На прошлой неделе по случаю bandcamp-пятницы небольшой лейбл Notice Recordings раздал 20%-ю скидку по коду "until2022" (все еще действует, как можно понять). У них и так-то релизы по пять баксов были, ну, стали по четыре, и я попытался там какие-то знакомые фамилии найти.

Купил, в частности, дуэт друга Брэда Хенкеля, тоже трубача, Джейкоба Уика с перкуссионистской (по крайней мере, на этой записи) Клэр Роусэй (rousay). У Хенкеля с Уиком существуют два трубных дуэта, прикольные, но не по четыре бакса, так что пока не купил, оставил в вишлисте.

А по поводу купленного вот что хочется отметить. Во-первых, он клевый. Уик шуршит трубой и иногда играет риффы, коротенькие, зато залипает на них надолго, Роусэй шуршит своими шуршалками. Во-вторых, деградация идет с потрясающей скоростью, еще весной дуэт трубы (ну ладно, тромбона) с барабанами, за который я заплатил деньги, был бодр и достаточно конвенционален, а теперь вон чо. Ну и в-третьих, у Клэр обнаружился какой-то невозможный для импрова выброс, вышедший этой весной сольный альбом с гостевыми струнными и вокалом, который купило >1300 человек только на бэндкемпе. Я пока послушал один раз краем уха, ничего не понял. Интересно, что это было.

ой, они там, оказывается, вообще дичайшую подборку бомбанули за эти три дня, с кучей интервью, обзоров, просто статей каких-то. Шик, Мюллер, Эрик Вонг, Мия Дюберг, Карина Хорхордина, ничего себе. Все лежит по тэгу https://www.freejazzblog.org/search/label/echtzeit%4030

Доебался до Вандермарка #этотденьвистории. Конечно же, на новом альбоме внезапно оказалась Клэр Роусэй. https://vandermark1.bandcamp.com/album/momentum-5-stammer-triptych

Проехал почти всю U8 из конца в конец посмотреть на ливанцев с австралийцем, и тут прям другой нойкельнский мир. Под двадцать пять человек внутри, на входе тщательно проверяют тесты и прививки, а также безжалостно разворачивают тех, кто не зарегился заранее. Хорошо, что у меня всё было!

очень богатый альбом, и необычный для Вандермарка. Большой состав, много разных кусков, и все вертится вокруг записанных-перезаписанных голосов. Написано "The composition is inspired in part by Alvin Lucier's piece, "I Am Sitting in a Room," and Tony Conrad's, "Film Feedback.". Я человек темный, ничего это не слышал, возникли туманные ассоциации с минималистами пятидесятилетней давности. Но есть и мощные разъебы под ритмичный бас.

Сегодня решил просветиться и сразу после очередного раза поставил "I Am Sitting in a Room" на Spotify. Ну и там, значит, пошел текст про то, что это все записано, а потом будет перезаписано, пока речь не утонет и не останутся только собственные вибрации комнаты, отраженные в голосе, а на фоне при этом какой-то ансамбль какую-то импровизацию играет. О, думаю, прям вообще на Вандермарка похоже. Только когда восемнадцать минут текста и вибраций комнаты закончились, а музыка осталась, я сообразил, что foobar после Вандермарка не остановился, а начал крутить плейлист по кругу и параллельно с Люсье поставил мне Superstructure Харник. Так я создал новое произведение современного искусства. Реально неплохо получилось.

Сегодня пришёл зачеркивать две клеточки в бинго: квинтет Свена-Аке Йоханссона с Акселем Дёрнером в составе пять дней подряд играет в Au Topsi Pohl программу "Шесть пней", сегодня третий день. С саксофонистом все очень плохо, мало того, что я каждый раз вздрагиваю от его звука, так он ещё и что-то невразумительное играет. Пианист с контрабасистом пока что просто выдают довольно generic sound, Дёрнер замечательный.

Чо творится, Фёдоров выпустил первый за пять лет альбом без Крутоголова, напьюсь сегодня.

Второй пень, соло Дёрнера. Вообще, полным составом громко почти не играли, все время кто-то солировал.

К пятому пню концепция "трое играют джаз, духовики не очень хотят играть джаз" поменялась, джаз устали играть все. Оно и к лучшему.

хорошо

Все ли слышали эту великую песню?

https://youtu.be/gzodB0Sp6ZI

Всматривался вчера в скачанное когда-то, обнаружил, что у Делиуса был (есть?) квартет с Ханом Беннинком и виолончелью, четыре релиза которого попали в ICP-шный бокс сет, а также, что он дудел в группе Available Jelly, которую я хорошо послушал шесть лет назад, вообще не понимая, что я слушаю. Все, абсолютно все переплетено.

У квартета послушал альбом Pelikanismus, вроде ничо.

Свежайшая берлинская ebanina: https://www.youtube.com/watch?v=cxFNjgiiEwU
Идти сегодня поленился, но эти милые люди все стримят. Сейчас включил и досмотрел до конца! Главная (если не единственная) соловьиха берлинского импрова Уте Вассерманн, Раед Яссин пилит контрабас, прислоненный к табуретке (а во второй части -- гусли, прислоненные к контрабасу, прислоненному к табуретке), а что Магда Майяс делала с роялем, я не очень понял. С некоторыми пропусками, но довольно четко держали ритм, обычно Яссин дергал струну, иногда Вассерманн звонко пыхтела в какой-то маленький бубен. Так что довольно медитативно вышло.

Почему-то конец года опять спровоцировал покупать Курцманна. Возможно, дополнительно сказалось то, что мы были в Австрии. А также праздничные распродажи у Catalytic и Trost (чуваки из троста, правда, сначала включили подарочные коды только на своем сайте, пришлось писать им чтобы включили на бэндкэмпе, но сработало!). Если вы сомневаетесь, устраивать ли скидки по праздникам, не сомневайтесь, ухнул кучу денег только из-за них. Прикупил дуэт с Вандермарком, на который давно смотрел. Довольно сильно отличается от их диска на Nine Ways to Read a Bridge, а также как-то понятней для меня, чем их взаимодействие в Made To Break. Там, когда они громко играют, Курцманн где-то на заднем фоне, а когда они затихают, чтобы вывести его на первый план, перепад громкостей такой, что я не могу к нему привыкнуть. А в дуэтах все гармоничненько.
Потом еще взял дуэт с Харник (ну точно, Австрия во всем виновата) и полуторачасовую компиляцию двадцатилетнего охвата, начиная с Extended Versions и кончая совершеннейшей электроникой. Там, конечно, не помешали бы более подробные выходные данные, чтобы проще было искать, откуда что. На discogs чуть побольше информации, но тоже не идеально.