Кажется, мой телефон сумел удалить канал, пока лежал в кармане. Слава роботам.

В феврале вышли новые альбомы у Blackfield и Тома Боунесса.

Blackfield 10 лет назад двумя первыми альбомами показал, что Стивен Вилсон умеет писать поп-музыку и очень хорошо. На третьем Вилсона было мало, и интерес представляет только песня, которая состоит из перемежающихся строчек "fuck you all, fuck you" и "go to hell". Четвертый был по факту сольником Авива Геффена, и слушать его совсем незачем.
К пятому альбому Вилсон громко вернулся, все это подавалось под соусом "снова настоящий клевый Blackfield", но вышел пшик. Скука и обширные самоповторы. Вилсон, рекламируя одну из песен, сказал что-то типа "обычно, когда я пишу песню, я не понимаю, куда она пойдет, а тут я сразу понял, что она для Blackfield". Ну да, куда б он еще такое мог впихнуть, конечно.

Тим Боунесс почти всю сознательную жизнь был второй половинкой другого дуэта Вилсона, No-Man. Скоро девять лет с их последнего студийного альбома, живьем они перестали играть в 2011, и Вилсон вроде туда больше не хочет. Боунесс неожиданно не стал уходить на пенсию, и выпускает уже третий альбом с 2014-го года. Тот же голос, те же песни, одна бодрая на альбом, остальное в меру мило. Может быть, даже милее последних альбомов No-man. Третий отличается от первых двух песнями во втором лице, и, может быть, аранжировки местами побогаче.

Великая песня Cloudy Now с первого альбома Blackfield: https://www.youtube.com/watch?v=NnGJjaQJjcw

Группа Leprous в полном составе, включая ударника, выстроилась на краешке сцены, потому что все остальное место, похоже, занимает барабанная установка группы Таунсенда. Напустили столько дыма, что лиц не видно. Солист, оказывается, на клавишах играет. Громко и мощно долбят свои изощренные марши мертвецов. Никак не мог заставить себя долго их слушать, но какие-то песни узнаю.

Омг, какую несусветную дичь играют Between the buried and me. Весь авангард-металл типа Diablo swing orchestra и Estradasphere отдыхает. Безумные пятнадцатиминутные рапсодии из technical death (на серьезнейших щщах), разухабистых клавиш под мощные гитарные риффы и прочего апбита. Временами ржу в голос. Надо будет их заслушать; не самые простые ребята, но, похоже, стоят того.

Не представляю, как фронтмен их пиздит, чтобы они все это выучили.

Лепроусу, оказывается, мешала не одна чужая установка, а две. Скоро там совсем свободно будет.

Фронтмен тоже клавишник. Боюсь узнать что-то новое о Таунсенде.

Таунсенд суперкрут. Красавчик, голос мощнейщий, доступно объясняет, что такое wall of sound, и непрерывно шутит. Девочка справа сказала своему мальчику, что у нее мышцы лица устали смеяться, а также они решили, что надо еще сходить на него в Лондоне. Мужик справа, пока Таунсенд объяснял, как глупо уходить со сцены и ждать, чтобы тебя выхлопали обратно на бис, а потом все равно выходить, даже если тебя не выхлопали, сказал мне, что если Девин сейчас час будет стоять на сцене один и фигачить стендап-камеди, у него возражений не будет.
И ведь шутки шутками, а кто, кроме него и Вилсона, сейчас реально двигает вперед громкую гитарную музыку, я не очень понимаю.
https://itsonlymusicbutlive.files.wordpress.com/2017/03/img_7665.jpg

Две недели после концерта Таунсенда безостановочно слушал Between The Buried and Me, только сейчас отпустило.

Иногда мне кажется, что только так и надо, и никак по-другому современная музыка развиваться не может: низких жанров не осталось, надо все смешивать: электронику, дэс, поп, металл, металкор - и пытаться родить что-то новое на стыке этого всего. Там, много проблем, конечно, возникает, и на примере тех же BTBaM это хорошо видно. От первых альбомов осталось впечатление, что они жанры внутри одной песни по рубильнику переключают, без всякой логики. К Colors, видимо, поняли, что внутренняя структура должна быть покрепче, и последние четыре альбома хороши все. Потом, неплохо бы при таком смешении стилей не скатываться в circus music, потому что ее долго не послушаешь. Временами таки да, кажется, что это такой утяжеленный Mr Bungle, да и на концерте на хи-хи несколько раз пробивало, но вроде все же в меру. Дальше, металкор, судя по всему - это адское молотилово, которое реально сложно с чем-то комбинировать, там черт разберет, какой размер, и вообще. На последнем альбоме чуваки, судя по всему, перестали даже пытаться, весь гроулинг там под такой progressive death a la Opeth, за что некоторые тру-фанаты от них, похоже, отвернулись.

Но в целом, опять же, идея "Для того, чтобы слушатель пропёрся от красивого чистого пассажа, нужно сначала основательно потоптаться ему по мозгам", кажется мне весьма здравой. Рамки стираются, людей, готовых слушать тяжелую музыку несмотря на то, что там, о ужас, местами чистый вокал, а то и вовсе умца-умца, становится все больше. Сто тысяч слушателей в месяц на Spotify - это нормальная такая цифра.

Их фронтмен Томми Джайлс Роджерс недавно еще начал сольные альбомы делать, под именем Томас Джайлс. Там у него песни более цельные получаются, но зато каждый альбом в целом - дикая эклектика, от которой даже больше устаешь, чем от Between the Buried and Me. Но все равно любопытно, песни он клевые сочиняет и поет хорошо.

Забавно, что его первый сольник Pulse я довольно много слушал в 2011-м, и у меня осталось воспоминание, что это такой унылый поп-прог и непонятно, зачем я его столько слушал. Сейчас совершенно другое ощущение, очень клевый альбом.

Один из многочисленных читателей спросил пример, и я нашел видео практически титульной песни с последнего альбома. https://www.youtube.com/watch?v=R40wAZxMsTg. С одной стороны, она более менее юзер-френдли, экстремальные места в ней не очень экстремальные, с другой, - это довольно характерная, мм, рапсодия; я даже не пытаюсь считать, сколько там разных мелодий.

Вечная беда: стоит от кого-нибудь внезапно зафанатеть, как этот кто-то выпускает новый альбом. В этот раз Стив Хакетт, который, казалось бы, вел себя невероятным бодрячком для своих лет, выдал что-то очень старческое. Еще по обложке начал подозревать, что ничего хорошего не выйдет, так и оказалось. 10 апреля играет в Берлине, не пойду. http://www.hackettsongs.com/images/news/2016/NightSirenAlbumCover.jpg

Зато пошел еще немножко вглубь маткора и осилил суровую, но дохера умную группу The Dillinger Escape Plan. Мешают адский ад с джазом, чуть ли не хип-хопом и электроникой, хорошо получается. В прошлом году выпустили последний альбом, сказали, что больше не будут, но хотя бы поехали в длиннющий тур. Берлин, правда, уже проехали, но когда-то еще вернутся в Германию. Если не расфанатею, то, может, доеду до какого-нибудь Лейпцига.
Клевая попсовая песня: https://www.youtube.com/watch?v=d-FKM3eZTO8

Новости спорта.
1. Довольно смешно, в год с Depeche Mode лучший синтипоп-альбом года записала группа Ulver. Тут все странно, начиная с идеи сделать в 2017-м году синтипоп-альбом. Группа Ulver, как известно, в середине 90-х записала культовую блэковую трилогию, а потом Кристофер Ригг начал делать все, что его душе угодно. В принципе, десять-пятнадцать лет назад у него уже были отличные трип-хоповые альбомы, но тут прям настоящий синти-поп! Получилось годно и на удивление свежо, и даже поклонники как-то нормально восприняли. Я, правда, все-таки устаю его слушать ближе к концу.
https://www.youtube.com/watch?v=Wq0Kb4bFNzg

2. Как-то так вышло, что полез после этого вспоминать, каких скандинавов я слушал семь лет, и обнаружил, что основательно потоптавшаяся по блэку и невероятно крутая группа Arcturus первые три альбома писала как раз с Риггом. На Spotify из них только третий, Sham Mirrors, оказался, и на нем отлично слышно, что да, это прям тот же Ригг, который к тому времени уже трип-хопил в Ulver, но только немножко блэк. Прикольно.

3. Попытался разобраться в металкоре. Невероятно популярную группу Converge не понял совсем. Примерно следующая группа Every Time I Die занимается примерно тем же, что Dillinger Escape Plan - мешает металкор с чем может, но может существенно меньше. Обычно просто скатывается в Southern Rock, что бы это ни значило. Есть еще даже христианские металкор-группы, но все это довольно быстро наскучивает, все-таки особого разнообразия жанр не подразумевает. DEP всех на голову выше, и прям чувствуется, что у чуваков вообще никаких барьеров нет, сочиняли как хотели.
Поп-песня со смешным названием: https://www.youtube.com/watch?v=r-C-qELXL4U

4. По случаю масштабного труда Соболева (https://www.kommersant.ru/doc/3256142) и его поста в телеграм-канале конкретно про альбом полез опять переслушивать Pet Sounds группы Beach Boys. Безрезультатно. Так и не понимаю до сих пор, чем он отличается от произвольного банального альбома 60-х. В Сержанта Пеппера я в какой-то момент воткнул, первый альбом The Doors не стареет совершенно (и не похож ни на что), а тут, блин, смотрю и вижу ровное место.

P.S. Not so fun fact о металкоре: почему-то он весь сосредоточен на северо-востоке США. Поскольку из статьи вики о DEP я запомнил только то, что вокалист как-то насрал на сцене на каком-то британском фестивале, я думал, что хотя бы они исключение, но нет, Нью-Джерси.

Группы King Crimson, как известно, нет ни в каких стриминговых сервисах, поэтому если долго сидеть на Spotify, возникает острая фрипповая недостаточность. Полез слушать концертные записи семидесятых и в очередной раз поразился тому, какие они живые по сравнению с нынешним кадавром (который при этом играет те же песни). Про восьмидесятые и говорить нечего. Нашел сейчас на ютубе запись концерта 1982-го года, там все начинается с такого Waiting Man, что омайгад. Бруфорд с Белью, одновременно стучащие в одни виртуальные барабаны (или как это называется), чего стоят. https://www.youtube.com/watch?v=64swVmq_XPk

Ну и в комментах там отличное, как раз про Waiting Man:

The first 8 minutes and 38 seconds of this are what we need to show to our future alien overlords to convince them that we are worthy of existence.

Begin again - это, конечно, не cellar door, но на этой неделе вышло аж два сингла, авторы которых решили, что эта аллитерация заслуживает песни. Вот Dispatch: https://www.youtube.com/watch?v=8tBCRnmWFpg