На первый сет я опоздал, второй был без заявленного гитариста, саксофон, труба, контрабас и ударные. Дедушка саксофонист читал стихи своей покойной жены, которая тайком писала их в мобильник, и он их только после её смерти обнаружил. Остальные подыгрывали фри-джаз, наверное. Ударник был очень задорный, стучал по всему, что мог, из обычной установки у него только рабочий, тарелка и хай-хэт был.

Потом два контрабасиста и скрипач со скрипачкой полчаса играли импров. Вспомнил, что тембр скрипки мне не очень нравится, а на контрабасах фигачили круто по-всякому. И стучали, и скрипели, и барабанной палкой с набалдашником долбили. Возможно, это старческое у меня, вроде деды низкие частоты начинают хорошо слышать, а высокие не очень.

Народу человек тридцать, в углу наливают вино и пиво, на третий сет на соседний стул присел Бен Леманн, который басил во втором сете.

Да, на десерт бомбанули мощнейшим получасовым ударом по ушам в духе (наверное?) брётцманновских октетов. Один дедушка просидел большую часть выступления с заткнутыми ушами. Два барабанщика в сумме набрали барабанчиков примерно на одну полноценную установку, два контрабасиста (Леманн перед началом усмехнулся и сказал мне So vielen Bassisten in Berlin; вундербар! — ответил я ему) все время перемигивались и чуть струны к чертям не выдирали иногда, два саксофониста тоже перемигивались и орали друг на друга саксофонами (забавно, Игнац Шик оказался таким маленьким и кругленьким, а Маркус Криспель — прям воплощение маскулинности, в майке-алкоголичке, с приличной мускулатурой, легкая небритость, длинные волосы в пучке, как его во фри-джаз-то занесло; однако же на бэндкэмпе нашелся даже какой-то релиз аж с Курцманном), японская девочка прыгала, как заведенная, у рояля и строила стену звука, еще был мальчик-трансвестит с lap steel guitar, но его было не очень хорошо слышно.

В какой-то момент на пару минут сорвались в более менее классический фри-джаз, периодически давали кому-нибудь посолировать, Шик несколько минут покрутил ручки у синтезатора, в целом, вышло очень бодро. Буду еще ходить.

Зашли в Тале (Thale) в церковь, а там сказали, через полчаса концерт, приходите. Я думал, органный, а там сначала на флейте с фортепиано Баха играли, потом пели Баха, а потом бабушка-флейтистка выдала сольный номер на монохорде, довольно свежо звучало. Ещё и дала потом всем детям бренькнуть.

Много плюсов у альбома Eliot Songs (дал бы ссылку на бэндкэмп, но там только одна песня бесплатно доступна, порицаю): и Волков на контрабасе, и две виолы да гамбы к нему, и музыка хорошая, и стихи можно пытаться слушать, Элиот все-таки, — но вместо Алисы Тен там, конечно, Карла Кильштедт на вокале должна была быть.

Сегодня у нас концерт с колёсной лирой, бас-кларнетом, скрипкой и вертушками на берегу Шпрее в каких-то ебенях Моабита.

Вчера произошло невероятное: [addicted label] предложил написать что-нибудь про их новый релиз. Мама, теперь я музыкальный блогер.

Ну так вот, пока у группы "Злурад" не появляется ничего нового после первого альбома 2019-го года, они (лэйбл) выпустили их, видимо, никому не известный и, видимо, дебютный EP 2017-го года "Колбаса". Состав тот же, бас-барабаны, труба, горн и коллективные балаганные вопли. Обманчивая improv-like пара медленных минут в начале, а потом всем сносит крышу, и начинается очень-очень быстрый хардкор/джазкор/нойзкор. "А давайте возьмем Dead Kennedys и начнем жать на газ? А даваЙЦУКАВВЫОАЛОЫВА!!!!"

Ну то есть как "нойз". Шумят там, на самом деле, только голосом, гитар-то нет никаких, а в дудки дуют не так уж часто/громко. Так что все довольно чистенько, пятнадцать минут пролетают незаметно. И начинаются снова.

Интересно, конечно, то, что это еще один релиз, а по двум точкам уже можно пытаться прикидывать вектор развития (альбом "Во благо злу" вчера ради этого тоже раза три переслушал, гг). Показалось, что они стали лучше и чаще добавлять дудки, правда, в основном, в медленные куски. Возможно, ко второму альбому научатся добавлять и в быстрые (и может быть, при этом получится не совсем Naked City). "Колбаса"-то, конечно, — полнейший триумф баса.

Короче, я доволен и надеюсь, что мы все доживем до их второго альбома. Может, они там еще и слова начнут вопить какие-нибудь смешные.

На тросте в прошлую пятницу вышел релиз венки (венчанки? венички?) и пианистки Элизабет Харник. Что-то такое импровизаторско-композиционное, умеренно большие ансамбли, и с духовыми, и со струнными; в общем, показалось интересным, начал гуглить. Обнаружил альбом со Стивом Свеллом, который по весне висел у меня в вишлисте, пока прослушивания не кончились (точно помню, что думал, купить или нет, не помню, что в итоге купил вместо него), запись с Курцманном, а также вот такой альбом на Spotify с очень плодовитой контрабасисткой Жоэль (pardon my French) Леандр, который послушал больше одного раза и теперь умеренно хочу слушать Жоэль Леандр еще.

Позавчера вспомнил вдруг про страницу дедушки (или, как минимум, папы) норвежского фри-джаза Фроде Гьерстада. Он там за год с осени 2019-го до осени 2020-го выложил примерно восемьдесят записей своих концертов разных времен. А я же человек простой, и синдром утенка никто не отменял. Запомнил я в прошлом году Нильсена-Лава и Дрейка с Паркером, ну и все теперь. С Нильсеном-Лавом у Гьерстада было довольно постоянное трио, басисты менялись иногда, но не сильно, в итоге тридцать с лишним релизов с ним там есть. Купил вчера тот, про который написано: "Приехали мы в Чикаго, а там Брётцманн. Ну мы с ним и сыграли".

Дрейк с Паркером меня временами в совершеннейший транс вгоняют, и с ними у Гьерстада тоже какие-то туры были, так что десяток записей набрался. Смотрю, например, на вот этот сет. Там хотя и написано, что Паркер только на контрабасе, но в первом треке явственно дуют в две дудки, а Гьерстад вроде все же не Роланд Кёрк.

Еще обнаружилось, что у ожившей пару лет назад панк-джаз/ноувэйв/фри-дэс группы Хорька Вальтера The Flying Luttenbachers в этом месяце вышел новый альбом. Я их не то чтобы очень осознаю, в основном пытался слушать пару ранних альбомов, на которых успел подудеть Вандермарк. Но те треки, которые были бесплатно доступны на бэндкэмпе (на spotify совсем нет), вчера понравились, так что я купил. Пишут, что два альбома из 2019-го были больше про импровизацию, а этот — возвращение к писанной музыке, ну так оно примерно и есть. Временами обе гитары и саксофон чуть ли не в унисон дисциплинированно играют какой-нибудь заумный фриппоподобный рифф, и тогда как раз не очень весело, и объем куда-то пропадает. На занимающей, к сожалению, половину альбома On The Verge Of Destruction что-то такое большую часть времени происходит. А, например, Mass Manslaugher, Ma'am мне очень понравилась, там больше ада, и он везде.
Вдогонку купил за евро Greatest Hits, там запомнилась совершенно стробоскопическая Elfmeros.

У Вальтера с басистом Тимом Далем из нынешнего состава был еще два года назад альбом с все той же Марией Фауст, там, конечно, чувствуется определенный потенциал по уходу в безумие, но Фауст, видимо, недостаточно дикая для этого, полиричней как-то все.

В Вуппертале-то через месяц вон чо трехдневное, а билетов уже нет (

Вчера засосало в Вандермарка. Начал, в частности, вот этот бокс-сет слушать.
———
Шесть лет назад скачал сборник Богдана Кравцова с музыкой, которую он слушал в 2014-м году (сейчас там только список, а раньше и торрент лежал). Почему-то очень основательно подошел к его слушанию, залил все в телефон, каждый альбом по паре раз пытался слушать, если не выходило, удалял. После удаления совсем не интересного мне фанка и чего-то, что показалось слишком сложным, осталась примерно половина, что выглядит довольно хорошим результатом. И вот этот остаток я слушал регулярно. Кажется, мало что так сильно на меня повлияло, как те 20-25 альбомов. Жалко, что результатов той фильтрации у меня в явном виде вроде бы не сохранилось.
———
Ну и вот, там был второй диск этого бокссета, с Курцманном, и, сдается мне, я его все же потер тогда за чрезмерной мутностью. А вчера так хорошо пошло! Мелодично так все, по сравнению с тем же Брётцманном, Курцманн даже поет на паре треков, там почти Extended Versions получаются :)
———
На первом диске дуэт с (препарированным) пианистом, опять же подивился мелодичности всего происходящего шума, на третьем саксофонный дуэт с Джо МакФи, там интересно слушать, как они между друг другом партии распределяют, чтобы и ритм был, и перкуссия какая-то, мало того, что и так хорошо, так в середине еще пара очень зажигательных вещей проскакивает; а потом я пошел спать.

Вообще, могло бы быть забавно окончательно упороться, найти свой токен для API discogs, выкачать всех этих джазистов и поиграться с графом. Сегодня купил отложенный весной альбом вроде как Люсии Мартинес, а пианистом при этом оказался тот же Агусти Фернандес, что и на первом диске вчерашнего бокссета Вандермарка.

Становлюсь фанатом португальского лейбла JACC, релизят не часто, но попадают. Новый пересекается по составу с предыдущим только по гитаристу Марсело дос Реису (а также по трубачу Луису Висенте с еще одной моей покупкой), но там тоже есть скрипка и виолончель, и в целом вайб довольно схожий, импровизация без больших пустот, местами громкая и местами с мелодиями, которые я могу разобрать. Кроме того, виолончель все делает лучше.

Два релиза Волкова из нулевых, которые лучше этого: один с Ганелиным за фортепиано, другой — концерт в "Доме" с Недом Ротенбергом на дудках. Тот случай, когда мама права, и надо слушать того Волкова, который есть у нас дома.

Прежде, чем вовсе откажет рука, запишу: значит так,

***
Дослушал бокс-сет Вандермарка, хорошо. Может быть, четвертый диск, с гитарой, не очень зашел, остальное все прекрасно.

***
У Элизабет Харник тоже обнаружились релизы с Вандермарком. Один даже на спотифай нашелся, еще три у Вандермарка на бэндкэмпе, но я пока и первый-то не особо осознал.

***
Позавчера в какой-то момент все было как в тумане, а потом у меня оказался скачанный с рутрекера 50-дисковый бокс-сет голландцев Instant Composers Pool со всеми их релизами с конца шестидесятых до 2012-го года или типа того. Видимо, повлияло то, что они писали с Бретцманном Machine Gun, еще я какие-то релизы Бретцманна с Беннинком слушал, альбом Бретцманна, Беннинка и Менгельберга 3 Points and a Mountain мне и вовсе (кажется) нравится, ну и вот. Пока понравился оттуда Han Bennink / Willem Breuker ‎– New Acoustic Swing Duo 67-го года.

***
Два новых альбома Паркера чото пока не очень зашли. Painters Winter не спасло даже то, что он с Дрейком. Какой-то там совсем скучный духовик с ними. С другой стороны, вышел дуэт Дрейка с довольно раскатистой пианисткой Ингрид Шмолинер, вроде ничо, а также вчера в ночи узнал отсюда о недавнем альбоме Дрейка с Паркером, где еще и поют довольно бодро. То на то и вышло.

***
Гьерстад с Бретцманном оказались настолько хорошие, что я даже на всякий случай запомнил, как зовут Эйвин(д)а Сторезунда, единственного из четырех, кого я там совсем не знал. Местами начинает играть так гипнотически, что я в какой-то момент на всякий случай проверил, точно ли они там не с Паркером.

***
В целом есть ощущение, что я проваливаюсь в какую-то бесконечность этого всего, но вроде она хотя бы недурная.

Прошлогодние страдания "Ах, что же я буду слушать, когда мне надоест Бретцманн" теперь выглядят довольно смешными.

Гг, для тех, кто умеренно хотел послушать еще Жоэль Леандр, трост сегодня выкатил ее семилетней давности концерт с электроникой, трубой и аккордеоном

Ну, поехали погружаться в новый дивный мир, на этот раз Агусти Фернандеса. https://sluchaj.bandcamp.com/album/river-tiger-fire, один из четырех дисков бокс-сета его резиденции на каком-то польском фестивале по случаю своего шестидесятилетия. Дирижирует десятком польских музыкантов (знакомых имен нашлось два: тромбонист Вацлав Зимпель и басист Рафал Мазур) и немножко на пианино.

Мне понравилось, как там аккуратно происходят переходы от каких-то камерных лиричных или импровизационных, с почти несуществующим ритмом, вещей к мощному и четкому разъебу полным составом, и обратно. Ну и, конечно, десять человек это десять человек, столько всяких звуков разных прикольненьких.

Завтра на набережной в Моабите будет играть Кербаш, переслушал по этому поводу мегаальбом. Два раза.

Идея для стартапа

У Александра Маркварта из Акт-Продукта на странице вконтакте указан город Берлин. У Шона Деррика Купера Марквардта на странице в бэндкэмпе указан город Берлин. Оба умеют играть странное на гитаре. У Шона Деррика Купера регулярно черный человек с дредами на обложках, но это может быть конспирацией. Тем не менее! Если это все-таки два разных человека, им совершенно необходимо замутить совместный проект. Задача со звездочкой: найти еще двоих и основать Марквартет. Обязуюсь посетить живое выступление в Берлине.

Но Кербаша я слушать не пошёл, пошёл сюда. Стадхудерс играет с Вандермарком в Made to Break, Виртаранту я слышал на мини-фесте в июле, больше никого не знаю. Пока было трио с фортепиано; трио с Эли Нингу и Андреа Паркинс, крутящими ручки, и Кариной Хорхординой, ИГРАЮЩЕЙ НОЙЗ НА ТРУБЕ ("так как играть она умела, то труба у неё и ревела, и хрипела, и визжала, и хрюкала"); и квартет со Стадхудерсом на басу, Нингу и Калашом на саксофоне. Перерыв, посмотрим, что дальше будет.

Второе отделение оказалось лучше первого. Например, там Эли Нингу своими шумами и свистами очень приятно подыгрывала Калашу, который что-то такое лиричное играл на фортепиано. Последним номером были Паркинс на аккордеоне и Стадхудерс, который попросил у Калаша уд и играл на уде, а потом полез за своей гитарой. Казалось бы, взял уд, за него и держись, но уд чужой, нельзя просто взять железную ложку и ЕБАШИТЬ ЕЙ ПО СТРУНАМ, ПО КОРПУСУ, ПО ГРИФУ, ЕБАШИТЬ, ЕБАШИТЬ, ЕБАШИТЬ, СТРУНУ ПОРВАТЬ, ЕБАШИТЬ ДАЛЬШЕ, а со своей гитарой — ну, почему нет.

А между ними было то, что мне больше всего понравилось. Тони Бак монотонно играл на барабанах, иногда так же мерно и часто успевал звенеть колокольчиком, Виртаранта половину времени елозил ладошкой по контрабасу (и я не имею в виду струны, тупо по корпусу), а вторую половину так же монотонно пилил его смычком, Карина так же ровно дула в трубу, иногда даже сравнительно чистым звуком, а на выходе получалось нечто совершенно шаманическое, натурально люди сидели, трясли башками и ногами под это все.

Могу еще добавить, что перед концертом мимо заведения по велодорожке прошла девушка с боевым топором и мило пообщалась с ожидавшими начала слушателями. Хороший, в общем, вечер был, будем продолжать.

Очень сложно что-то фотографировать, когда работает только фронтальная камера, но, короче, это Джон Дайкман и Люк Стюарт. Совершенно безумный Александар Скорич в кадр не влез.