#марафоним

день 27 из 365.

отдохнув два дня, я с новыми силами ворвалась в марафон, и знаете что? я снова начала переписывать начало.

это плохой пример, и я советую вам ему не следовать 🥲 потому что всё равно я буду переделывать первую главу, когда допишу книгу. поэтому всё, что я сейчас делаю, — это сизифов труд.

но, тем не менее, я будто бы не могла плодотворно двигаться дальше, пока знала, что в начале книги есть детали, которые мне не нравятся.

в общем, сегодня скорее антипример, чем совет. но потихонечку возвращаюсь в прежний темп 🙂

#марафоним

день 28 из 365.
как хорошо всё идёт после переделанного начала! 👅

🤩🤩🤩🤩🤩🤩
Вдохновением часто ошибочно называют начальную искру или искру, которая порождает историю. На самом деле это слово означает непрерывный процесс, протекающий при создании конкретного произведения, — серию постоянных открытий, сделанных благодаря совместной работе ваших сознания и подсознания. Эти открытия часто приобретают вид связей между элементами сюжета. (С)

#марафоним

день 29 из 365.
заболела 😭 сегодня мой марафон закончился в пару строк. а мозг всё равно радуется!

#марафоним

день 30 из 365.

месяц марафона практически позади. а уже имеется несколько крепких глав и стабильное удовлетворение от того, что я делаю.

давайте повторим базу?

🤩🤩🤩🤩🤩🤩🤩🤩

Сюжет

В истории с так называемым традиционным сюжетом события связаны друг с другом тем, что необходимы или возможны, и вместе они оказывают единое воздействие. Традиционный сюжет включает следующие элементы:

⏩️Препятствия. Герои должны терпеть неудачи, чтобы усиливался драматический интерес. В какой-то момент этот элемент может обрести форму катастрофы — иначе говоря, препятствия на стероидах. Серьёзное препятствие может встретиться где угодно по ходу истории, главное, чтобы его появление не вызвало у читателя ощущения спада напряжения и разочарование. (Катастрофы обычно случаются ближе к концу истории. Например, монстр пытается вписаться в общество, попадает в неприятности, и они заставляют его переосмыслить свой жизненный путь.)

⏩️Открытия. Герои должны что-то узнавать о себе, других или мире в целом. Открытия могут быть связаны с центральным конфликтом истории, внутренним или внешним, а могут просто добавлять глубины и сложности характерам персонажей, будучи слабо связанными с сюжетом. Из побочных открытий самые удачные — те, что косвенно созвучны центральной проблеме, а не напрямую связаны с ней. Например, симпатичный персонаж оказывается бывшим убийцей — как это откровение отражается на его друзьях?

⏩️Сложности. Герои должны обнаружить, хотя бы поначалу, что у центральной проблемы нет простого решения. По ходу истории эта проблема может стать ещё сложнее, а решение — отдаляться всё больше. Действия самого героя могут привести к гораздо более серьёзным проблемам вместо того, чтобы решить их. Например, использовав связи своего жениха, чтобы замять слухи о скандале, женщина попадает в зависимость от этого жениха, а ведь она любит другого.

⏩️Развязка. История обязана достичь итога, который удовлетворит интерес читателя к персонажам и стоявшей перед ними проблеме. Как правило, решение появляется после кульминационного события, которое может принимать черты крупного препятствия или катастрофы, о чём сказано выше.

#марафоним

день 31 (!) из 365.

поздравляю всех, кто продержался этот месяц 😘 а тем, кто стесняется, напоминаю, что к марафону можно присоединиться в любой момент!

🤩🤩🤩🤩🤩🤩🤩🤩

Опасности и возможности

Создание миров, особенно в фантастике, подвержено трем очень специфичным проблемам, которые, по иронии, можно использовать и как преимущества.

• Сеттинг поглощает персонажей.

Если автор недостаточно отделяет персонажей от сеттинга, тот может их поглотить. Детали сеттинга могут отодвинуть персонажей в сторону или заставить их действия казаться менее значимыми. Многие места в реальном мире так суровы или настолько ограничивают людей, что подобный ход событий вполне возможен. Или же целью истории может быть исследование странного места и рассказ о нем. Но если вы ничего подобного в виду не имели, ситуация начинает напоминать концерт, где неопытный звукооператор утопил голос вокалиста в гитарах и барабанах.

• Фантастические талисманы доминируют над прочими деталями.

Этот метод фокусируется на живых элементах фэнтези-сеттинга и возводит их на уровень персонажей, а все остальное оставляет вне фокуса. Дракон хорошо описан, мы верим, что он может летать, но нам трудно поверить в другие детали, в том числе в деревеньку, которую дракон только что сжег. Окружение становится туманным или слишком знакомым, потому что, выпячивая свой фантастический талисман, остальное автор заполнил в спешке. А дракон бывает так перегружен всеми ожидаемыми и подходящими его виду атрибутами, что не взлетает — в смысле, не обретает черты личности, способной принимать решения, такие как сжигать ли ему деревню. И этот клишированный дракон буквально тянет историю на дно.

Возможно, автор ожидал, что ввести дракона будет достаточно, что он взлетит благодаря всем необходимым атрибутам дракона, но они как поднимают его, так и тянут вниз. В крайних случаях фон практически исчезает, потому что талисман узурпирует функцию сеттинга. К примеру, в романе Чайны Мьевиля «Нон Лон Дон» есть человекоподобные мусорные баки, смог и другие чудища, которые обычно использовались бы как детали городского сеттинга. Но эти буквализированные метафоры вырываются из фона, оставляя на месте очень мало сеттинга. В результате некоторые части романа как будто разыграны на фоне пустой стены.

• Детали забивают прочие элементы.

Миростроение с большой буквы — это ненасытное накопление деталей, достаточно важных для повествования, чтобы затмить собой огненное дыхание дракона. Такой уровень погружения в детали — основная причина, по которой некоторые читатели выбирают романы: они хотят всего и побольше. Но этот метод часто скрывает тот факт, что читателю представляют энциклопедию фактов вместо того, чтобы показать, насколько по-разному эти факты можно интерпретировать и как точка зрения влияет на то, что мы видим в истории, а чего не видим. Этот метод часто выдает вашу неспособность отличать важные детали от неважных.

#марафоним

день 32 из 365.

самая отрезвляющая вещь, которую я слышала о профессии писателя: идея ничего не стоит.

вы можете сколько угодно прокручивать в голове гениальные повороты, придумать весь сюжет от начала и до конца. ваша идея может быть ни на что не похожей, невероятно оригинальной и вообще лучшей из всех, что когда-либо приходили вам в голову.

но пока вы не перенесли её на бумагу — она ничего не стоит.

🙂 не хочу повышать вам тревожность или пробуждать какие-то неприятные чувства этой мыслью, но для меня это одна из самых отрезвляющих и одновременно полезных вещей, которые я когда-либо слышала.

#марафоним

день 33 из 365.

❤️Сегодня было много текста.
🥹 Спина болит.

#марафоним

день 35 из 365.

настрик вот такой 🐰

#марафоним

день 36 из 365.

Абзац написан. Что необходимо автору?

🌸Умение чувствовать и сочувствовать — с толстой кожей сюда не ходи.

🌸Умение найти и сберечь историю — без этого вообще никак.

🌸Наблюдательность всегда. Опыт — не столько эмоциональный, сколько просто опыт человека, который много где бывал и много чего слышал и видел. Потому что без этого не будет никакой достоверности.

🌸Умение стать другим. «По Станиславскому» или по кому угодно, но непременно ставить себя на место другого человека. Иначе — как придумать героя?

🌸Умение моделировать. Выстраивать причинно-следственные связи. Иначе — как создавать события и миры?

🌸Умение жить и хорошо ориентироваться в своем тексте, точно помнить все, что уже было изложено, чтобы продолжать двигаться в рамках этой же книги, развивая ее сюжет, а не начинать каждый раз заново.

(С) Прокопович А.

#марафоним

день 38 из 365.

ой, как тяжко сегодня шло 🥺 но два предложения есть и моя душа спокойна.

🤩🤩🤩🤩🤩🤩🤩
В конечном счете все литературные практики сводятся к тому, чтобы научиться влюблять читателя в героя.

И ведь никто такое уметь не должен. Это же почти как черная магия.
Но в конечном счете - все сводится именно к этому.
И, если говорить о том, чем же современная проза отличается от прозы вековой давности, так это в том, что процесс приворота должен происходить быстрее. Буквально на первых нескольких страницах.
Потому как раньше читатель был готов ждать, пока вот это все – начертят пентаграмму, поймают специальную лягушку и все это вместе окунут в кровь девственницы, чтобы зелье получилось сильное.
Теперь не так – никто никого не ждет.
Но влюблять-то надо.
В жизни в ход идут шампанское, цветы, духи, да мало ли что.
Можно в книгу вложить колечко, но даже это не гарантия.
Из того, что точно работает - героя несправедливо обидели – читатель готов понемногу влюбляться. Классная штука, говорят и в жизни многие пользуются. Но как-то не всем же бегать в «слезогонку». Хотя даже Дюма не брезговал.
Есть второй вариант. Герой должен быть необычным и прекрасным - избранным. С некоей суперсилой – и вот это куда забавнее, но и куда как сложнее.
Для меня идеал такого героя – Винни Пух. Разве можно его не любить?

Отсюда.