Пока что один из фаворитов — берлинский дуэт с Миако Кляйн на всевозможных блок-флейтах. Прочитал в liner notes "Miako Klein: tenor, basset and Paetzold recorder, effects" и сначала не понял, а потом посмотрел видео и как понял. Короче, эти огромные квадратные в сечении деревянные дуры придумали дядя и племянник Петцольды в семидесятые. Потом они отдали производство в мастерскую Kunath в городе Фульда в самом центре Германии, где живет 68 тысяч человек, и известен он разве что тем, что это большая железнодорожная пересадочная станция. Ну и вот еще эксклюзивно производят эти агрегаты, которые стоят по несколько тысяч евро. Посмотрел также видео, на котором другая девочка показывает, что с ними можно делать.

Стоило не пойти в понедельник на Харник, как ее обещают стримить из Вены через час: https://www.youtube.com/watch?v=bhdgIuixdwM

Опять попал в телевизор: https://jazzist.club/what-have-they-got-in-berlin/. Спасибо Наташе Югриновой за предложение, отслушал кучу музыки, пока готовил. Все равно не очень смог за пределы зоны комфорта выбраться слишком далеко, но хотя бы освоился в ней получше.

Вчера попытался выйти из зоны комфорта по-настоящему, пошел на коллектив Анны Калуцы (-жи; она, конечно, во Фрайбурге родилась, но не представляю, как эта фамилия может быть не польской). Из всех шестерых слышал до этого только барабанщика Вилли Келлерса на альбоме Брётцмана сорокалетней давности. Ну и они играли какой-то такой американский фри-джаз, и было очень скучно. Еще и начали вовремя и играли аж до пятнадцати минут одиннадцатого! Вроде и пытались чото делать интересное, и громко, и тихо, но ни уму, ни сердцу. Если еще когда-то захочу послушать три саксофона, лучше в каком-нибудь альбоме Бретцманна-Вандермарка-Густафссона попробую разобраться.

Аж пятнадцать человек зрителей было в Кюльшпоте! Но почти все довольно старенькие.

Speaking of пятнадцать зрителей, досмотрел вчера великий немецкий сериал Tatortreiniger (с великим Бьярне Мэделем) до S06E03, где он разговаривает с чуваком, который бросил работу в IT и стал клоуном, потому что решил, что это его призвание. И вот он делает это уже девять лет, собирает по четыре зрителя, выступает сам для себя, даже когда никого нет, денег на обед у него не оказалось (пришлось Мэделю за него платить), показывает новый номер про уборщика Мэделю и слышит в ответ "Elefantenscheisse", но говорит, что счастлив, бросать не будет, потому что это его призвание. Под конец все же решает, что если сегодня десять зрителей не придет, то он все нафиг бросит, и собачка хозяйки заведения спасает его карьеру в последний момент. Somewhat relatable. Надеюсь, что все эти замечательные люди, играющие по несколько раз на неделе пяти желающим послушать эту замечательную ебанину за десять евро, никогда не бросят.

Оказывается, на этой неделе во всех лучших домах принято писать про Берлин. https://www.freejazzblog.org/2021/12/echtzeit30-introduction-day-1.html

На прошлой неделе по случаю bandcamp-пятницы небольшой лейбл Notice Recordings раздал 20%-ю скидку по коду "until2022" (все еще действует, как можно понять). У них и так-то релизы по пять баксов были, ну, стали по четыре, и я попытался там какие-то знакомые фамилии найти.

Купил, в частности, дуэт друга Брэда Хенкеля, тоже трубача, Джейкоба Уика с перкуссионистской (по крайней мере, на этой записи) Клэр Роусэй (rousay). У Хенкеля с Уиком существуют два трубных дуэта, прикольные, но не по четыре бакса, так что пока не купил, оставил в вишлисте.

А по поводу купленного вот что хочется отметить. Во-первых, он клевый. Уик шуршит трубой и иногда играет риффы, коротенькие, зато залипает на них надолго, Роусэй шуршит своими шуршалками. Во-вторых, деградация идет с потрясающей скоростью, еще весной дуэт трубы (ну ладно, тромбона) с барабанами, за который я заплатил деньги, был бодр и достаточно конвенционален, а теперь вон чо. Ну и в-третьих, у Клэр обнаружился какой-то невозможный для импрова выброс, вышедший этой весной сольный альбом с гостевыми струнными и вокалом, который купило >1300 человек только на бэндкемпе. Я пока послушал один раз краем уха, ничего не понял. Интересно, что это было.

ой, они там, оказывается, вообще дичайшую подборку бомбанули за эти три дня, с кучей интервью, обзоров, просто статей каких-то. Шик, Мюллер, Эрик Вонг, Мия Дюберг, Карина Хорхордина, ничего себе. Все лежит по тэгу https://www.freejazzblog.org/search/label/echtzeit%4030

Доебался до Вандермарка #этотденьвистории. Конечно же, на новом альбоме внезапно оказалась Клэр Роусэй. https://vandermark1.bandcamp.com/album/momentum-5-stammer-triptych

Проехал почти всю U8 из конца в конец посмотреть на ливанцев с австралийцем, и тут прям другой нойкельнский мир. Под двадцать пять человек внутри, на входе тщательно проверяют тесты и прививки, а также безжалостно разворачивают тех, кто не зарегился заранее. Хорошо, что у меня всё было!

очень богатый альбом, и необычный для Вандермарка. Большой состав, много разных кусков, и все вертится вокруг записанных-перезаписанных голосов. Написано "The composition is inspired in part by Alvin Lucier's piece, "I Am Sitting in a Room," and Tony Conrad's, "Film Feedback.". Я человек темный, ничего это не слышал, возникли туманные ассоциации с минималистами пятидесятилетней давности. Но есть и мощные разъебы под ритмичный бас.

Сегодня решил просветиться и сразу после очередного раза поставил "I Am Sitting in a Room" на Spotify. Ну и там, значит, пошел текст про то, что это все записано, а потом будет перезаписано, пока речь не утонет и не останутся только собственные вибрации комнаты, отраженные в голосе, а на фоне при этом какой-то ансамбль какую-то импровизацию играет. О, думаю, прям вообще на Вандермарка похоже. Только когда восемнадцать минут текста и вибраций комнаты закончились, а музыка осталась, я сообразил, что foobar после Вандермарка не остановился, а начал крутить плейлист по кругу и параллельно с Люсье поставил мне Superstructure Харник. Так я создал новое произведение современного искусства. Реально неплохо получилось.

Сегодня пришёл зачеркивать две клеточки в бинго: квинтет Свена-Аке Йоханссона с Акселем Дёрнером в составе пять дней подряд играет в Au Topsi Pohl программу "Шесть пней", сегодня третий день. С саксофонистом все очень плохо, мало того, что я каждый раз вздрагиваю от его звука, так он ещё и что-то невразумительное играет. Пианист с контрабасистом пока что просто выдают довольно generic sound, Дёрнер замечательный.