Две недели после концерта Таунсенда безостановочно слушал Between The Buried and Me, только сейчас отпустило.

Иногда мне кажется, что только так и надо, и никак по-другому современная музыка развиваться не может: низких жанров не осталось, надо все смешивать: электронику, дэс, поп, металл, металкор - и пытаться родить что-то новое на стыке этого всего. Там, много проблем, конечно, возникает, и на примере тех же BTBaM это хорошо видно. От первых альбомов осталось впечатление, что они жанры внутри одной песни по рубильнику переключают, без всякой логики. К Colors, видимо, поняли, что внутренняя структура должна быть покрепче, и последние четыре альбома хороши все. Потом, неплохо бы при таком смешении стилей не скатываться в circus music, потому что ее долго не послушаешь. Временами таки да, кажется, что это такой утяжеленный Mr Bungle, да и на концерте на хи-хи несколько раз пробивало, но вроде все же в меру. Дальше, металкор, судя по всему - это адское молотилово, которое реально сложно с чем-то комбинировать, там черт разберет, какой размер, и вообще. На последнем альбоме чуваки, судя по всему, перестали даже пытаться, весь гроулинг там под такой progressive death a la Opeth, за что некоторые тру-фанаты от них, похоже, отвернулись.

Но в целом, опять же, идея "Для того, чтобы слушатель пропёрся от красивого чистого пассажа, нужно сначала основательно потоптаться ему по мозгам", кажется мне весьма здравой. Рамки стираются, людей, готовых слушать тяжелую музыку несмотря на то, что там, о ужас, местами чистый вокал, а то и вовсе умца-умца, становится все больше. Сто тысяч слушателей в месяц на Spotify - это нормальная такая цифра.

Их фронтмен Томми Джайлс Роджерс недавно еще начал сольные альбомы делать, под именем Томас Джайлс. Там у него песни более цельные получаются, но зато каждый альбом в целом - дикая эклектика, от которой даже больше устаешь, чем от Between the Buried and Me. Но все равно любопытно, песни он клевые сочиняет и поет хорошо.

Забавно, что его первый сольник Pulse я довольно много слушал в 2011-м, и у меня осталось воспоминание, что это такой унылый поп-прог и непонятно, зачем я его столько слушал. Сейчас совершенно другое ощущение, очень клевый альбом.

Один из многочисленных читателей спросил пример, и я нашел видео практически титульной песни с последнего альбома. https://www.youtube.com/watch?v=R40wAZxMsTg. С одной стороны, она более менее юзер-френдли, экстремальные места в ней не очень экстремальные, с другой, - это довольно характерная, мм, рапсодия; я даже не пытаюсь считать, сколько там разных мелодий.

Вечная беда: стоит от кого-нибудь внезапно зафанатеть, как этот кто-то выпускает новый альбом. В этот раз Стив Хакетт, который, казалось бы, вел себя невероятным бодрячком для своих лет, выдал что-то очень старческое. Еще по обложке начал подозревать, что ничего хорошего не выйдет, так и оказалось. 10 апреля играет в Берлине, не пойду. http://www.hackettsongs.com/images/news/2016/NightSirenAlbumCover.jpg

Зато пошел еще немножко вглубь маткора и осилил суровую, но дохера умную группу The Dillinger Escape Plan. Мешают адский ад с джазом, чуть ли не хип-хопом и электроникой, хорошо получается. В прошлом году выпустили последний альбом, сказали, что больше не будут, но хотя бы поехали в длиннющий тур. Берлин, правда, уже проехали, но когда-то еще вернутся в Германию. Если не расфанатею, то, может, доеду до какого-нибудь Лейпцига.
Клевая попсовая песня: https://www.youtube.com/watch?v=d-FKM3eZTO8

Новости спорта.
1. Довольно смешно, в год с Depeche Mode лучший синтипоп-альбом года записала группа Ulver. Тут все странно, начиная с идеи сделать в 2017-м году синтипоп-альбом. Группа Ulver, как известно, в середине 90-х записала культовую блэковую трилогию, а потом Кристофер Ригг начал делать все, что его душе угодно. В принципе, десять-пятнадцать лет назад у него уже были отличные трип-хоповые альбомы, но тут прям настоящий синти-поп! Получилось годно и на удивление свежо, и даже поклонники как-то нормально восприняли. Я, правда, все-таки устаю его слушать ближе к концу.
https://www.youtube.com/watch?v=Wq0Kb4bFNzg

2. Как-то так вышло, что полез после этого вспоминать, каких скандинавов я слушал семь лет, и обнаружил, что основательно потоптавшаяся по блэку и невероятно крутая группа Arcturus первые три альбома писала как раз с Риггом. На Spotify из них только третий, Sham Mirrors, оказался, и на нем отлично слышно, что да, это прям тот же Ригг, который к тому времени уже трип-хопил в Ulver, но только немножко блэк. Прикольно.

3. Попытался разобраться в металкоре. Невероятно популярную группу Converge не понял совсем. Примерно следующая группа Every Time I Die занимается примерно тем же, что Dillinger Escape Plan - мешает металкор с чем может, но может существенно меньше. Обычно просто скатывается в Southern Rock, что бы это ни значило. Есть еще даже христианские металкор-группы, но все это довольно быстро наскучивает, все-таки особого разнообразия жанр не подразумевает. DEP всех на голову выше, и прям чувствуется, что у чуваков вообще никаких барьеров нет, сочиняли как хотели.
Поп-песня со смешным названием: https://www.youtube.com/watch?v=r-C-qELXL4U

4. По случаю масштабного труда Соболева (https://www.kommersant.ru/doc/3256142) и его поста в телеграм-канале конкретно про альбом полез опять переслушивать Pet Sounds группы Beach Boys. Безрезультатно. Так и не понимаю до сих пор, чем он отличается от произвольного банального альбома 60-х. В Сержанта Пеппера я в какой-то момент воткнул, первый альбом The Doors не стареет совершенно (и не похож ни на что), а тут, блин, смотрю и вижу ровное место.

P.S. Not so fun fact о металкоре: почему-то он весь сосредоточен на северо-востоке США. Поскольку из статьи вики о DEP я запомнил только то, что вокалист как-то насрал на сцене на каком-то британском фестивале, я думал, что хотя бы они исключение, но нет, Нью-Джерси.

Группы King Crimson, как известно, нет ни в каких стриминговых сервисах, поэтому если долго сидеть на Spotify, возникает острая фрипповая недостаточность. Полез слушать концертные записи семидесятых и в очередной раз поразился тому, какие они живые по сравнению с нынешним кадавром (который при этом играет те же песни). Про восьмидесятые и говорить нечего. Нашел сейчас на ютубе запись концерта 1982-го года, там все начинается с такого Waiting Man, что омайгад. Бруфорд с Белью, одновременно стучащие в одни виртуальные барабаны (или как это называется), чего стоят. https://www.youtube.com/watch?v=64swVmq_XPk

Ну и в комментах там отличное, как раз про Waiting Man:

The first 8 minutes and 38 seconds of this are what we need to show to our future alien overlords to convince them that we are worthy of existence.

Begin again - это, конечно, не cellar door, но на этой неделе вышло аж два сингла, авторы которых решили, что эта аллитерация заслуживает песни. Вот Dispatch: https://www.youtube.com/watch?v=8tBCRnmWFpg

А вот Стивен Вилсон: https://www.youtube.com/watch?v=HXNE_l1YUHU

Стоило на месяц отвлечься от штампующего раз в две недели по альбому Омара Родригеса-Лопеса, как он:
1) перестал штамповать альбомы раз в две недели;
2) напоследок вместо обычного в этой протянушейся почти на год серии странного электропопа выпустил коротенький альбом симфонической музыки.

И она прям клевая.

https://www.youtube.com/watch?v=QkjjNfbG-LQ

В 1992-м году прошел концерт, посвященный тридцатилетию творческой деятельности Боба Дилана. Всякие кантри-дедушки и другие заслуженные личности пели песни юбиляра. Джонни Кэш, Нил Янг, Харрисон, Лу Рид, Стиви Вандер, you know.
Песню Masters of War спел Эдди Веддер, который родился уже после того, как Дилан начал петь. Группа Pearl Jam к тому времени выпустила один альбом. Ну, еще он был на нескольких песнях на бэк-вокале у Корнелла в проекте Temple of the Dog.
У меня, короче, нет объяснения этому факту. Гугл на запрос "how did vedder end up on dylan anniversary concert" тоже ничего хорошего не выдает, не считая записи его выступления в хорошем качестве (на ютубе я не нашел, так что это было кстати).
Спел неплохо, вопросов нет.
https://vimeo.com/135944020

Весной на Spotify все же появился бокс сет ранних лет Pink Floyd более менее целиком, и я смог сравнить наиболее хорошо сохранившуюся версию их сюит The Man и The Journey с тем, что в прошлом году выпустили RPWL. Удивительно, но у немцев получилось гораздо лучше. Понятно, что сравнивать студийный альбом с концертной записью из конца шестидесятых не очень корректно, но больше-то сравнить не с чем. Но у RPWL, оказывается, тоже recorded live! И все равно ведь было предчувствие, что все померкнет в сравнении с настоящими Вотерсом и Гилмором. Ни фига. Флойдовскую версию слушать совершенно незачем. Уникальная ситуация, по-моему.

https://www.youtube.com/watch?v=EES4NP0W67o

Роджер Вотерс долго молчал и вдруг выпустил альбом Is This The Life We Really Want. Довольно любопытно. Звучит как перелопаченный каталог Пинк Флойда за все семидесятые. Есть цитаты отовсюду, начиная с If и заканчивая The Wall. Я Вотерса нормально никогда не слушал, так что на всякий случай решил проверить, может, он всегда так делал. Но нет. Первый альбом, впрочем, слегка похож на сорокаминутную версию песни Mother, но глубже в прошлое не зарывается. А второй и третий более менее другие. Тут же прям час добротного Пинк Флойда нужной эпохи. Временами смешно, конечно, но в целом поинтереснее многого, что выходило в последнее время.
Ну вот, например. Вступительный бас, ммм, узнаваемый. Я, когда первый раз в Аэростате этот сингл услышал, очень смеялся.
https://www.youtube.com/watch?v=PEh7Ip4yvH8

https://open.spotify.com/user/stevenwilsonofficial/playlist/4pSkLP7orz6Jbu0UyUten8

Последнее время узнаю о хорошей музыке из плейлиста Стивена Вилсона, там много забавного. Например, недавно вышел новый альбом группы Anathema, так он сразу добавил в плейлист их старую песню. New way to make a statement, гг.

Вся мощь русского языка отразилась в слове "наебениться".
https://www.youtube.com/watch?v=DyUU88FTmr8

Угорел тут малость