экосистема издателей всякой импровизационной и экспериментальной музыки устроена достаточно любопытно. Тайский кассетный лэйбл издает живущую в Дюссельдорфе японку (кассеты при этом делают в США). Литовцы NoBusiness Records издают японские концерты Матса Густафссона. Английский перкуссионист и американский трубач записывают студийный альбом в Дюссельдорфе, и издают его поляки Fundacja Słuchaj. Как это все происходит?

Месяц назад решил, что буду покупать по альбому в месяц на бэндкэмпе, чтобы начать поддерживать музыкантов. Судя по всему, для того, чтобы получать какие-то осмысленные деньги со Spotify, надо быть примерно Шакирой, так что считать, что мой платный аккаунт там выполняет эту цель, не очень получается.

Оказалось, что решить, что купить, очень сложно! Надо ли "наказывать" исключением из вариантов тех, кто и так все выкладывает на Spotify? Надо ли поддерживать тех, кто не дает себя нормально слушать на бэндкэмпе (выкладывая в бесплатный доступ один-два трека с альбома)? Может быть, надо купить что-нибудь у тех, кого я очень много и часто слушал раньше, даже если сейчас уже не слушаю? Или вот я очень часто слушаю два-три довольно больших бокс-сета и по-хорошему надо бы за них заплатить, но 30-40-50 евро за раз мне уже жалко выкладывать.

В октябре я заплатил за вот этот альбом, который каким-то образом просочился между волнами коронавируса, был записан 19 июля в лиссабонском ночном клубе, и 1 октября уже выложен: https://jaccrecords.bandcamp.com/album/goes-without-saying-but-its-got-to-be-said. На момент покупки я из состава знал только Хамида Дрейка, который мелькал несколько раз вместе с Брётцманном.

А в прошлую пятницу была ежемесячная Bandcamp Friday, когда они не берут свою десятипроцентную комиссию с музыкантов, я прошел через все описанные выше круги ада и в итоге купил у того лейбла, который решил передавать эти 10 процентов покупателям через скидочный код, вот эту штуку: https://confrontrecordings.bandcamp.com/album/frequency-disasters-2.

В целом не жалею, и тот, и другой альбомы я по нескольку раз послушал и до, и после покупки, но ощущение, что происходит дикий рандом, не покидает.

Это уже совсем никому не интересно, но вчера обнаружил, что ритм-секция с альбома from above (в смысле Паркер и Дрейк; с этим фри-джазом никогда нельзя быть уверенным, что там ритм-секция) полностью совпадает с таковой у брётцманновского Die Like a Dog Quartet из девяностых (четвертым там был японский трубач Тошинори Кондо). Чистый эксперимент уже не проведешь, но сейчас мне вправду кажется, что музыка довольно похожая получилась, что опять заставляет думать о том, насколько для общего впечатления на самом деле важны те, кто дуют в дудки и что они там в них дуют.

После последних релизов Riverside и Lunatic Soul уже было махнул на Мариуша Дуду рукой, но в этом году у него внезапный ревайвал. В июне он решил, что ему нужен третий алиас, выпустил электронный карантинный альбом Lockdown Spaces под собственным именем, и я даже несколько раз его послушал, а сегодня вышел новый Lunatic Soul, с сильным уклоном в фолк, и тоже хорошо. Так ведь и из Riverside, может, что-нибудь бодрое сможет выжать!
https://kscopemusic.bandcamp.com/album/through-shaded-woods-deluxe-edition

Третий день слушаю вот этот альбом: https://rezina.bandcamp.com/album/1619

Наткнулся на него совершенно случайно: обнаружил на странице австрийского (кажется, довольно существенного в своем кругу) лэйбла trost records два альбома российской группы "Бром", потом нашел их альбом "Бельмо" на странице [addicted label], а там уже просто ткнул наугад в сравнительно недавний релиз (сентябрь этого года).

Чуваки записали девять песен с девятью вокалистами, Черепко-Самохвалов из "Петли", Никонов, Машнин, девочка из "Барто", вот это все.

И похоже, что они постигли какой-то высший психоделический дзен: эти девять песен в сумме длятся час, но это совершенно не ощущается, сел в поезд и поехал (некоторые песни и правда как будто под стук колес). А, что, кончилось уже? Войнаровская в своей песне начинает петь ближе к концу четвертой минуты? Да ладно!

Они еще и отдают его за Name Your Price, так что я не удержался и купил вне очереди. Теперь жалею, что мало денег дал.

У достаточно популярной шведской грайндкор-группы Nasum (польского фронтмена которой насмерть смыло цунами в Тайланде в 2004-м году) есть компиляция Grind Finale. https://nasum.bandcamp.com/album/grind-finale. 152 песни, 127 минут. Есть одна песня длиной почти три минуты, но это кавер на Carcass.

В этот раз мучения по поводу Bandcamp Friday закончились на том, что [addicted label] написал, что ему девять лет и он дает промокод ninehugs, который превращает все его релизы в name your price. Упоролся и купил у них на пять с половиной евро семь альбомов. Стоунер-психоделия (группа Groggy из Омска!), и два альбома джазкора (сентябрьский альбом Speedball Trio у меня светится периодически в каждом из трех музыкальных каналов, на которые я недавно подписался, и даже висел у меня в вишлисте пару месяцев; а на Злурад я наткнулся, пытаясь найти у addicted хоть что-то, что не стоунер и психоделия). Догнал все это солидным и плодовитым берлинским электронщиком с шибболетным именем Бернхард Вёстхайнрих; вчера перед сном поставил и понравилось.

Австрийский лейбл Trost (который я слушаю реже, чем пишу про него) время от времени, вместо того чтобы выпустить свежий альбом каких-нибудь диких импровизаций, откапывает в своих венских закромах локальную реликвию из девяностых и оцифровывает. Так, например, недавно я несколько раз послушал какой-то инди-рок из девяностых от человека по прозвищу Bottervogel. Но он еще ничего, про него что-то можно найти. Два сольных альбома, какая-то группа Snakkerdu Densk с пятью альбомами сквозь девяностые.

Сегодня они выложили оцифровку получасовой кассеты 1992-го года Kira группы Karg, и я уже поставил ее на второй круг, и явно будет третий. Бас, барабаны, скрипка/виолончель/аккордеон, иногда какие-то вопли. Больше от этих троих людей не было примерно ничего ни в каких конфигурациях (пара синглов примерно из того же времени). Единственный Ульрих Нахтльбергер, которого выдает гугл, работает судьей в той же Вене, и, судя по фотографиям, теоретически он мог тридцать лет назад записать полчаса гаражного авангарда.
https://trostrecords.bandcamp.com/album/kira

ну, в общем, оказалось, что обскьюрная австрийская музыка начала девяностых — это ровно то, чего мне не хватает для счастья. Трост продолжает оцифровывать свои ранние кассетные релизы, сегодня выложили компиляцию тогдашнего околохардкора, и там среди прочего прекрасного лучший ever кавер на R.E.M. Плакали еще одни мои три евро. https://trostrecords.bandcamp.com/track/bicycle-thieves-losing-my-religion

Ладно, это шутки были, конечно, но потом мозг опознал еще один кавер, на этот раз на Mother Sky группы Can, и все заверте...

Кавер записал дуэт Extended Versions. Один из двух участников — Кристоф Курцманн. Как правильно сообщается в начале этого интервью с ним Богдана Кравцова, "Кристоф Курцманн — известный австрийский музыкант. Он начинал играть на кларнете и саксофоне, но позже сконцентрировался на электронике и поэзии." Это сейчас он с Кеном Вандермарком в Made to Break играет и чото мутит в собственном софте под названием lloopp и ppooll, а Extended Versions как раз еще из тех времен, когда он дул в дудки (а также играл на гитаре). В компиляции три их песни, все с альбома 1991-го года Same. Он прекрасен, как мало что. Начинается с жоской саксофонной атаки, а потом превращается в приджазованное переосмысление всех этих пост-панковских восьмидесятых. Готика, электро-индастриал, натуральный пост-панк, you name it. Песня Tell Me — типичный пост-хардкоровский басовый маятник на двух аккордах. Ну, если не группа Fugazi, то кто-нибудь попопсовее, типа Jawbox. In my cell — "А давайте сделаем пост-хардкор из ничего". Ну, или сделаем ничего пост-хардкором.
Половина песен при этом написано на стихи каких-то людей, про которых в интернете написано, что они реальные поэты: ЛеРой Джонс, Конрад Байер, Грегори Корсо, Лэнгстон Хьюз.

Они записали два альбома, первый я еще не нашел. И потом еще в 1992 под названием The More Extended Versions ‎выпустили альбом на музыку Роберта Уайетта Dedicated To You, But You Weren't Listening, но тоже непонятно, где его брать.

Второй участник группы, Хельмут Heiland Хейтманек, кстати, тоже оказался в той компиляции, там четыре песни от исполнителя "Heiland Solo".

Настал тот день, когда Bandcamp перестал давать мне слушать Extended Versions бесплатно (кажется, раз на десять его хватило), пришлось купить.

Неловкий момент, когда обнаруживаешь, что на discogs видно двух австрийских чуваков, один продаёт винил первого альбома Extended Versions, другой - диск More Extended Versions, И ВСЕРЬЁЗ ЗАДУМЫВАЕШЬСЯ.

Когда вспоминаешь про телеграф, сложно остановиться, так что вот еще "изучил" один важный вопрос.
https://telegra.ph/Du-bist-verr%C3%BCckt-mein-Kind-01-04

и тут спотифай-радио по Distorted Pony включило мне группу Shellac

А, ну собственно, продюсером у того альбома Distorted Pony, который я слушал, был Стив Альбини, спасибо, товарищ майор.

И правда, ух. Два бакса уходят в Иркутск Дмитрию Абдусалямову. Нашел еще интервью с ним, все как надо: очки, усы, сибирский акцент, клевый парень. https://youtu.be/NoQC5Wybn5E

Ух, ну и дела! Иркутский проект одного человека «дневная доза дискомфорта», который раньше делал хаотичный хардкор, внезапно выдал запись в ключе ранних Swans (первая песня прямо ух бля) и последних Daughters, а из-за русскоязычного спокенворда еще и отдающую молодым Машниным, что тоже весьма уважаемо. Цифровые барабаны в данном случае звучат еще как в тему. Можно было бы поругать за то, что многовато Джиры (даже сомнамбулическая почти что акустика присутствует), но зачем. Очень круто! (С тегов «макулатура» и «ночные грузчики» на бк орнул).

https://dailydoseofdiscomfort.bandcamp.com/album/new-skin

О пользе комментариев на бэндкэмпе.

Сначала я написал про группу Speedball Trio "Better than Brom", и меня нашел в телеграме саксофонист Антон Пономарев, играющий в обеих группах, чтобы сказать мне, какой я дерзкий и предложить подписаться на его канал (https://t.me/AntonPonomarevMusic).

Вчера мне прислала запрос в друзья в фейсбуке Дорис Нахтльбергер из Вены. Она нагуглила вчера свой альбом, не очень поняла, что это страница Trost Records, решила, что это я его выложил и захотела сказать спасибо.

На альбоме она значится как Дорис Мезотич. Сказала, что обрадовалась, что нашла альбом, потому что они потеряли записи. Ульрих Нахтльбергер действительно работает судьей в Вене, после этого альбома они ненадолго переключились на техно, где-то в 94-95-м году завязали с музыкой, продали все оборудование, купили одежду и мебель и начали изучать юриспруденцию. Дорис вышла замуж за Ульриха, потом дети, потом развод. "You really have me back Sweet Memory of those days. I Personally Love that tape. I remember the writing of each Song." На момент записи ей было 19 лет, так что все еще бодрячком тетенька, занимается единоборствами, я так понял.
> It touches me , that you call „Richie“ your Favoriten. It was about the dying of My First Love in 1992.

Такие дела.