Гибсон гибсоном, но Яспер без ложки уже не мог. Еще и барабанной палочкой тоже постучал по обратной стороне грифа, довольно звучно вышло.

Стюарт контрабасит в одном из самых успешных ансамблей группировки International Anthem — Irreversible Entanglements, фри-джазят там с социально-протестными текстами. Еще у него в прошлом году вышел альбом с Вандермарком, мне показался скучноват. Дайкмана я слышал только на все том же португальском альбоме с Паркером и Дрейком.

То, что было вчера, называлось Mofaya, на тросте два месяца назад вышла их запись вместе с еще одной успешной трубачкой с International Anthem Джейми Бранч (тут, конечно, становится немножко интересно, во что бы превратилась полсотня покупок на тросте, выйди он на International Anthem). Запись мне ничем не запомнилась, так что шел я больше для галочки, посмотреть на чуваков.

Поначалу все и шло примерно, как ожидалось. Какой-то такой дженерик фри-джаз играли, ничего не запоминалось. Под конец, правда, начали разгоняться и давать жару, особенно Скорич старался. То ли ему барабанов недоставало на том концерте, который трост выпустил, то ли он действительно там только тихонько играл, но вчера, когда надо, было жесточайшее молотилово.

Ну, а вторая половина, конечно, все окупила, полчаса огнища.

Na endlich

https://www.youtube.com/watch?v=_1O1CuUuRWw

У Every Time I Die анонсирован новый альбом.

Кажется, у просвещенной публики не очень принято любить нынешнюю Ministry, а я считаю, что Йоргенсен поцелованный боженькой, совсем плохо никогда не сделает, и если вы ставите AmeriKKKant 1.66 на rym, то это ваши проблемы. Сегодня выкатили второй сингл с нового альбома, 1 октября сам альбом, вот и славно.

Ну вот, кстати, дошло у меня дело и до альбома с берлинскими булыжниками, позавчера успешно доехал под него от дома до работы. Получилась такая дополненная реальность: реальные звуки берлинских улиц сквозь наушники проходят не очень, зато они были на записи, плюс гитарные скрежеты и какие-то шумы-ритмы синтезатора. Очень органично все получилось, когда там дети начали вопить, обернулся проверить, как у дочери в велоколяске дела. SIC — это, кажется, максимально хардкорно импровизационая подгруппа Акт-Продукта, поначалу кажется, что там совершенно ничего вразумительного не происходит, но потом как-то втягиваешься. Этой весной вышла вторая часть скрежетов, уличных звуков и каких-то телевизионных монологов, на этот раз с кемеровским снегом. До этого было три релиза с Ильей Белоруковым на саксофоне, некоторые даже с вокалом. Вот тут, например, в последнем треке еще и ритм довольно четкий есть, как дополнительная награда для тех, кто смог до него добраться.

Не устаю повторять, что полста релизов Акт-Продукта на бэндкэмпе — это очень богато, и они их просто за копейки отдают.

Ulver выкатил концерт из апреля 2018. Два раза послушал фоном на работе, первые две трети пока совершенно проходят мимо, а последний двадцатиминутный трек жоско выдергивает тебя из всего остального и вдруг вспоминаешь, что вот это вот та самая бьющая в мозг электроника, которую они давали в не шибко большом берлинском клубе осенью 2017-го. А, ну вот, собственно, она, последняя в сетлисте. Coming Home, The Long Way Home, какая разница. Поразительно, то, что они новый альбом тогда отыграли, совсем забыл, а вот эту долбежку бесконечную запомнил. И ощущение еще это, хоть бы она не кончалась никогда, потому что понятно, что за ней уже ничего не будет.

Честно пытался соскочить со всей этой странной музыки. Но новый альбом больших пост-хардкорщиков из девяностых Quicksand оказался прямиком из девяностых (их первые релизы после 1995-го года четыре и три года назад вроде интересные были, а тут взяли и все назад отыграли), зато случайно включил вчера утром после них тот альбом DEK Trio, который есть на Spotify, и послушал за день четыре раза. Вечером психанул и прикупил еще один их релиз (кажется, первый раз хоть каких-то денег Вандермарку дал), а сейчас пришел пуш, что у Харник еще записи прошлогодних концертов с Гратковски вышли. Как они это делают.

Пытался уже пару раз на Зимпеля заходить. Видимо, еще пойду.

Всё началось с того, что я прочитал про его сольный альбом Lines на The Quietus пять лет назад. Альбом мне понравился, а дальше начался мой любимый вид исследования — когда оказывается, что у музыканта, о котором ты только что узнал, уже сформировалась довольно приличная дискография и она почти вся классная. Не могу претендовать на звание того, кто прослушал ВСЕ записи Зимпела, но всё же могу сказать, что у него какое-то поразительное чутьё на проекты — плохого и неинтересного альбома с его участием я так до сих пор и не нашёл. А песня Release с его прошлогоднего альбома Massive Oscillations и вовсе вошла в тот блок песен, которые лично не в состоянии слушать по одному разу, я сразу проваливаюсь в луп и завожу их снова и снова. Я офигенно рад, что Зимпел приедет на фестиваль St. Fields и ещё более рад, что под этим предлогом получилось с ним побеседовать.

https://jazzist.club/waclaw-zimpel/

Продолжаю походы на людей со знакомыми фамилиями. Прошлогодний альбом Сюзан Алкорн мне не шибко зашёл, но раз дают, надо брать. Всего-то пятнадцать минут на велосипеде под дождём.

Ну как-то тетеньки без огонька. Томека Рейд в самом начале одна неплохо поиграла на виолончели, а дальше довольно тоскливо было. Алкорн оказалась милой тетушкой, но в основном тянула одну ноту. Если новую книжку Владимира Гельмана я ещё в перерыве читал, то твиттер по тэгу дебатов кандидатов в канцлеры уже прямо по ходу их выступлений. До конца не досидел.

Ну вот ещё они сыграли струнный квартет, написанный Гарольдом Баддом, Вучкова рассказала про него историю. Что Бадд писал его в прошлом году для Сильвиана и должен был прислать партитуру прямо вот в натуральном бумажном виде. А Сильвиан жил в Берлине (Сильвиан жил в Берлине?!), но уже собирался сваливать и попросил Вучкову оставить Бадду её адрес вместо его. Ну и, в общем, Сильвиан уехал, Вучковой пришёл манускрипт, Бадд в декабре умер, и она решила сыграть этот квартет с подружками. Сильвиан разрешил.

Триггернулся и весь день слушаю Волкова. Всем рекомендую. На рутрекере в дискографии Волкова, кстати, вполне себе есть этот Muchbetter, необязательно из вк слушать. Отдельное удовольствие — собирать его (Волкова) в спотифай по разным написаниям. Нашелся, например, еще вот такой тувинский альбом двухлетней давности: https://open.spotify.com/album/21Mi6RH5g7u06vuW7HzwYz?si=OoFwTZZSSzqm0VvamCwA8w&dl_branch=1

Вчера прислали ссылку на один ресурс. Провалился по ссылке на два уровня ниже и наткнулся на такую запись. Уверен, знатоки в курсе, но для меня случилось открытие. Волков, Старостин, Шилклопер, Бутман, Ховалыг, Сладкевич, Мола Силла – вот это, я понимаю, состав. Продюсер – Александр Чепарухин. Это 1998 год, 23 года прошло, и кажется, что сейчас такую запись невозможно себе представить. Хотя, выйди такой альбом в 2021-м, было бы большое событие в узко-широких кругах. Наверняка и тогда было, просто меня в 14 лет закономерно другие вещи интересовали. Сейчас альбом так просто не найдешь – даже в суслике вроде как нет. Заказал CD через Discogs – теперь жду. Очень хочется послушать. Вообще 90-е – дико недооцененное время с точки зрения прогресса нашей импровизационной сцены. Странным образом мы гораздо больше знаем о том, что происходило в СССР. А 90-е кажутся как будто провалом (может быть это мое ошибочное мнение). На самом деле – совсем не так.

(нашел в вк, дико интересная штука: https://bit.ly/3kuNN5I)

Нашлась, кстати, и третья сторона этого треугольника: альбом Ротенберга с Ганелиным примерно тех же времен. Тоже вроде неплохой.

Раз уж я запомнил из всех Томеку Рейд, покопал в ее сторону немножко. Черная женщина из Чикаго, так что неудивительно, что нашлись и записи с Ремписом и прочими друзьями Вандермарка Макфи и Нильсен-Лавом, и релиз на International Anthem. Он из себя представляет струнное трио (контрабас, виолончель, скрипка), играющее довольно милые песенки, у меня, конечно, никаких ассоциаций, кроме Tin Hat, на это нет, но разве ж это плохая ассоциация. Иногда, правда, хотелось больше разнообразия в звуках, местами уж совсем она со скрипачкой в унисон играет. Есть еще их же альбом 2012-го года.
Потом еще два альбома Tomeka Reid Quartet с Мэри Халворсон (первый есть на спотифай), там более менее обычный джаз, с поправкой на наличие гитары с виолончелью и отсутствие духовых.
Интересный дуэт с Александром Хокинсом на пианино.
Еще она много играла спиричуал-джаз в группе флейтистки Николь Митчелл, и вот есть альбом 2015-го года, где она попала на обложку, и там вроде не так много спиричуала и побольше фри.
Ну и вот еще до кучи альбом постраннее, импровизации с диковатым вокалом, вчера перед сном послушал, остался доволен.

В общем, Томека Рейд молодец, а виолончель все делает лучше.

Да, вот же ещё есть импровизационное трио с двумя дудочниками. Про три других альбома Кристофа Эрба по весне писал Илья Белоруков, я вроде особо не слушал, но фамилия в голове осталась.

вчера была бэндкэмп-пятница, надо было что-то делать. Купил Харник, Chamber 4 и Волкова с Ротенбергом, догнался еще квартетом братьев Петяевых.

У Петяевых вышло два хороших альбома на Fancymusic, они там приятно импровизируют под приятную ритм-секцию, так что я поискал, что еще есть, и нашел на бэндкэмпе несколько self-released альбомов за name your price, ну, почему бы и нет.

Решил немножко сосредоточиться на том факте, что на двух купленных мной релизах JACC играет гитарист Марсело дос Реис, и мне нравится там гитара, и накидал себе его в вишлист. Вот тут, например, он неплохо наяривает в одно лицо, а на спотифай нашелся еще один альбом того же состава Chamber 4, с Висенте на трубе и братьями Чеккальди на скрипке и виолончели. Чеккальди на спотифай и вовсе порядком, тоже надо будет проверить, виолончель все-таки.

Попал в телевизор практически: на прошлой неделе мне написали с сайта Jazzist и предложили написать рецензию на какой-нибудь свежий альбом августа. Даже Chamber 4 и Харник были июльские, так что в какой-то момент я запаниковал и был уже готов ответить "извините, ничего хорошего свежего найти не могу, сижу вместо этого слушаю концерт Беннинка, Бретцманна и Ван Хова из августа 1971-го и их альбом из августа 1970-го, всё, крах, ничего не вышло". Но все кончилось хорошо: https://jazzist.club/brandon-lopez-trio-live-at-roulette/.

Поскольку редактура проделана неслабая (например, оказалось, что даже на сайте про джаз нельзя поминать Пааля Нильссена-Лава без титула "норвежский ударник"), сохраню и оригинал: https://docs.google.com/document/d/1Tl41KzEHvrHCLRoDIuSSrsNZABCPJrHzPhCNUwTL8bg/edit.

И да, я там не шутил, когда написал "а вот смотрите, можно же еще его всего за сорок баксов купить".

Пока я не утонул окончательно в двенадцати часах Брендона Лопеса, вот еще что.
1. Главред "Джазиста" вчера написала мне, что Нильсен-Лав Пол, а не Пааль. Пока искал дополнительные подтверждения, наткнулся на его прошлогоднее двухминутное интервью на норвежском, где он говорит, что собрал новый большой состав, с вокалом, гитарой, виолончелью, аккордеоном и рассчитывает, что из этого получится что-то долгосрочное.
2. За те пару дней, когда я лихорадочно жал F5 на сайте, там вышла рецензия на альбом Кита Даунса и виолончелистки Люси Рэйлтон. У Даунса я года четыре назад слушал его группу Troyka, запомнил плохо, но зато это запомнил спотифай, и недавно показал, что у него вышли два альбома. Один я потыкал, мне не понравилось, так что второй, с Рэйлтон, даже не стал, но тут уж полез проверять. В итоге оказалось, что к черту Даунса, она живет в Берлине и прошлой весной записала в своей квартире в Пренцлауэрберге дуэт с с-баном. Также есть трек с соседней церковью на фитах. В общем, у альбома Spreequelle появился друг.