На прошлой неделе вспомнил про недочитанные "Следы на снегу", в результате был день, когда я слушал легендарное (те самые двадцать минут панка в СССР, после которых уже был только пост-панк) выступление "Гражданской обороны" (на самом деле Летова и братьев Лищенко из омской группы "Пик Клаксон") на новосибирском фестивале, на удивление разборчивое выступление группы БОМЖ на фестивале в Подольске, а также группы "Пик Клаксон", "Путти" и "Пищевые отходы". Закончилось тем, что я почитал отчеты о фестивале "СЫРОК" и нашел запись "Программы А" 1993-го года с выступлением эстонской группы "Не Ждали". Совершенно был заворожен происходящим, скачал их дискографию, но пока не зашло. Леонид Сойбельман, чью фамилию я уже видел когда-то в релизах АукцЫона, как оказалось, перебрался в Берлин, все еще время от времени играет с Федоровым (вот, например, презентация "Быть везде" с ним), но активную деятельность вроде все же закончил в девяностых.

Еще на прошлой неделе заплатил 11 с половиной, что ли, евро за всю дискографию (92 релиза) диковатого кассетного лейбла из Северной Каролины Tribe Tapes. Существенную часть этого добра составляет лютый харш-нойз, к которому я не готов. Но два релиза перед покупкой мне уже какое-то время нравились.

1. Альбом француза по прозвищу Klimperei с приятными мелодиями и ремаркой No real instrument was used for these recordings. Там еще один его альбом с вальсами оказался, тоже хорошо.
2. Минималистическая синтезаторная музыка из конца девяностых очень локальной и недолго просуществовавшей группы собственно из Северной Каролины. Комментатор на bandcamp пишет Mix of amateur synthpop, beats, and skits from the late 80s. A fun listen, and the sound quality is really good, и так оно примерно и есть.

Начал продираться пару дней назад сквозь нойз, далеко не продвинулся, но уже нашел пару импровизационных скрежетов и перестуков, которые можно слушать. У одного в списке инструментов amplified drum skin, brass pipes, violin, answering machine & synthesizer, про другой сказано Free improv and collage works made up of detuned strings, household percussion, and glistening synthesizers howling from the room next door.

психанул, пойду сюда сегодня

Пока ждал дополнительное время в воскресенье, почему-то взял с полки единственный мой номер "Иностранной литературы" (кому же и зачем я отдал второй, про Ивлина Во?..) и открыл на рассказе Джеймса Болдуина "Чужак в деревне". После того, как оказалось, что это воспоминания о том, как жители крохотной швейцарской деревушки реагировали на жившего у них довольно долго черного Болдуина, сообразил, что совпадение фамилии с треком с бокссета Паркера неспроста. Он, кстати, оказывается, открыл его на бэндкэмпе полностью, диски с третьего по шестой очень хорошие.

Милейшее место, надо ходить сюда.

А также шутки заканчиваются, скоро будут шуметь.

На первый сет я опоздал, второй был без заявленного гитариста, саксофон, труба, контрабас и ударные. Дедушка саксофонист читал стихи своей покойной жены, которая тайком писала их в мобильник, и он их только после её смерти обнаружил. Остальные подыгрывали фри-джаз, наверное. Ударник был очень задорный, стучал по всему, что мог, из обычной установки у него только рабочий, тарелка и хай-хэт был.

Потом два контрабасиста и скрипач со скрипачкой полчаса играли импров. Вспомнил, что тембр скрипки мне не очень нравится, а на контрабасах фигачили круто по-всякому. И стучали, и скрипели, и барабанной палкой с набалдашником долбили. Возможно, это старческое у меня, вроде деды низкие частоты начинают хорошо слышать, а высокие не очень.

Народу человек тридцать, в углу наливают вино и пиво, на третий сет на соседний стул присел Бен Леманн, который басил во втором сете.

Да, на десерт бомбанули мощнейшим получасовым ударом по ушам в духе (наверное?) брётцманновских октетов. Один дедушка просидел большую часть выступления с заткнутыми ушами. Два барабанщика в сумме набрали барабанчиков примерно на одну полноценную установку, два контрабасиста (Леманн перед началом усмехнулся и сказал мне So vielen Bassisten in Berlin; вундербар! — ответил я ему) все время перемигивались и чуть струны к чертям не выдирали иногда, два саксофониста тоже перемигивались и орали друг на друга саксофонами (забавно, Игнац Шик оказался таким маленьким и кругленьким, а Маркус Криспель — прям воплощение маскулинности, в майке-алкоголичке, с приличной мускулатурой, легкая небритость, длинные волосы в пучке, как его во фри-джаз-то занесло; однако же на бэндкэмпе нашелся даже какой-то релиз аж с Курцманном), японская девочка прыгала, как заведенная, у рояля и строила стену звука, еще был мальчик-трансвестит с lap steel guitar, но его было не очень хорошо слышно.

В какой-то момент на пару минут сорвались в более менее классический фри-джаз, периодически давали кому-нибудь посолировать, Шик несколько минут покрутил ручки у синтезатора, в целом, вышло очень бодро. Буду еще ходить.

Зашли в Тале (Thale) в церковь, а там сказали, через полчаса концерт, приходите. Я думал, органный, а там сначала на флейте с фортепиано Баха играли, потом пели Баха, а потом бабушка-флейтистка выдала сольный номер на монохорде, довольно свежо звучало. Ещё и дала потом всем детям бренькнуть.

Много плюсов у альбома Eliot Songs (дал бы ссылку на бэндкэмп, но там только одна песня бесплатно доступна, порицаю): и Волков на контрабасе, и две виолы да гамбы к нему, и музыка хорошая, и стихи можно пытаться слушать, Элиот все-таки, — но вместо Алисы Тен там, конечно, Карла Кильштедт на вокале должна была быть.

Сегодня у нас концерт с колёсной лирой, бас-кларнетом, скрипкой и вертушками на берегу Шпрее в каких-то ебенях Моабита.

Вчера произошло невероятное: [addicted label] предложил написать что-нибудь про их новый релиз. Мама, теперь я музыкальный блогер.

Ну так вот, пока у группы "Злурад" не появляется ничего нового после первого альбома 2019-го года, они (лэйбл) выпустили их, видимо, никому не известный и, видимо, дебютный EP 2017-го года "Колбаса". Состав тот же, бас-барабаны, труба, горн и коллективные балаганные вопли. Обманчивая improv-like пара медленных минут в начале, а потом всем сносит крышу, и начинается очень-очень быстрый хардкор/джазкор/нойзкор. "А давайте возьмем Dead Kennedys и начнем жать на газ? А даваЙЦУКАВВЫОАЛОЫВА!!!!"

Ну то есть как "нойз". Шумят там, на самом деле, только голосом, гитар-то нет никаких, а в дудки дуют не так уж часто/громко. Так что все довольно чистенько, пятнадцать минут пролетают незаметно. И начинаются снова.

Интересно, конечно, то, что это еще один релиз, а по двум точкам уже можно пытаться прикидывать вектор развития (альбом "Во благо злу" вчера ради этого тоже раза три переслушал, гг). Показалось, что они стали лучше и чаще добавлять дудки, правда, в основном, в медленные куски. Возможно, ко второму альбому научатся добавлять и в быстрые (и может быть, при этом получится не совсем Naked City). "Колбаса"-то, конечно, — полнейший триумф баса.

Короче, я доволен и надеюсь, что мы все доживем до их второго альбома. Может, они там еще и слова начнут вопить какие-нибудь смешные.

На тросте в прошлую пятницу вышел релиз венки (венчанки? венички?) и пианистки Элизабет Харник. Что-то такое импровизаторско-композиционное, умеренно большие ансамбли, и с духовыми, и со струнными; в общем, показалось интересным, начал гуглить. Обнаружил альбом со Стивом Свеллом, который по весне висел у меня в вишлисте, пока прослушивания не кончились (точно помню, что думал, купить или нет, не помню, что в итоге купил вместо него), запись с Курцманном, а также вот такой альбом на Spotify с очень плодовитой контрабасисткой Жоэль (pardon my French) Леандр, который послушал больше одного раза и теперь умеренно хочу слушать Жоэль Леандр еще.

Позавчера вспомнил вдруг про страницу дедушки (или, как минимум, папы) норвежского фри-джаза Фроде Гьерстада. Он там за год с осени 2019-го до осени 2020-го выложил примерно восемьдесят записей своих концертов разных времен. А я же человек простой, и синдром утенка никто не отменял. Запомнил я в прошлом году Нильсена-Лава и Дрейка с Паркером, ну и все теперь. С Нильсеном-Лавом у Гьерстада было довольно постоянное трио, басисты менялись иногда, но не сильно, в итоге тридцать с лишним релизов с ним там есть. Купил вчера тот, про который написано: "Приехали мы в Чикаго, а там Брётцманн. Ну мы с ним и сыграли".

Дрейк с Паркером меня временами в совершеннейший транс вгоняют, и с ними у Гьерстада тоже какие-то туры были, так что десяток записей набрался. Смотрю, например, на вот этот сет. Там хотя и написано, что Паркер только на контрабасе, но в первом треке явственно дуют в две дудки, а Гьерстад вроде все же не Роланд Кёрк.

Еще обнаружилось, что у ожившей пару лет назад панк-джаз/ноувэйв/фри-дэс группы Хорька Вальтера The Flying Luttenbachers в этом месяце вышел новый альбом. Я их не то чтобы очень осознаю, в основном пытался слушать пару ранних альбомов, на которых успел подудеть Вандермарк. Но те треки, которые были бесплатно доступны на бэндкэмпе (на spotify совсем нет), вчера понравились, так что я купил. Пишут, что два альбома из 2019-го были больше про импровизацию, а этот — возвращение к писанной музыке, ну так оно примерно и есть. Временами обе гитары и саксофон чуть ли не в унисон дисциплинированно играют какой-нибудь заумный фриппоподобный рифф, и тогда как раз не очень весело, и объем куда-то пропадает. На занимающей, к сожалению, половину альбома On The Verge Of Destruction что-то такое большую часть времени происходит. А, например, Mass Manslaugher, Ma'am мне очень понравилась, там больше ада, и он везде.
Вдогонку купил за евро Greatest Hits, там запомнилась совершенно стробоскопическая Elfmeros.

У Вальтера с басистом Тимом Далем из нынешнего состава был еще два года назад альбом с все той же Марией Фауст, там, конечно, чувствуется определенный потенциал по уходу в безумие, но Фауст, видимо, недостаточно дикая для этого, полиричней как-то все.

В Вуппертале-то через месяц вон чо трехдневное, а билетов уже нет (

Вчера засосало в Вандермарка. Начал, в частности, вот этот бокс-сет слушать.
———
Шесть лет назад скачал сборник Богдана Кравцова с музыкой, которую он слушал в 2014-м году (сейчас там только список, а раньше и торрент лежал). Почему-то очень основательно подошел к его слушанию, залил все в телефон, каждый альбом по паре раз пытался слушать, если не выходило, удалял. После удаления совсем не интересного мне фанка и чего-то, что показалось слишком сложным, осталась примерно половина, что выглядит довольно хорошим результатом. И вот этот остаток я слушал регулярно. Кажется, мало что так сильно на меня повлияло, как те 20-25 альбомов. Жалко, что результатов той фильтрации у меня в явном виде вроде бы не сохранилось.
———
Ну и вот, там был второй диск этого бокссета, с Курцманном, и, сдается мне, я его все же потер тогда за чрезмерной мутностью. А вчера так хорошо пошло! Мелодично так все, по сравнению с тем же Брётцманном, Курцманн даже поет на паре треков, там почти Extended Versions получаются :)
———
На первом диске дуэт с (препарированным) пианистом, опять же подивился мелодичности всего происходящего шума, на третьем саксофонный дуэт с Джо МакФи, там интересно слушать, как они между друг другом партии распределяют, чтобы и ритм был, и перкуссия какая-то, мало того, что и так хорошо, так в середине еще пара очень зажигательных вещей проскакивает; а потом я пошел спать.

Вообще, могло бы быть забавно окончательно упороться, найти свой токен для API discogs, выкачать всех этих джазистов и поиграться с графом. Сегодня купил отложенный весной альбом вроде как Люсии Мартинес, а пианистом при этом оказался тот же Агусти Фернандес, что и на первом диске вчерашнего бокссета Вандермарка.

Становлюсь фанатом португальского лейбла JACC, релизят не часто, но попадают. Новый пересекается по составу с предыдущим только по гитаристу Марсело дос Реису (а также по трубачу Луису Висенте с еще одной моей покупкой), но там тоже есть скрипка и виолончель, и в целом вайб довольно схожий, импровизация без больших пустот, местами громкая и местами с мелодиями, которые я могу разобрать. Кроме того, виолончель все делает лучше.

Два релиза Волкова из нулевых, которые лучше этого: один с Ганелиным за фортепиано, другой — концерт в "Доме" с Недом Ротенбергом на дудках. Тот случай, когда мама права, и надо слушать того Волкова, который есть у нас дома.

Прежде, чем вовсе откажет рука, запишу: значит так,

***
Дослушал бокс-сет Вандермарка, хорошо. Может быть, четвертый диск, с гитарой, не очень зашел, остальное все прекрасно.

***
У Элизабет Харник тоже обнаружились релизы с Вандермарком. Один даже на спотифай нашелся, еще три у Вандермарка на бэндкэмпе, но я пока и первый-то не особо осознал.

***
Позавчера в какой-то момент все было как в тумане, а потом у меня оказался скачанный с рутрекера 50-дисковый бокс-сет голландцев Instant Composers Pool со всеми их релизами с конца шестидесятых до 2012-го года или типа того. Видимо, повлияло то, что они писали с Бретцманном Machine Gun, еще я какие-то релизы Бретцманна с Беннинком слушал, альбом Бретцманна, Беннинка и Менгельберга 3 Points and a Mountain мне и вовсе (кажется) нравится, ну и вот. Пока понравился оттуда Han Bennink / Willem Breuker ‎– New Acoustic Swing Duo 67-го года.

***
Два новых альбома Паркера чото пока не очень зашли. Painters Winter не спасло даже то, что он с Дрейком. Какой-то там совсем скучный духовик с ними. С другой стороны, вышел дуэт Дрейка с довольно раскатистой пианисткой Ингрид Шмолинер, вроде ничо, а также вчера в ночи узнал отсюда о недавнем альбоме Дрейка с Паркером, где еще и поют довольно бодро. То на то и вышло.

***
Гьерстад с Бретцманном оказались настолько хорошие, что я даже на всякий случай запомнил, как зовут Эйвин(д)а Сторезунда, единственного из четырех, кого я там совсем не знал. Местами начинает играть так гипнотически, что я в какой-то момент на всякий случай проверил, точно ли они там не с Паркером.

***
В целом есть ощущение, что я проваливаюсь в какую-то бесконечность этого всего, но вроде она хотя бы недурная.

Прошлогодние страдания "Ах, что же я буду слушать, когда мне надоест Бретцманн" теперь выглядят довольно смешными.