L'ARME!, пришлось все отменять"), а еще перед этим Игнац Шик. В пятницу, понятно, главное — это Вандермарк с девочками, но остальные вроде тоже могут быть любопытными, а если я дотяну до последнего сета, то будет смешно, что я увижу сынульку фон Шлиппенбаха диджея Винсента раньше, чем САМОГО и его нынешнюю жену Аки Такасе. А на субботу меня, наверное, уже не хватит.

Штош, поехали

Потом были Shining. Я попробовал переслушать Blackjazz перед этим, мне быстро надоело, но я понадеялся, что живьем вывезут. Ну как-то. Вроде звукорежиссер у них свой был, но слушать это было невозможно, барабаны были четкие, все остальное сливалось в очень громкий высокочастотный шум. Половина слушателей ушла, пока они играли, мне прям реально жалко их было. Не ушел только потому, что нечаянно зазвал с собой коллегу. В какой-то момент вспомнил, что у меня есть наушники с собой, вставил, стало полегче.
С коллегой забавно получилось. Он после European Sports Car сказал, что круто, но очень громко, и у него теперь уши болят. И я весь Shining переживал, что у него совсем неудачный experience вышел, потому что ну это уж просто невозможно было. А он потом сказал, что ему понравилось, и он бы даже, может, купил диск, если бы ему было на чем его проигрывать. Штош.

Пятница началась с ещё одних норвежцев, Nakama. Ну, это оказались сильно не те норвежцы, которых я хотел бы увидеть. Начали шёпотом, потом минут пять играли примерно как группа Bohren & der Club of Gore, потом вдруг две минуты бодрого барабанного соло, потом четыре минуты (я от скуки засекал) кларнетного дуэта, потом опять медленно, скучно и нуарно. Народ сваливал не как с Shining, но сваливал, и я тоже вместо последних пятнадцати минут пил пиво на лужайке.

Клэр Роусэй в последний момент попала в аварию в своём Техасе, вроде обошлось, но врачи её не отпустили лететь в Берлин, так что Вандермарку и Мэйси Стюарт в последний момент нашли некоего Людвига Вандингера, совсем молодого местного пацана, которого я даже в афишах Echtzeitmusik не помню, а пара его релизов на Spotify это электроника. Впрочем, у Мэйси Стюарт тоже есть прошлогодний альбом инди-песен под гитару, а также она играет и поёт в не менее инди дуэте Ohmme. И ничо, с Вандермарком нормальный импров отрубили. Это, конечно, было лучшее за день, но так и ожидалось

Вот ещё, с кларнетом и Мэйси, пропевающей всё, что она играет. Или наоборот, хз.

На Spotify внезапно всплыл двухлетней давности релиз Lab H Tapes Окуды, Виртаранты и шведа Гирилаля Баарса, которого до этого даже на бэндкэмпе не было. На первом треке голос, пианино и контрабас, на втором — контрабас, альт и колесная лира, все настолько замечательно, что я даже написал Антти и спросил, почему они это скрывали и почему сейчас выложили. Он сказал, что они планируют тур в ноябре, надо было что-то показать. На бэндкэмп он тоже себе выложит.

Sofa Music, беспощадно отрецензированная этим летом каналом @musicworm, дает 40% скидки до пятницы по коду SOFAsale40, выходит порядка 4.2 евро за альбом. Я уже у них прикупил Silencers, а также регулярно слушаю Mille Feuille на spotify, надо бы собраться с духом и еще что-нибудь прикупить.

Блин, читаю я жопой, конечно. Только сейчас увидел, что Mille Feuille — это альбом дуэта с Сигне Эммелут, сольник которой я в прошлом году поленился слушать, зато в этом году подсел малец на ее трио, вышедшее на Astral Spirits (от которых я все же отпишусь, пока не поздно, слишком много мимо)

На следующий день решил посмотреть, чем вообще знаменит младший фон Шлиппенбах. Оказалось, что он поучаствовал в создании единственного сольника 2008-го года своего друга Петера Фокса Stadtaffe, который, судя по всему, вошел в историю немецкого рэпа. Фокс с тех пор ничего сольно не выпускал, а на Spotify все еще под два миллиона слушателей и десятки миллионов прослушиваний у песен. Ну и он богатый музыкально, конечно, бабельсбергский кинооркестр, труба, тромбон, мелодии хорошие.
Самый топовый комментарий у клипа на Schwarz zu Blau на ютубе: "теперь эту песню анализируют на уроках немецкого", и, судя по сотням комментариев в этой ветке, это не шутка.
Альзо, Guten Morgen Berlin, du kannst so hässlich sein.

В качестве сайд-эффекта вот еще что нашел.
Существует вроде бы в Мюнхене некий саксофонист Норберт Штаммбергер, обскьюрный не обскьюрный, но в интернете представленный странно. Страница на бэндкэмпе с одним релизом, сайт собственного лейбла GNU Records на последнем издыхании, но зато несколько десятков альбомов выложено на Spotify, (чтобы было веселее, под двумя аккаунтами, Norbert Stammberger и Norbert R. Stammberger).
Прошлой осенью он собрал состав DBL BTR 4TET. Как понятно из названия, в нем два барабанщика и семь человек всего. Сам Штаммбергер, японка Тайко Сайто на маримбе (через пару недель играет с Такацуки Трио Квартетом), гитарист, Марчелло Бусато (!), Утку Тавил (!!), Риеко Окуда (!!!) и Антти Виртаранта (!!!!). Они записали несколько часов в студии, концерт в Мюнхене, потом еще был концерт в Берлине со Стадхаудерсом на гитаре, который я благополучно прохлопал, а потом Штаммбергер выпустил тремя релизами четыре с половиной часа этого всего: раз, два, три. В целом вполне себе берлинский дрон разной степени интенсивности и агрессивности, с большим количеством звуков. Вторая сторона первого релиза — очень мощный раздолб.

Обнаружил тут две вещи: что не подписан на Криса Пициокоса на бэндкэмпе, и что он недавно зарелизил свои упражнения в композиции.
Он там пишет, что это расширение того, что он уже один раз выкладывал два года назад, а потом спрятал обратно. Собственно расширение — это попытка написать тембронезависимую пьеску и исполнить ее два раза, на органе и синтезаторе, плюс еще одна органная пьеса, это мне все не очень зашло. А основная часть — это две вроде как game piece, но не совсем (The first thing I wanted to try to get rid of is hand gesture. Although it serves a calculated (I presume) theatrical purpose in both the work of Lewis (e.g. P. Multitudinis) and Zorn (e.g. Cobra), I personally find it distracting). Там в описании есть ссылки на пдфки с нотами и схемами, если вкратце, то музыканты играют определенные куски определенными способами, слушают друг друга, и если слышат определенные паттерны, то, в соответствии с имеющимися у них схемами, могут разлочить следующее состояние (hence the name). Я честно прочитал пдфки, посмотрел схемы, и более менее понял! Конечно, не на том уровне, что я сам могу расслушать все паттерны и понять, что происходит, но разбираться мне все равно понравилось. Первая пьеса для трио контрабас-виолончель-альт, вторая они же плюс гитара, схемы разные, слушать интересно, в общем, я два раза послушал и купил сейчас.
Теперь еще, конечно, неплохо бы сделать еще один заход на зорновскую Кобру, может, я дорос уже до нее.

О, класс, Карла Кильштедт времен первого альбома Tin Hat Trio и до Sleepytime Gorilla Museum фигачит с пацанами бодрый импров (флаки следующими сообщениями в канале)