Раз уж пошел по русским, вот еще в декабре прикупил. Обложка так себе, нойз в названии коллектива опять вызывает у меня когнитивный диссонанс (что-то другое все же в России нойзом называют, не когда уши ржавой пилой отпиливают), а внутри импров натурально как в лучших домах Европы. На Владимира Лучанского я уже пытался несколько раз с разных сторон заходить, все никак не мог зацепиться, а тут прям то, что надо. На "Джазисте" немножко больше слов от тех, кто способен больше одного связного абзаца написать.

еееее

О плюсах в жизни перкуссиониста

Сходил вчера на Pitch Shifting в Au Topsi Pohl. Один раз уже был в Кюльшпоте, там восемь человек нормально размещаются, а тут всё же сцена есть, и не очень большая, так что они два вечера с заменами играют.
Ну, с прошлого раза самым запоминающимся было то, как Окуда представляла Гргура Савича (предсказуемо получилось что-то типа "Гуругуру"). В этот раз показалось, что им сильного лидера не хватает. Холл и Окуда задавали мощный фон, Ричард Скотт выглядит как человек, который больше всех в мире любит играть на модульном синтезаторе, но, в отличие от Изабель Рёсслер, издаёт гораздо меньше звуков (возможно, я испорчен альбомами Мерзбоу с Густафссоном и Панди, где он разносит все к чертям своей электроникой), Савич, хоть это и его проект, на первый план тоже не лезет, ну и как-то скучновато в итоге выходит. Тётенька, которая занимается визуализациями, что-то добавляет, но это явно не deal breaker.
Сегодня они играют с Софией Борхес, Рёсслер и каким-то норвежским духовиком, может, повеселее будет, но я уже не пойду

Тут потише

Тут погромче

В далекое прошлое не полез, начал с конца, прошлогодний альбом понравился. Быстрые, повторяющиеся, потихоньку развивающиеся паттерны, я в минимализме не разбираюсь, но Райха вспомнил. На волне успеха нашел трехлетней давности квартет, где я внезапно опознал все четыре фамилии, но чото с разбегу не зашло, джаз и джаз.

Эван Паркер: гид по сольному творчеству
в 14 альбомах

Внимательно послушал и подумал про сольные релизы Эвана Паркера по случаю прошлогоднего свежего альбома, и после этого написал (наконец-то) текст побольше для Jazzist.

Для меня это важный момент, повлёкший за собой очередной виток переосмысления собственной игры на саксофоне.

#freeimprov

после того, как написал, что все три релиза хорошие, а купил только один, чувствовал себя неловко. Так что на этой неделе докупил и Белорукова, и Вебстера/Лайла/Виллберга. И теперь я понял, чем они хороши! Там Виллберг-то действительно не на контрабасе, а на басу, да еще и с изрядным количеством перегруза. И это довольно существенно меняет звук стандартного саксофонного трио, он там и рычит, и расплющивает, и скрипит, очень интересно получается.

Oh, no-no-no-no-no. Ну как так, 57 лет.
https://www.youtube.com/watch?v=pwH9vdCxnlU

Какой-то такой день, когда, что ни включишь, в голове все равно гимн Украины играет.

Хорошо качает. https://youtu.be/lu8m5FA2nL8

Запомнил лейбл 577 Records после того, как они зарелизили два альбома Takatsuki Trio Quartett. Потом еще мощный альбом с Эдвардсом у них купил. Потом добавил в вишлист аж три их анонса подряд (все еще не вышли): Easter Monday Music с Йошуа Вайцелем из Такацуки, Дайкмана/Пэта Томаса/Эдвардса/Нобла, и сольник Васко Триллы, который добил меня тем, что аннотация начинается с упоминания нобелевского лауреата по литературе Элиаса Канетти, гениальную книгу "Ослепление" которого я недавно одолел по-русски, а также купил на немецком первую часть его автобиографии.
В общем, позавчера психанул, нажал на кнопку Subscribe и отдал им сто баксов за годовую подписку, включающую все, что они уже выпустили (100 с лишним релизов). Собственно, выбирал, как психовать, между ними и Astral Spirits, но те просили 15 баксов в месяц и из бэк-каталога отдавали сильно не все.

Ну, там, конечно, много от хозяев лейбла Дэниела Картера и Федерико Уги, но, слава богу, не только. Плюс они запустили спин-офф Orbit577, там побольше разнообразия. Пока что нашел еще один альбом с Вайцелем (кажется, у него в принципе не шибко много записей, так что это важно), внезапно запись Маттиаса нашего Мюллера (два раза на него сходил на прошлой неделе, у него пятидневная резиденция с Мией Дюберг в Au Topsi Pohl была) с Васко Триллой и еще одним иберийцем, Рикардо Техеро и, например, дуэт Картера с гитаристкой Джессикой Акерли, у которой я уже покупал на Notice дуэт с Патриком Широиши. Тот пожестче был, с Картером полиричнее, но тоже ничего. Картер еще интересен тем, что в отличие от многих саксофонистов, когда не дует в саксофон, берется не за кларнет, а за флейту. Учитывая, что Николь Митчелл мне не особо зашла, флейтистов я не слушаю, добавится разнообразия.
Ну, еще там сольник Лучанского прошлой осенью вышел, в общем, пока что не жалею.

Дюберг и Мюллер, собственно.

Speaking of дуэты саксофона и гитары, самый брутальный у меня пока — это друг Брендона Лопеса Стив Бачковски с Биллом Нэйсом. Начинают сравнительно чинно (саксофон у Бачковски, правда, все так же дребезжит, но чинно), а потом уходят в полнейшний разнос и нойз (очень удобно, с дребезжащим-то саксофоном). Вышел на том же Notice Recordings, что и Широиши с Акерли, и покупал я примерно тогда же, очень хотелось воспользоваться скидкой 50until2022 как можно больше.

А тут еще они (Notice) выкатили несколько пре-релизов, мне понравился новый дуэт Широиши, теперь уже с контрабасом, и обнаружилось, что они скидочный код забыли (?) отменить. 3.5 доллара совсем не жалко было.

Да вы мои хорошие. Лазеры звезд и военных парадов, и много еще, что нам было не надо. https://ispanskiystyd.bandcamp.com/track/--25

Больше Мюллера богу Мюллеров. Новый альбом вышел вчера. Not Applicable — это какой-то маленький, не особо примечательный лейбл небольшой лондонской тусовки друзей, которая в основном себя и выпускает. Однако в нее входит австроберлинец Руди Фишерленер, и он иногда протаскивает туда чисто немецкие составы. Вот и теперь. Нечастый для мюллеровских релизов набор инструментов тромбон-контрабас-барабаны, Бауэр еще и играет хорошо, оказывается, так что я прикупил.

Название переводится как "Третье сословие" и, пишут, выросло из осознания музыкантами, что у всех троих фамилии означают "древние и почетные профессии". С Мюллером и Бауэром вопросов нет, а с Фишерленером я пока не понял. Lehner — это фамилия от слова Lehn (феод/лен), то есть как бы арендатор феодальной земли, но как к этому рыбачество прикрутить не могу придумать.

А у самого Лопеса вышел недавно альбом с семейством Лауброк/Райни, очень хороший. Сам-то Брендон узнаваемый, со своими сбивчивыми паттернами, а все трио целиком довольно-таки не похоже на его обычные тройники, с Бачковски и Кливером, или ещё с кем. Лауброк с мужем я не слушал раньше, или почти не слушал. Думал почему-то, что она совсем джазовая, а тут и джаза немножко, и импров, и странное всякое она выдувать умеет, и ритмично подудеть. В общем, я этот альбом теперь много слушаю.
https://intaktrec.bandcamp.com/album/no-es-la-playa

На Raw Tonk очередной релиз: два японца играют на гитаре и но-инпут микшере. Сначала решил, что вообще не знаю, кто это и что они делают у Вебстера на лейбле, потом поискал и вспомнил, что Илья Белоруков про Накамуру у себя писал много и что это вообще чуть ли не главный отец игры на пульте. Я в какой-то момент даже пробовал послушать, но что-то совсем шумное попалось. А тут он довольно любопытно подыгрывает гитаре, и в целом слушать можно. Правда, так и осталось непонятным, почему вдруг Вебстер его решил у себя выпустить, и, кажется, завсегдатаи тоже не очень поняли, минимальных их 20-30 покупок пока не набирается. Но я, может, и куплю еще.

Пока искал, наткнулся еще на альбом с красивой обложкой (и душевной аннотацией про подбухивание пива на берлинской набережной в перерыве) Накамуры с нашим Мазеном Кербажем. Там, конечно, забавно пытаться временами понять, кто на чем играет, учитывая любовь Кербажа надевать на трубу шланг и издавать максимально абстрактные попердывания. Но чистая труба там тоже случается и в целом, опять же, слушать и получать удовольствие можно.

дозрели до полных релизов анонсы с Notice, Широиши с контрабасом классный, очень мне нравится почему-то, когда саксофон/кларнет попадает в тембр второго инструмента. Еще два альбома не послушал пока, но у меня большие надежды на дуэт скрипки с прогнанной через усилок корейской дудкой.

Невероятно тоскливый концерт посетил вчера. Чикагский барабанщик Майкл Зеранг решил доехать до Европы. Я не то чтобы его особо люблю, но объявили концерт с Магдой Майас и кларнетистом Михаэлем Тике, которых я еще живьем не видел, решил сходить. Вместо Майас оказался не то основательно побритый Мазен Кербаж, не то какой-то другой живущий в Берлине ливанский трубач, который делает с трубой ровно то же, что и Кербаж.
Ну и, в общем, как-то совершенно бессмысленно все это выглядело. Кербаж как будто просто по порядку делал все трюки, которые он умеет делать, Зеранг был тих и незаметен, Тике был хоть сколько-то вразумителен, но довольно однообразен и не вытягивал все это действо. Хорошо хоть, долго не мучили и без пяти десять закончили.
Мне от Sowieso до дома на велосипеде ехать 14,5 км, так я заедал это все последним релизом акт-продукта, он гениальный все же. Тайна танца темного тела качает как надо.