Пришёл с Takatsuki Trio Quartett с Мией Дюберг, ребята не подводят пока вообще. Вайцель на этот раз приехал без сямисена, играл на гитаре с кучей примочек. Мия как будто немножко беременная. Когда не шуршала тарелками из фольги, тянула их потихоньку в джаз, во второй половине второго сета выдала мощное соло, потом они внезапно поиграли в блюз, а под конец она что-то такое лирическое заиграла.
Объявили, что это был первый из серии четырёх концертов при поддержке берлинского сената, остальные будут в июле, сентябре и ноябре, очень хорошо.

Што

Совместному альбому Сольвычегодска и Аквариума – быть! На фото слева направо – Гребень и Директор Джаза.

Вот щас внезапно было

ну и ладно, не очень-то и хотелось

блин, только я успел проникнуться альбомом Бретцманна и Нильсен-Лава с японской тетенькой, играющей на японских гуслях и бас-гуслях (!) кото, как трост вторую их запись достал из закромов. Что ж вы делаете.
Альбом с Махмудом Ганей я прикупил для контраста, тоже этно-струнные, но вместо гуслей с приличным диапазоном применения там трехструнная африканская бренчалка, которая по большей части задает не очень сложный, но длительный паттерн. В общем, можно пронаблюдать саксовопли Бретцманна применительно к разным средам, довольно забавно.

Также оказалось, что Мичио Яги засветилась на первом (14 лет уже прошло, господи) сольнике Стивена Вилсона. На этом треке еще и вместе с Дирком Серрисом, которого я тоже в очередной раз прикупил. Вот же были времена у Вилсона, писался с импровизаторами (вдовесок к мужикам из King Crimson). Справедливости ради, я не способен разобрать, что там на кото сыграно и где там "guitar drones" (странные звуки в начале?)

Лол, она не на третьем треке, а на третьем треке бонусного диска. Ну ладно, там, пожалуй, слышно.

Пошёл в воскресенье на Эдвардса, вернулся фанатом Тони Бака. Раза три его уже видел, но с трех метров мощно торкнуло. Ощущение совершенно бесконечной глубины понимания, какие звуки сейчас нужны и что нужно делать, чтобы их извлечь. Ну и, соответственно, куча разных палок, погремушек и т. п.

Также у него был кардан, и в бочку он периодически лупил не стесняясь!

Переслушивал сегодня сольник Пициокоса пару раз. Каждый трек - посвящение какому-нибудь саксофонисту, но каждый раз все сводится к впечатляющему упражнению в circular breathing. Сейчас пришёл в Sowieso, а он за баром. Сразу ему и похвалил альбом, очень удобно.

После того, как Окуда сказала, что обязательно надо послушать, как играет на синтезаторах Nord Лиз Козак, наконец её поймал. Правда, она играла не на Норде, а на каких-то напечатанных на полиэтилене клавишах, но было неплохо. Ахима Кауфмана тоже никогда не видел, ничо так. Мариен после Бака показался скучноват.

А вчера ходил в Кюльшпот, там играли аж три сета, в сумме десять музыкантов, так что, когда я пришел с десятиминутным опозданием, во-первых, уже играли. во-вторых, было некуда сесть, потому что половину стульев заняли те, кто играли позже. Так что Окуду с двумя дедами, насиловавшими вилками подключенные к синтам струнные инструменты, я слушал откуда-то из-за угла и ничего не снял. Ну, местами было прикольно.
Риеко потом напомнила, что 7 июля они играют Такацуки квартетом с почти восьмидесятилетним тромбонистом Конни Бауэром, братом контрабасиста Маттиаса и уже покойного тоже тромбониста Йоханнеса (еще и Луис Растиг его сыном оказался); я ничего не слушал, но вроде он довольно важный мужик в немецкой сцене. И еще сказала, что итальянские девочки из Au Topsi Pohl перестали вывозить и сворачивают лавочку, 3 сентября будет закрытие клуба, будут все, обязательно надо приходить.

Ко второму сету я пересел, Мюллер со словенцем Йостом Драслером хорошие были. Вот тут довольно драйвово.

Криспель, Виртаранта, ещё один Драслер, Вит, и Венсан Лажю, про которого я выпытывал когда-то у Войтека Байды, только не с виолончелью, а со всякими дудками. Они уже в десять начали, а я основательно задолбался за день и почти засыпал.
Драслеры вроде не просто в гости приехали, а остаются тут, если я правильно понял. Да и Криспель сказал, что до ноября в Берлине будет. Такие дела. А, Анти ещё сказал, что Sowieso и KM28 собираются на месяц закрыться летом, потому что слушателей не набирают. Натурально музыкантов становится больше, чем публики.

Паркер внезапно выкатил на бэндкэмп свой коллаб 2016-го года с "народным поэтом Вермонта" Дэвидом Бадбиллом, я послушал доступные треки да и купил.
Бадбилл читает свои поздние стихи, про наступившую старость и про птичек, Паркер на фоне задумчиво то бренчит на чем-нибудь, то дует в какую-нибудь дудку. Очень душевно.

[анекдот о том, что Родригес-Лопес и Бикслер-Завала это не муж и жена, а четыре разных человека]

https://www.youtube.com/watch?v=rYAR6bpf85Q

Возвращение Mars Volta.

Штош. Десять лет секретных записей, никакого использования остатков с прошлых альбомов, сознательное расширение участия Харрисона и Барбьери в сочинительстве, Вилсон, играющий все басовые партии, а на выходе шестьдесят минут непрерывного дежавю. Кажется, за десять лет можно было нейросеть научить сочинять такой альбом Porcupine Tree, то же самое бы и вышло.

Но теперь я переслушиваю ранний No-man и снова думаю о том, что было бы неплохо почитать мемуары Вилсона и Барбьери о 1992-м, когда No-man поехали в первый тур по Англии, и им в качестве backup band (!) добыли Янсена-Барбьери-Карна. Вилсон был двадцатипятилетним пацаном и, небось, Japan слушал ещё до того, как тинейджером стал. А в результате уже тридцать лет вместе играют.