Ох, хорошая книжка

Просто подряд. Следующая страница.

еду, никого не трогаю, медитирую на то, как в фолк-панке по сравнению с хардкором тексты превратились в стэндап-выступления middle class college boys (and girls), и тут вдруг началась последняя минута. Чуть с велосипеда не упал. And here's to you. https://www.youtube.com/watch?v=9Ig2w3giH4s

Не проверял ещё, но хочу

Проект «Эшколот» время от времени зовет меня читать лекции, и оказалось, что их уже набралось на небольшой курс — все лежит на youtube, можно посмотреть, если кому интересно.

* Филип Гласс. Портрет в 12 частях http://bit.ly/3816Mxt
* Джон Зорн. Музыка радикальных вопросов http://bit.ly/2vbBTHN
* Майкл Гордон и Bang on a Can http://bit.ly/31AA6II
* Чистое время Мортона Фелдмана http://bit.ly/3bddiDd
* Вена в Голливуде http://bit.ly/31tGWQ1
* Эрвин Шульгоф http://bit.ly/2upOyXN
* Музыкальный модернизм в Веймарской Германии http://bit.ly/3be9pOl

The mile-a-minute rants, thick with lyrical angst, are traded for simpler melodies with lyrics about anthropomorphic food and animals

Википедия о переломе в творчестве группы mewithoutyou

вершина фолк-панка so far. Когда первый раз услышал, аж захотелось научиться играть. https://www.youtube.com/watch?v=WST3O4ZDxBE

Барибо выпустил в нулевые три альбома общей продолжительностью меньше часа и на этом закончил. В комментах на ютубе проскакивает "He's a nurse-practicioner in california, check out his website. He's lovin life and helping out in his community", но на сайте я подтверждений не нашел. Ну, достаточно панково.

Давно заложил эту телегу Кейва (источник: https://www.theredhandfiles.com/considering-human-imagination-the-last-piece-of-wilderness-do-you-think-ai-will-ever-be-able-to-write-a-good-song/), так вот, крайне удивительно мне отсутствие хоть какого-то упоминания Барта в ней. Хотя, с другой стороны, это же натуральное "чо, какая смерть автора? Не слышал".

Начнем утро с объяснения Ника Кейва, почему искусственный интеллект никогда не сможет написать гениальную песню.

Nick Cave, answering a Slovenian fan’s question: ‘Considering human imagination the last piece of wilderness, do you think AI will ever be able to write a good song?’

Dear Peter,

In Yuval Noah Harari’s new book 21 Lessons for the 21st Century, he writes that Artificial Intelligence, with its limitless potential and connectedness, will ultimately render many humans redundant in the work place. This sounds entirely feasible. However, he goes on to say that AI will be able to write better songs than humans can. He says, and excuse my simplistic summation, that we listen to songs to make us feel certain things and that in the future AI will simply be able to map the individual mind and create songs tailored exclusively to our own particular mental algorithms, that can make us feel, with far more intensity and precision, whatever it is we want to feel. If we are feeling sad and want to feel happy we simply listen to our bespoke AI happy song and the job will be done.

But, I am not sure that this is all songs do. Of course, we go to songs to make us feel something — happy, sad, sexy, homesick, excited or whatever — but this is not all a song does. What a great song makes us feel is a sense of awe. There is a reason for this. A sense of awe is almost exclusively predicated on our limitations as human beings. It is entirely to do with our audacity as humans to reach beyond our potential.

It is perfectly conceivable that AI could produce a song as good as Nirvana’s “Smells Like Teen Spirit,” for example, and that it ticked all the boxes required to make us feel what a song like that should make us feel — in this case, excited and rebellious, let’s say. It is also feasible that AI could produce a song that makes us feel these same feelings, but more intensely than any human songwriter could do.

But, I don’t feel that when we listen to “Smells Like Teen Spirit” it is only the song that we are listening to. It feels to me, that what we are actually listening to is a withdrawn and alienated young man’s journey out of the small American town of Aberdeen — a young man who by any measure was a walking bundle of dysfunction and human limitation — a young man who had the temerity to howl his particular pain into a microphone and in doing so, by way of the heavens, reach into the hearts of a generation. We are also listening to Iggy Pop walk across his audience’s hands and smear himself in peanut butter whilst singing 1970. We are listening to Beethoven compose the Ninth Symphony while almost totally deaf. We are listening to Prince, that tiny cluster of purple atoms, singing in the pouring rain at the Super Bowl and blowing everyone’s minds. We are listening to Nina Simone stuff all her rage and disappointment into the most tender of love songs. We are listening to Paganini continue to play his Stradivarius as the strings snapped. We are listening to Jimi Hendrix kneel and set fire to his own instrument.

What we are actually listening to is human limitation and the audacity to transcend it. Artificial Intelligence, for all its unlimited potential, simply doesn’t have this capacity. How could it? And this is the essence of transcendence. If we have limitless potential then what is there to transcend? And therefore what is the purpose of the imagination at all. Music has the ability to touch the celestial sphere with the tips of its fingers and the awe and wonder we feel is in the desperate temerity of the reach, not just the outcome. Where is the transcendent splendour in unlimited potential? So to answer your question, Peter, AI would have the capacity to write a good song, but not a great one. It lacks the nerve.

Love, Nick

"Вот группа “Югендштиль”, например. Я недавно послушал пластинку, которая была записана, когда “Там-Там” еще существовал, – по мощности звучания и вообще по всему мне просто не с чем сравнить ее с тем, что есть сейчас. Круче ничего в такой музыке, в постпанке, не было."

"“Югендштиль” – это были насквозь готы, такой наш Bauhaus. Даже название было придумано Алексеем Курбановским, искусствоведом из Русского музея, который с ними дружил, и было придумано, чтобы перекликалось с Bauhaus, два направления в одном течении."

"А русская группа могла поехать в Германию и сыграть там. И съездили, соответственно, “Югендштиль”, “Никогда не верь хиппи” и “Химера”."
————
это все, что можно узнать о группе "Югендштиль" из книги "Песни в пустоту".

Слушаю второй день и не могу остановиться. Мощнейший пост-панк/пост-хардкор с каким-то федоровским скоморошеством

https://www.youtube.com/watch?v=1TRyTL3Wor4

Продолжаем разговор. Пресс-конференция по итогам новосибирского фестиваля 87-го года, обсуждается песня "Нина" группы БОМЖ

https://youtu.be/KwdXqpZWsL0

Ишь виль фраген, ишь виль фраген, во ист хойтэ Нина Хаген

Кажется, участников группы We Butter the Bread with Butter в детстве сильно били по голове раммштайном (или у этого звука есть какие-то более ранние не открытые мной корни), но за клип по-любому зачет. В конце очень душевный эпизод со спизживанием велосипеда, аж сердечко сжалось.
https://www.youtube.com/watch?v=Ku7q5rsNUbc

История создания милой группы fIREHOSE после того, как фронтмен важнейших американских пост-панкеров Minutemen Д. Бун разбился в автокатастрофе (разумеется, в 27 лет).

Firehose was formed in the spring of 1986 shortly after the accidental death of D. Boon brought an end to Watt and Hurley's previous band, Minutemen. Crawford, a then 21-year-old Ohio State student and Minutemen fan was invited up on the roof of Camper Van Beethoven's van in Columbus, Ohio. The members of Camper Van Beethoven told Crawford a false rumor that Watt and Hurley were auditioning guitarists for the band. Crawford, having found Watt's phone number in the phone book, called him up and expressed his desire to come out to California and play with them. Still mourning the loss of his friend Boon, Watt initially was not interested and had lost much of his desire to play music, however Crawford's persistence eventually paid off when he showed up unannounced in San Pedro and asked Watt for the chance to come over and play for him. Watt eventually agreed and the two met with Crawford "auditioning" for Watt by playing him The Who's "I'm One," as well as a few Minutemen songs. Impressed with Crawford's passion and enthusiasm, Watt and Hurley agreed to give the inexperienced "kid" from Ohio a shot and the band was formed. Crawford quickly relocated to San Pedro where he became known as ed fROMOHIO and spent nine months sleeping under a desk in Watt's one bedroom apartment.

https://www.youtube.com/watch?v=51Uw-9lNl08

Знатные индастриал-тролли Laibach выпустили альбом Revisited и триггернули мой второй заход на них, в этот раз более основательный. Узнал, например, что будет, если спеть квиновский One Vision на правильном языке с правильными интонациями. https://youtu.be/ZZAD7W3M4zc

Звезда люксембургской музыкальной сцены даёт квартирник в фейсбуке https://m.facebook.com/story.php?story_fbid=232665797946805&id=103821027918986

Поиграем в рукопожатия и Баадера-Майнхоф.
Я второй месяц упарываюсь по группе Laibach. Пару дней назад проверил, ну и как обычно это бывает, группа Laibach была в Берлине за полтора месяца до того, как я начал по ней упарываться. Давали мюзикл Wir Sind Das Volk по произведениям Хайнера Мюллера. Сегодня вспомнил про заложенную когда-то ссылку на трансляцию вэйтсовского Black Rider на сайте театра Thalia, нажал. Та трансляция, конечно, уже протухла, зато с сегодняшнего вечера дают Die Hamletmaschine, пьесу, разумеется, Хайнера Мюллера. Название я раньше уже видел. Потому что к этому произведению Хайнера Мюллера писала саундтрек другая индустриальная группа, Einsturzende Neubauten. Она, правда, его писала в 1991-м году, а показывать будут запись 1987-го года, поэтому там другая музыка. Зато постановка, вы не поверите, того же Роберта Вилсона, который делал с Вэйтсом The Black Rider.

https://www.thalia-theater.de/stueck/hamletmaschine-2020

А вот и русский текст для желающих подготовиться.

Только сегодня прочитал

https://syg.ma/@libra/khainier-miullier-gamlietmashina