Месяц назад узнал о португальском лейбле Clean Feed, когда они выпустили два альбома, которые мне понравились (Lockdown с Сильви Курвуазье, которую я по зорновской Book of Angels помню, и Directions, вот рецензия). На прошлой неделе они выбросили пачку аж из шести релизов, некоторые совсем мимо меня оказались, некоторые вроде ничо. Один — принуаренный джаз группы Danilo Gallo Dark Dry Tears. Вчера обнаружил, что на Спотифай есть еще несколько их альбомов примерно такой же смеси нуар-джаза с группой Fire!, а также Данило Галло отдельно, и там начинается веселье.

Во-первых, второй день слушаю импровизационный альбом с еще одним басистом Алессандро Федриго Live in Brno, очень там у них интересно все происходит, перкуссия даже какая-то стучит временами непонятно откуда.

Во-вторых, две с половиной недели назад вышел альбом The Last Coat of Pink с каверами на поздний Pink Floyd в формате голос/фортепиано/контрабас, довольно мило.

Три года не вспоминал про мужика (прошлогодний релиз вообще не заметил), а пятничный альбом начинает раздалбывать с первой же песни. Мощнейший дэнс-блэк-фолк.

На странице альбома на бэндкэмпе он зачем-то занимается селф-тэггингом (For fans of Solefald, Arcturus, Ulver), что выглядит не очень солидно для человека, который двадцать лет делает музыку и какую-никакую аудиторию имеет, но бог ему судья.

Помимо самого Катая, шестнадцать человек гостей, которые пели, дули в разные дудки и играли на скрипке и виолончели, русская речь снова присутствует.

Литовский лейбл NoBusiness Records вышел из трехмесячной спячки и на прошлой неделе выкатил пачку из шести релизов. Я не все еще потыкал, но сразу отложил тот, на котором туба и четыре контрабаса. Сегодня послушал наконец-то, приятный. Потом еще посмотрел маленько, этот Силард Мезей оказался невероятно плодовитым сербским венгром-скрипачом и прочим струнником, пишущимся в разнообразнейших конфигурациях, 96 релизов на собственном бэндкэмпе (тубасс квинтета там еще и нет), на Спотифай поменьше, но тоже есть 16 разных "групп" с "Szilárd Mezei" в названии, от трио до октета.

Подумал, что непонятно, зачем литовцы ставят на свои релизы цену выше рынка (12 баксов за альбом обычно), как-то у них совсем мало покупок выходит в итоге. А у Мезея на странице и вовсе по 15-25 евро ценники (и никто не покупает практически, разумеется). Разве что вот всю дискографию можно с 75%-й скидкой "всего" за триста евро купить.

Организация футбола по-берлински. https://t.me/aleix_vidal/1836

ну, в общем, да, купил на днях за 18 евро дискографию Wozzeck. Шесть актов, один факт, несколько EP, куча треков с разных сборников и сплитов, нормально, в общем. Пятый акт — это и вовсе пять треков по сорок минут. Считай, пять альбомов в одном. До кучи тридцатидвухстраничный буклет, объясняющий, как там все внутри устроено. Во второй части число пи играют, например. Карточки, как у Зорна, паттерны, как у King Crimson, мощный мат-роковый раздолб, очень хорошо. Пока только два первых трека слушал, в третьем блэк-метал обещан. на Dogs Bite Back оказалось похоже довольно умеренно, там все же как-то джаза побольше, молотилова поменьше.

На прошлой неделе вспомнил про недочитанные "Следы на снегу", в результате был день, когда я слушал легендарное (те самые двадцать минут панка в СССР, после которых уже был только пост-панк) выступление "Гражданской обороны" (на самом деле Летова и братьев Лищенко из омской группы "Пик Клаксон") на новосибирском фестивале, на удивление разборчивое выступление группы БОМЖ на фестивале в Подольске, а также группы "Пик Клаксон", "Путти" и "Пищевые отходы". Закончилось тем, что я почитал отчеты о фестивале "СЫРОК" и нашел запись "Программы А" 1993-го года с выступлением эстонской группы "Не Ждали". Совершенно был заворожен происходящим, скачал их дискографию, но пока не зашло. Леонид Сойбельман, чью фамилию я уже видел когда-то в релизах АукцЫона, как оказалось, перебрался в Берлин, все еще время от времени играет с Федоровым (вот, например, презентация "Быть везде" с ним), но активную деятельность вроде все же закончил в девяностых.

Еще на прошлой неделе заплатил 11 с половиной, что ли, евро за всю дискографию (92 релиза) диковатого кассетного лейбла из Северной Каролины Tribe Tapes. Существенную часть этого добра составляет лютый харш-нойз, к которому я не готов. Но два релиза перед покупкой мне уже какое-то время нравились.

1. Альбом француза по прозвищу Klimperei с приятными мелодиями и ремаркой No real instrument was used for these recordings. Там еще один его альбом с вальсами оказался, тоже хорошо.
2. Минималистическая синтезаторная музыка из конца девяностых очень локальной и недолго просуществовавшей группы собственно из Северной Каролины. Комментатор на bandcamp пишет Mix of amateur synthpop, beats, and skits from the late 80s. A fun listen, and the sound quality is really good, и так оно примерно и есть.

Начал продираться пару дней назад сквозь нойз, далеко не продвинулся, но уже нашел пару импровизационных скрежетов и перестуков, которые можно слушать. У одного в списке инструментов amplified drum skin, brass pipes, violin, answering machine & synthesizer, про другой сказано Free improv and collage works made up of detuned strings, household percussion, and glistening synthesizers howling from the room next door.

психанул, пойду сюда сегодня

Пока ждал дополнительное время в воскресенье, почему-то взял с полки единственный мой номер "Иностранной литературы" (кому же и зачем я отдал второй, про Ивлина Во?..) и открыл на рассказе Джеймса Болдуина "Чужак в деревне". После того, как оказалось, что это воспоминания о том, как жители крохотной швейцарской деревушки реагировали на жившего у них довольно долго черного Болдуина, сообразил, что совпадение фамилии с треком с бокссета Паркера неспроста. Он, кстати, оказывается, открыл его на бэндкэмпе полностью, диски с третьего по шестой очень хорошие.

Милейшее место, надо ходить сюда.

А также шутки заканчиваются, скоро будут шуметь.

На первый сет я опоздал, второй был без заявленного гитариста, саксофон, труба, контрабас и ударные. Дедушка саксофонист читал стихи своей покойной жены, которая тайком писала их в мобильник, и он их только после её смерти обнаружил. Остальные подыгрывали фри-джаз, наверное. Ударник был очень задорный, стучал по всему, что мог, из обычной установки у него только рабочий, тарелка и хай-хэт был.

Потом два контрабасиста и скрипач со скрипачкой полчаса играли импров. Вспомнил, что тембр скрипки мне не очень нравится, а на контрабасах фигачили круто по-всякому. И стучали, и скрипели, и барабанной палкой с набалдашником долбили. Возможно, это старческое у меня, вроде деды низкие частоты начинают хорошо слышать, а высокие не очень.

Народу человек тридцать, в углу наливают вино и пиво, на третий сет на соседний стул присел Бен Леманн, который басил во втором сете.

Да, на десерт бомбанули мощнейшим получасовым ударом по ушам в духе (наверное?) брётцманновских октетов. Один дедушка просидел большую часть выступления с заткнутыми ушами. Два барабанщика в сумме набрали барабанчиков примерно на одну полноценную установку, два контрабасиста (Леманн перед началом усмехнулся и сказал мне So vielen Bassisten in Berlin; вундербар! — ответил я ему) все время перемигивались и чуть струны к чертям не выдирали иногда, два саксофониста тоже перемигивались и орали друг на друга саксофонами (забавно, Игнац Шик оказался таким маленьким и кругленьким, а Маркус Криспель — прям воплощение маскулинности, в майке-алкоголичке, с приличной мускулатурой, легкая небритость, длинные волосы в пучке, как его во фри-джаз-то занесло; однако же на бэндкэмпе нашелся даже какой-то релиз аж с Курцманном), японская девочка прыгала, как заведенная, у рояля и строила стену звука, еще был мальчик-трансвестит с lap steel guitar, но его было не очень хорошо слышно.

В какой-то момент на пару минут сорвались в более менее классический фри-джаз, периодически давали кому-нибудь посолировать, Шик несколько минут покрутил ручки у синтезатора, в целом, вышло очень бодро. Буду еще ходить.

Зашли в Тале (Thale) в церковь, а там сказали, через полчаса концерт, приходите. Я думал, органный, а там сначала на флейте с фортепиано Баха играли, потом пели Баха, а потом бабушка-флейтистка выдала сольный номер на монохорде, довольно свежо звучало. Ещё и дала потом всем детям бренькнуть.

Много плюсов у альбома Eliot Songs (дал бы ссылку на бэндкэмп, но там только одна песня бесплатно доступна, порицаю): и Волков на контрабасе, и две виолы да гамбы к нему, и музыка хорошая, и стихи можно пытаться слушать, Элиот все-таки, — но вместо Алисы Тен там, конечно, Карла Кильштедт на вокале должна была быть.

Сегодня у нас концерт с колёсной лирой, бас-кларнетом, скрипкой и вертушками на берегу Шпрее в каких-то ебенях Моабита.

Вчера произошло невероятное: [addicted label] предложил написать что-нибудь про их новый релиз. Мама, теперь я музыкальный блогер.

Ну так вот, пока у группы "Злурад" не появляется ничего нового после первого альбома 2019-го года, они (лэйбл) выпустили их, видимо, никому не известный и, видимо, дебютный EP 2017-го года "Колбаса". Состав тот же, бас-барабаны, труба, горн и коллективные балаганные вопли. Обманчивая improv-like пара медленных минут в начале, а потом всем сносит крышу, и начинается очень-очень быстрый хардкор/джазкор/нойзкор. "А давайте возьмем Dead Kennedys и начнем жать на газ? А даваЙЦУКАВВЫОАЛОЫВА!!!!"

Ну то есть как "нойз". Шумят там, на самом деле, только голосом, гитар-то нет никаких, а в дудки дуют не так уж часто/громко. Так что все довольно чистенько, пятнадцать минут пролетают незаметно. И начинаются снова.

Интересно, конечно, то, что это еще один релиз, а по двум точкам уже можно пытаться прикидывать вектор развития (альбом "Во благо злу" вчера ради этого тоже раза три переслушал, гг). Показалось, что они стали лучше и чаще добавлять дудки, правда, в основном, в медленные куски. Возможно, ко второму альбому научатся добавлять и в быстрые (и может быть, при этом получится не совсем Naked City). "Колбаса"-то, конечно, — полнейший триумф баса.

Короче, я доволен и надеюсь, что мы все доживем до их второго альбома. Может, они там еще и слова начнут вопить какие-нибудь смешные.

На тросте в прошлую пятницу вышел релиз венки (венчанки? венички?) и пианистки Элизабет Харник. Что-то такое импровизаторско-композиционное, умеренно большие ансамбли, и с духовыми, и со струнными; в общем, показалось интересным, начал гуглить. Обнаружил альбом со Стивом Свеллом, который по весне висел у меня в вишлисте, пока прослушивания не кончились (точно помню, что думал, купить или нет, не помню, что в итоге купил вместо него), запись с Курцманном, а также вот такой альбом на Spotify с очень плодовитой контрабасисткой Жоэль (pardon my French) Леандр, который послушал больше одного раза и теперь умеренно хочу слушать Жоэль Леандр еще.

Позавчера вспомнил вдруг про страницу дедушки (или, как минимум, папы) норвежского фри-джаза Фроде Гьерстада. Он там за год с осени 2019-го до осени 2020-го выложил примерно восемьдесят записей своих концертов разных времен. А я же человек простой, и синдром утенка никто не отменял. Запомнил я в прошлом году Нильсена-Лава и Дрейка с Паркером, ну и все теперь. С Нильсеном-Лавом у Гьерстада было довольно постоянное трио, басисты менялись иногда, но не сильно, в итоге тридцать с лишним релизов с ним там есть. Купил вчера тот, про который написано: "Приехали мы в Чикаго, а там Брётцманн. Ну мы с ним и сыграли".

Дрейк с Паркером меня временами в совершеннейший транс вгоняют, и с ними у Гьерстада тоже какие-то туры были, так что десяток записей набрался. Смотрю, например, на вот этот сет. Там хотя и написано, что Паркер только на контрабасе, но в первом треке явственно дуют в две дудки, а Гьерстад вроде все же не Роланд Кёрк.

Еще обнаружилось, что у ожившей пару лет назад панк-джаз/ноувэйв/фри-дэс группы Хорька Вальтера The Flying Luttenbachers в этом месяце вышел новый альбом. Я их не то чтобы очень осознаю, в основном пытался слушать пару ранних альбомов, на которых успел подудеть Вандермарк. Но те треки, которые были бесплатно доступны на бэндкэмпе (на spotify совсем нет), вчера понравились, так что я купил. Пишут, что два альбома из 2019-го были больше про импровизацию, а этот — возвращение к писанной музыке, ну так оно примерно и есть. Временами обе гитары и саксофон чуть ли не в унисон дисциплинированно играют какой-нибудь заумный фриппоподобный рифф, и тогда как раз не очень весело, и объем куда-то пропадает. На занимающей, к сожалению, половину альбома On The Verge Of Destruction что-то такое большую часть времени происходит. А, например, Mass Manslaugher, Ma'am мне очень понравилась, там больше ада, и он везде.
Вдогонку купил за евро Greatest Hits, там запомнилась совершенно стробоскопическая Elfmeros.

У Вальтера с басистом Тимом Далем из нынешнего состава был еще два года назад альбом с все той же Марией Фауст, там, конечно, чувствуется определенный потенциал по уходу в безумие, но Фауст, видимо, недостаточно дикая для этого, полиричней как-то все.

В Вуппертале-то через месяц вон чо трехдневное, а билетов уже нет (