Слеза #161
мне кажется, я одна так сильно "горю" книгой, которую сейчас пишу. я живу в ней – вместе с главной героиней, вместе с её чувствами, её болью, радостью, сомнениями. иногда кажется, будто это всё происходит со мной.
но всё чаще я задумываюсь: что будет со мной, когда история закончится? когда поставлю последнюю точку? наверное, я почувствую пустоту… как будто часть меня куда-то уйдёт.
что делать в такие моменты? искать новое вдохновение, пока книга ещё не закончена? или отпустить всё и позволить судьбе самой всё расставить по местам?..
#слёзыписательниц
〰️ 💜 〰️ 💜 〰️ 💜 〰️ 💜 〰️ 💜
Напоминаем, ваши слёзы, просьбы о советах или мнения вы можете присылать боту @crycry_baby_bot🌱
Беседа сообщества закрыта из-за спамеров. Если хотите в неё попасть — пишите в комментариях.
мне кажется, я одна так сильно "горю" книгой, которую сейчас пишу. я живу в ней – вместе с главной героиней, вместе с её чувствами, её болью, радостью, сомнениями. иногда кажется, будто это всё происходит со мной.
но всё чаще я задумываюсь: что будет со мной, когда история закончится? когда поставлю последнюю точку? наверное, я почувствую пустоту… как будто часть меня куда-то уйдёт.
что делать в такие моменты? искать новое вдохновение, пока книга ещё не закончена? или отпустить всё и позволить судьбе самой всё расставить по местам?..
#слёзыписательниц
Напоминаем, ваши слёзы, просьбы о советах или мнения вы можете присылать боту @crycry_baby_bot
Беседа сообщества закрыта из-за спамеров. Если хотите в неё попасть — пишите в комментариях.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
💔19🥰8💋3❤1
Сериалы продаются, потому что работают на базовые желания зрителя. Разберём на примере популярного сериала «Игра престолов» и провалившегося «Вековечность» (Netflix, 2021), почему одни истории покупают, а другие забывают.
1. Главный крючок — «а что дальше?»
💸 Покупаемое: «Игра престолов»Каждая серия заканчивалась клиффхэнгером: убийство Неда Старка в 1-м сезоне — это не просто «неожиданно», это разрушает ожидания зрителя и заставляет смотреть дальше.
Непокупаемое: «Вековечность»История о бессмертных героях, которые уже всем надоели. Драма скучная, конфликт вялый, финал угадывался с третьей серии. Если зритель знает, чем всё закончится — он, так сказать, не покупает билет на эту карусель.
2. Герои, которым хочется сопереживать (и ненавидеть)
💸 Покупаемое: «Игра престолов»Тирион Ланнистер, Серсея, Джон Сноу — каждый вызывает эмоцию, даже антагонист и убийцы. Ты злишься на них и любишь одновременно. Вот она — эмоциональная вовлечённость.
Непокупаемое: «Вековечность»Герои одинаково красивые, одинаково бессмысленные и одинаково раздражающие. Плоские характеры, которые невозможно отличить друг от друга. Ни страха за них, ни злости, ни симпатии, а значит — нет вовлечения.
3. Риск и ставки
💸 Покупаемое: «Игра престолов»Здесь ставка всегда была «всё или ничего». Герои умирали, короли падали. Риск, который держит зрителя на крючке.
Непокупаемое: «Вековечность»Герои бессмертны и это сразу убивает драматизм. Никто не умирает, никто ничего не теряет. Где тут напряжение?
По сути, писать сценарии — это бизнесов история.Зритель платит вниманием и эмоциями за хороший сценарий и ты обязан дать ему достойный товар.
Так что если хочешь писать истории, которые покупают — сначала научись смотреть на них глазами тех, кто их покупает.
Спрашивай себя:
«Я сам заплатил бы за это?»
Источник: lets_wings
1. Главный крючок — «а что дальше?»
💸 Покупаемое: «Игра престолов»Каждая серия заканчивалась клиффхэнгером: убийство Неда Старка в 1-м сезоне — это не просто «неожиданно», это разрушает ожидания зрителя и заставляет смотреть дальше.
Непокупаемое: «Вековечность»История о бессмертных героях, которые уже всем надоели. Драма скучная, конфликт вялый, финал угадывался с третьей серии. Если зритель знает, чем всё закончится — он, так сказать, не покупает билет на эту карусель.
2. Герои, которым хочется сопереживать (и ненавидеть)
💸 Покупаемое: «Игра престолов»Тирион Ланнистер, Серсея, Джон Сноу — каждый вызывает эмоцию, даже антагонист и убийцы. Ты злишься на них и любишь одновременно. Вот она — эмоциональная вовлечённость.
Непокупаемое: «Вековечность»Герои одинаково красивые, одинаково бессмысленные и одинаково раздражающие. Плоские характеры, которые невозможно отличить друг от друга. Ни страха за них, ни злости, ни симпатии, а значит — нет вовлечения.
3. Риск и ставки
💸 Покупаемое: «Игра престолов»Здесь ставка всегда была «всё или ничего». Герои умирали, короли падали. Риск, который держит зрителя на крючке.
Непокупаемое: «Вековечность»Герои бессмертны и это сразу убивает драматизм. Никто не умирает, никто ничего не теряет. Где тут напряжение?
По сути, писать сценарии — это бизнесов история.Зритель платит вниманием и эмоциями за хороший сценарий и ты обязан дать ему достойный товар.
Так что если хочешь писать истории, которые покупают — сначала научись смотреть на них глазами тех, кто их покупает.
Спрашивай себя:
«Я сам заплатил бы за это?»
Источник: lets_wings
❤26👍3✍1⚡1😍1
КОНФЛИКТ В ДИАЛОГЕ: ОЖИВИТЕ СВОИ СЦЕНЫ!
БЕСПЛАТНЫЙ ВЕБИНАР ОТ КАТИ МАТЮШКИНОЙ
Формат: Онлайн
Дата: 07 июля (сегодня!)
Время: 19:00 МСК
— Создавайте диалоги, от которых невозможно оторваться
— Узнайте, как выстроить конфликтную сцену — от замысла до последствий
— Получите пошаговые алгоритмы, примеры, чек-листы и обратную связь
Регистрация по ссылке🔗
БЕСПЛАТНЫЙ ВЕБИНАР ОТ КАТИ МАТЮШКИНОЙ
Формат: Онлайн
Дата: 07 июля (сегодня!)
Время: 19:00 МСК
— Создавайте диалоги, от которых невозможно оторваться
— Узнайте, как выстроить конфликтную сцену — от замысла до последствий
— Получите пошаговые алгоритмы, примеры, чек-листы и обратную связь
Регистрация по ссылке
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
✍14🔥4🥰3❤1💋1
ДЖОН ТРУБИ: СЕМЬ ШАГОВ К ХОРОШЕЙ СТРУКТУРЕ ИСТОРИИ
1. Слабости/потребности.
Главный персонаж обязательно должен иметь слабости (психологические, физические, социальные и т.д.). Именно на этих слабостях будут основываться нападения оппонентов, именно за счет их преодоления происходит развитие персонажа и его внутреннего мира. Потребности нужны персонажу для действия (тот кто ничего не хочет - ничего не делает), они позволяют ему преодолевать свои слабости.
У персонажа с самого первого момента должна быть проблема. В хорошем сюжете потребность не только психологическая (личная), но и моральная (общесоциальная).
Из-за своих слабостей в начале истории герой всегда проигрывает. В каком-то смысле слабости и окружение горя делают его скованным "рабом", и это скрытая тема истории - процесс борьбы и перехода от рабства к свободе.
В начале герой парализован своими слабостями и страхом, но потом происходит СОБЫТИЕ (какой-то внешний фактор, вторгающийся в жизнь героя), которое заставляет персонажа ДЕЙСТВОВАТЬ и вырабатывать ПЛАН.
2. Желание.
Желание - это то, чего должен достичь персонаж в конце истории. Желание является показателем напряженности сюжета - чем выше ставки, тем выше цель, тем искушеннее игра.
Где-то в середине истории герой должен становиться одержимым своим желанием. Чем сильнее желание героя, тем сильнее БИТВА.
3. Оппонент/загадка.
Антигерой, который не дает добиться желания герою. В идеале у героя и оппонента одно желание и они сражаются за его достижение. При этом важно понимать глубинные проблемы персонажей.
У антигероя система ценностей, которая полностью противоположна системе ценностей героя.
Антигерой устраивает атаки на героя, которые основаны на слабостях последнего. Чем больше атак, тем больше давление на героя, тем интенсивнее история.
В начале истории антигерой всегда побеждает, но это кажущаяся победа. Герой в результате первого поражения получает знания, которые делают его еще более одержимым ЖЕЛАНИЕМ.
Антигерой всегда уверен в себе и всегда знает, как делать что-то интересное. Он больше всех говорит и делает это лучше остальных. Он блефует и манипулирует окружающими.
Уровень героя и антигероя должен быть равным - эта схватка двух сильных систем ценностей и мировоззрений.
4. План.
План героя - это последовательность действий для достижения цели. Первый план героя всегда не срабатывает (после ошибки он корректирует его или создает новый).
Читатель хочет сюрпризов и удивления, ему нужен остроумный план, который удивляет каждого.
Чем более хитрый план у персонажа, тем более интересен сюжет.
Вопрос о том, как же поступит герой и как он решит главную МОРАЛЬНУЮ ДИЛЕММУ поддерживает внимание зрителя и потому ответ на него (он обязателен) должен быть максимально оттянут к концу истории.
У оппонента тоже есть план (давление на главного героя через его слабости).
5. Битва.
Сражение - финальный и самый главный конфликт в истории. Испытание главного героя. Самооткрытие. Это его открытие своего внутреннего мира. Понимание ошибок на пути до этой точки. Здесь он решает для себя МОРАЛЬНУЮ ДИЛЕММУ.
6. Новое равновесие.
Персонаж "вырастает" над собой (относительно начала истории). Все возвращается к равновесию, но герой оказывается на качественно другом уровне.
7. "Призрак".
"Призрак" - это событие в прошлом (до фактического старта истории), которое преследует героя. Оно как бы происходит до первой страницы сценария. Это страх, который сдерживает героя и не дает ему действовать.
"Призрак" должен очерчивать мир истории и ее атмосферу.
Источник по ссылке🔗
1. Слабости/потребности.
Главный персонаж обязательно должен иметь слабости (психологические, физические, социальные и т.д.). Именно на этих слабостях будут основываться нападения оппонентов, именно за счет их преодоления происходит развитие персонажа и его внутреннего мира. Потребности нужны персонажу для действия (тот кто ничего не хочет - ничего не делает), они позволяют ему преодолевать свои слабости.
У персонажа с самого первого момента должна быть проблема. В хорошем сюжете потребность не только психологическая (личная), но и моральная (общесоциальная).
Из-за своих слабостей в начале истории герой всегда проигрывает. В каком-то смысле слабости и окружение горя делают его скованным "рабом", и это скрытая тема истории - процесс борьбы и перехода от рабства к свободе.
В начале герой парализован своими слабостями и страхом, но потом происходит СОБЫТИЕ (какой-то внешний фактор, вторгающийся в жизнь героя), которое заставляет персонажа ДЕЙСТВОВАТЬ и вырабатывать ПЛАН.
2. Желание.
Желание - это то, чего должен достичь персонаж в конце истории. Желание является показателем напряженности сюжета - чем выше ставки, тем выше цель, тем искушеннее игра.
Где-то в середине истории герой должен становиться одержимым своим желанием. Чем сильнее желание героя, тем сильнее БИТВА.
3. Оппонент/загадка.
Антигерой, который не дает добиться желания герою. В идеале у героя и оппонента одно желание и они сражаются за его достижение. При этом важно понимать глубинные проблемы персонажей.
У антигероя система ценностей, которая полностью противоположна системе ценностей героя.
Антигерой устраивает атаки на героя, которые основаны на слабостях последнего. Чем больше атак, тем больше давление на героя, тем интенсивнее история.
В начале истории антигерой всегда побеждает, но это кажущаяся победа. Герой в результате первого поражения получает знания, которые делают его еще более одержимым ЖЕЛАНИЕМ.
Антигерой всегда уверен в себе и всегда знает, как делать что-то интересное. Он больше всех говорит и делает это лучше остальных. Он блефует и манипулирует окружающими.
Уровень героя и антигероя должен быть равным - эта схватка двух сильных систем ценностей и мировоззрений.
4. План.
План героя - это последовательность действий для достижения цели. Первый план героя всегда не срабатывает (после ошибки он корректирует его или создает новый).
Читатель хочет сюрпризов и удивления, ему нужен остроумный план, который удивляет каждого.
Чем более хитрый план у персонажа, тем более интересен сюжет.
Вопрос о том, как же поступит герой и как он решит главную МОРАЛЬНУЮ ДИЛЕММУ поддерживает внимание зрителя и потому ответ на него (он обязателен) должен быть максимально оттянут к концу истории.
У оппонента тоже есть план (давление на главного героя через его слабости).
5. Битва.
Сражение - финальный и самый главный конфликт в истории. Испытание главного героя. Самооткрытие. Это его открытие своего внутреннего мира. Понимание ошибок на пути до этой точки. Здесь он решает для себя МОРАЛЬНУЮ ДИЛЕММУ.
6. Новое равновесие.
Персонаж "вырастает" над собой (относительно начала истории). Все возвращается к равновесию, но герой оказывается на качественно другом уровне.
7. "Призрак".
"Призрак" - это событие в прошлом (до фактического старта истории), которое преследует героя. Оно как бы происходит до первой страницы сценария. Это страх, который сдерживает героя и не дает ему действовать.
"Призрак" должен очерчивать мир истории и ее атмосферу.
Источник по ссылке
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
✍14❤9👍4🙏3🤝1
Считаю Фиби Уоллер-Бридж гениальнейшей сценаристкой за создание сериала «Дрянь».
В честь вчерашнего её дня рождения предлагаю вам почитать интервью (внимание! длинное!), переведенное Марина Тарасенко, специально для сообщества Ну что-то есть
Несколько вопросов из интервью ниже:
В честь вчерашнего её дня рождения предлагаю вам почитать интервью (внимание! длинное!), переведенное Марина Тарасенко, специально для сообщества Ну что-то есть
Несколько вопросов из интервью ниже:
Как ты думаешь, сколько действительно хороших работ способен создать автор?
Ради собственного профессионального оптимизма я собираюсь сказать — бесконечное количество. Но не думаю, что тут есть какое-то правило. На самом деле я считаю, что есть ограниченное количество работ, которые вы можете вытащить из самой своей сути... именно они обычно бывают хорошими. У меня нет для тебя конкретного числа. Черт с ним. Шесть.
На каком этапе создания чего-либо ты чувствуешь себя самой счастливой?
Я люблю самое начало, когда все стены залеплены стикерами. Мне нравятся безумные полночные перетасовки сценария прямо перед началом съемок, когда ты пытаешься собрать все это воедино. Я тут нашла видео, как пожарная сигнализация сработала в офисе в 2 часа ночи, когда мы заработались допоздна. Вино на столе, везде разбросаны куски сценария. В то время это был большой стресс, но в этом есть свое великолепие. Мне должно это нравится, потому что я всегда так или иначе оказываюсь в этой ситуации.
Мне нравятся возможности, которые у тебя есть, когда ты пишешь. Они бесконечны. Я всегда чувствую, что история где-то здесь, парит на периферии моего зрения, и мне просто нужно увидеть ее на секунду. Быть на съемочной площадке тоже очень классно; это чувство товарищества, или когда получается какой-то невероятный дубль... Но, думаю, больше всего я люблю процесс монтажа. Это как собирать пазлы вместе с друзьями. Так волнующе, когда фрагмент встает на место. А еще... когда все закончено, и людям это нравится — это тоже отличное чувство.
Во вселенной "Двери закрываются" (фильм про альтернативные реальности с Гвинет Пэлтроу), какой другой работой ты бы занималась?
Я была бы твоей чрезмерно властной ассистенткой.
Мне нравилась идея стать адвокатом по уголовным делам. Я подавала документы на юридический факультет, когда актерство не проявило ко мне взаимности. Меня возбуждает сила аргументации.
У тебя когда-нибудь была морская свинка? Если бы была, как ты думаешь, ты бы с ней обращалась как Флибэг в пьесе или как Флибэг в ТВ версии?
Джек. ЛОЛ. Как Флибэг в ТВ версии. У меня никогда не было свинки. Я как-то была больше по хомякам. Хотя Хилари в сериале была очаровательна, мне было тяжело с ней прощаться.
(В оригинальной пьесе Флибэг задушила свинку в объятиях… до смерти… там было описание хруста ее позвоночника — прим. пер.)
Ты когда-нибудь задумывалась над концовкой, в которой Священник — я отказываюсь называть его Горячим Священником — сказал "Да"?
Позволь я уточню: я никогда не называла его в сценарии Горячим Священником! Это порождение Интернета после столкновения с невероятно интенсивной харизмой Эндрю Скотта. У меня была идея альтернативной концовки, но я никогда не скажу, что это было...
До того, как сериал "Флибэг" вышел в эфир, ты знала, что это настолько хорошее шоу, или ты переживала, что его кто-то увидит?
Я очень волновалась перед выходом "Флибэг". Я не знала, понравится ли он людям. Мне приходилось напоминать себе, что моя работа — это цеплять людей за живое, а не производить на них хорошее впечатление. Не думаю, что я когда-нибудь еще почувствую давление так же остро, как в первый раз. Это была огромная возможность, у который был потенциал изменить всю мою жизнь — и она изменила! Я также понимала, что пьеса прошла хорошо, и не хотела испортить ее дерьмовой ТВ-адаптацией. Я вздрагиваю, вспоминая свои бессонные ночи.
Лучше пострадать от ущерба, нанесенного религией, чем жизнью? Почему ущерб так сексуален?
Если выбирать, я бы выбрала пострадать от религии. По крайней мере это нечто, из чего я могла бы выбраться и все еще дышать.
Ущерб говорит об уязвимости, которая, я думаю, всегда кажется немного опасной. Это свидетельство того, что человек способен глубоко чувствовать, что он может быть открытым...
❤3👀1
а потом эта восхитительная стена снова поднимается, и все, чего мы хотим, это перелезть через нее и спасти (и просто почувствовать) человека. Это неотразимо. А еще я считаю, что ущерб это проблеск чего-то честного, а это всегда привлекает.
Я читала, что иногда ты пишешь персонажа под конкретного человека. Кто может вдохновить тебя писать прямо сейчас?
Элоиза, отличный вопрос! Я недавно видела, как один человек играл в какой-то случайной вещи онлайн... Я была так потрясена его работой, что потом провела часы, выслеживая его, пока не нашла в какой-то группе в Фейсбуке и не спросила, можем ли мы поработать вместе. Просто наблюдение за ним в течение пары мгновений подарило мне идею персонажа, которым я сейчас полностью поглощена. А еще я всегда хочу писать для Шиан Клиффорд и Джоди Комер, конечно же.
С профессиональной точки зрения, что не дает тебе спать по ночам?
Чувство, что есть лучшая идея, лучшая реплика, лучший поворот событий. Я всегда думаю, что где-то там есть что-то получше, и лежу без сна, думая, что могу... вот-вот это сцапать.
Я слышала, когда у тебя блок или ты находишься в творческом застое, ты читаешь. Какие книги помогают тебя выйти из застоя?
Это может быть буквально все, что угодно. Я просто чувствую, что хорошо бы устроить мозгу небольшую встряску. Однажды, когда я писала второй сезон "Флибэг", у меня закончился запал, поэтому я побродила по дому и подобрала книгу моей соседки по квартире, "Вагину" Наоми Вульф. Я прочла абзац о творческой силе оргазма и это дало мне идею, как героиня Крестной получает оргазм, пока пишет картину. Я пошла и вставила это в сценарий.
Статья целиком по ссылке
Источник: https://www.theguardian.com/books/2019/nov/09/phoebe-waller-bridge-alternative-ending-fleabag
Дату издания: 9 ноября 2019
ВНИМАНИЕ: Копирование материала без указания ссылки на автора перевода/паблик строго запрещено
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤8🤣2
Слеза #162
Здравствуйте, дорогое и уважаемое сообщество писателей. У меня сейчас возникли некоторые проблемы с площадкой для самиздата. Какие можете посоветовать? Где можно найти аудиторию за недолгой срок? Я ранее пользовалась Wattpad, но сейчас он перестал работать на моём устройстве. Буду очень благодарна любой помощи.
#слёзыписательниц
〰️ 💜 〰️ 💜 〰️ 💜 〰️ 💜 〰️ 💜
Напоминаем, ваши слёзы, просьбы о советах или мнения вы можете присылать боту @crycry_baby_bot🌱
Беседа сообщества закрыта из-за спамеров. Если хотите в неё попасть — пишите в комментариях.
Здравствуйте, дорогое и уважаемое сообщество писателей. У меня сейчас возникли некоторые проблемы с площадкой для самиздата. Какие можете посоветовать? Где можно найти аудиторию за недолгой срок? Я ранее пользовалась Wattpad, но сейчас он перестал работать на моём устройстве. Буду очень благодарна любой помощи.
#слёзыписательниц
Напоминаем, ваши слёзы, просьбы о советах или мнения вы можете присылать боту @crycry_baby_bot
Беседа сообщества закрыта из-за спамеров. Если хотите в неё попасть — пишите в комментариях.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
✍18👀6🙏1🌚1
Слеза #163
Здравствуйте, литнет правда хорошая площадка? Можете, пожалуйста, рассказать об опыте работы с ней
#слёзыписательниц
〰️ 💜 〰️ 💜 〰️ 💜 〰️ 💜 〰️ 💜
Напоминаем, ваши слёзы, просьбы о советах или мнения вы можете присылать боту @crycry_baby_bot🌱
Беседа сообщества закрыта из-за спамеров. Если хотите в неё попасть — пишите в комментариях.
Здравствуйте, литнет правда хорошая площадка? Можете, пожалуйста, рассказать об опыте работы с ней
#слёзыписательниц
Напоминаем, ваши слёзы, просьбы о советах или мнения вы можете присылать боту @crycry_baby_bot
Беседа сообщества закрыта из-за спамеров. Если хотите в неё попасть — пишите в комментариях.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤16
Слеза #164
Всех приветствую! Я только начала свой путь в писательском деле, но уже обалдела от объемов информации, если честно)
Пока я пишу стихотворения и у меня неплохо получается, если прислушиваться к обратной связи знакомых. Я отправляла свои работы на конкурсы всевозможные, но мне интересно узнать ещё проверенные платформы, где можно выдвинуть свою работу. И вообще, имеет ли участие в конкурсах хоть какой-то смысл? Куда можно публиковать свои стихотворения, чтобы поделиться ими « с миром», но и, в то же время, чтобы их никто себе не присвоил. За авторское право тоже сильно переживаю.
В общем, не судите строго. Я новичок. Но буду сильно благодарна вам за любые советы, касаемо моих вопросов и в целом этой темы.
#слёзыписательниц
〰️ 💜 〰️ 💜 〰️ 💜 〰️ 💜 〰️ 💜
Напоминаем, ваши слёзы, просьбы о советах или мнения вы можете присылать боту @crycry_baby_bot🌱
Беседа сообщества закрыта из-за спамеров. Если хотите в неё попасть — пишите в комментариях.
Всех приветствую! Я только начала свой путь в писательском деле, но уже обалдела от объемов информации, если честно)
Пока я пишу стихотворения и у меня неплохо получается, если прислушиваться к обратной связи знакомых. Я отправляла свои работы на конкурсы всевозможные, но мне интересно узнать ещё проверенные платформы, где можно выдвинуть свою работу. И вообще, имеет ли участие в конкурсах хоть какой-то смысл? Куда можно публиковать свои стихотворения, чтобы поделиться ими « с миром», но и, в то же время, чтобы их никто себе не присвоил. За авторское право тоже сильно переживаю.
В общем, не судите строго. Я новичок. Но буду сильно благодарна вам за любые советы, касаемо моих вопросов и в целом этой темы.
#слёзыписательниц
Напоминаем, ваши слёзы, просьбы о советах или мнения вы можете присылать боту @crycry_baby_bot
Беседа сообщества закрыта из-за спамеров. Если хотите в неё попасть — пишите в комментариях.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤8
СОВЕТЫ НАЧИНАЮЩИМ ПИСАТЕЛЯМ
ОБЩАЯ СХЕМА ПОСТРОЕНИЯ СЦЕНЫ (Рэнди Ингермансон)
ПРИЧИНА:
1. Цель:
То, что ваш герой хочет получить в начале сцены. Именно цель заставляет его совершать какие-либо действия.
2. Конфликт:
Препятствия для героя на пути к цели. Если персонаж достигает желаемого без конфликта, читатель начинает скучать.
3. Катастрофа:
Невозможность достичь цели. Не давайте герою добиться победы! Пусть ваш герой повиснет над пропастью.
СЛЕДСТВИЕ:
1. Реакция:
Покажите, что ваш герой достоверно реагирует на Катастрофу. Ему больно. Дайте читателю шанс пострадать вместе с героем.
2. Дилемма:
У героя нет шанса на благоприятный исход ситуации. Позвольте герою проработать различные варианты.
3. Решение:
Выбор меньшего из зол. Заставьте героя решать, пусть это будет лучшее из решений, такое, какое читатель сможет уважать.
Теперь вы попали в исходную точку. Вы начали с «Причины», перешли к «Следствию», а затем к новой Цели новой «Причины». И так будет продолжаться до тех пор, пока вы не завершите повествование и не дадите герою либо Полную Победу, либо Полное Поражение. Смена «Причин» и «Следствий» будет вести читателя и он не сможет оторваться от нее. Вот это и есть идеал.
Однако это только половина дела. Теперь вам нужно прописать каждый абзац, во время которых герой плавно перейдет от первоначальной Цели к жуткому Конфликту, затем — к разрушительной Катастрофе, потом — к внутренней Реакции, следом — к ужасной Дилемме и, наконец, к хитроумному Решению.
🌸 Школа вдохновения: как стать писателем
ОБЩАЯ СХЕМА ПОСТРОЕНИЯ СЦЕНЫ (Рэнди Ингермансон)
ПРИЧИНА:
1. Цель:
То, что ваш герой хочет получить в начале сцены. Именно цель заставляет его совершать какие-либо действия.
2. Конфликт:
Препятствия для героя на пути к цели. Если персонаж достигает желаемого без конфликта, читатель начинает скучать.
3. Катастрофа:
Невозможность достичь цели. Не давайте герою добиться победы! Пусть ваш герой повиснет над пропастью.
СЛЕДСТВИЕ:
1. Реакция:
Покажите, что ваш герой достоверно реагирует на Катастрофу. Ему больно. Дайте читателю шанс пострадать вместе с героем.
2. Дилемма:
У героя нет шанса на благоприятный исход ситуации. Позвольте герою проработать различные варианты.
3. Решение:
Выбор меньшего из зол. Заставьте героя решать, пусть это будет лучшее из решений, такое, какое читатель сможет уважать.
Теперь вы попали в исходную точку. Вы начали с «Причины», перешли к «Следствию», а затем к новой Цели новой «Причины». И так будет продолжаться до тех пор, пока вы не завершите повествование и не дадите герою либо Полную Победу, либо Полное Поражение. Смена «Причин» и «Следствий» будет вести читателя и он не сможет оторваться от нее. Вот это и есть идеал.
Однако это только половина дела. Теперь вам нужно прописать каждый абзац, во время которых герой плавно перейдет от первоначальной Цели к жуткому Конфликту, затем — к разрушительной Катастрофе, потом — к внутренней Реакции, следом — к ужасной Дилемме и, наконец, к хитроумному Решению.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
😍20🔥6✍3🙏1
По традиции главный редактор «Астрель-СПб» Александр Прокопович отвечает в своем блоге на вопросы читателей и авторов каждый месяц, 17-го числа. Публикуем июльский пост.
🏴 Вопрос: Какие типичные ошибки вы видите у авторов при первой подаче рукописи? Ответ: Все ошибки сводятся к тому, что начинающие авторы не понимают, чем отличается текст от книги. Текст куда более свободен, лишен ограничений. А книга подчиняется законам логистики и рынка. Собственно издатели ждут текст, который легко конвертируется в книгу. Плюс текст, который легко доступен редактору. Чтобы перед чтением не нужно было совершать лишних телодвижений. Правило простое: обычный ворд и нечто, что, если распечатать и снабдить обложкой, станет книгой, а не просто сборником слов.
🏴 Вопрос: Есть ли какие-то факторы, кроме коммерческого потенциала рукописи, которые могут повлиять на решение о публикации? Ответ: В базе – продажи. Но. Во-первых, никто не отменял эксперимент. Успешный редактор имеет право запустить в рынок нечто «новое странное». Разумеется, так бывает, что редактор носится с чем-то, что штатно продаваться не должно. Могу сказать, что почти все самые большие хиты «Астрель-СПб» выходили в свет вопреки. Но. Вначале продажи, потом эксперимент. Если наоборот – просто издательство банкротится.
🏴 Вопрос: Не подскажете, как у нас в России обстоит дело с «институтом литературных агентов»? Ответ: Плохо. Их мало. Понятно почему – профессия подразумевает знание и знакомства, работу на длинной дистанции. А агентские гонорары – невелики. Если мы понимаем с вами, что средний тираж начинающего автора – 2000, а гонорар – 60-70 тысяч, даже если процент – 20, сколько получается? Сколько нужно иметь клиентов, чтобы зарабатывать нормально? К сожалению, мало кто выбирает этот путь, в результате функцию агента вынуждены выполнять редакторы, а это просто другая профессия.
🏴 Вопрос: Считается, что издательства приветствуют авторов, ведущих блоги и как-то себя пиарящих. Какую степень самопиара вы считаете оптимальной? Ответ: У нас есть одна ценность – время. Разумеется, издательство заинтересовано в том, чтобы автор продвигал себя и свои книги. Ведь даже если автор рекламирует не книгу, а свой бизнес, косвенно это все равно помогает продавать. Но. Как бы надо, чтобы автор успевал писать. Причем от книги к книге – не хуже, чем это было раньше.
🏴 Вопрос: Какой жанр литературы наиболее востребован среди российского читателя? Ответ: Плохо отвечу. Российский читатель вообще не знает такого понятия, как жанр. Читатель выбирает книгу. Если понравится, ищет подобие. Проще всего – найти что-то у того же автора. Если нет – то, что имеет шанс быть похожим. Именно так в свое время происходило с такими как бы жанрами, как «Сталкер», «Вампиры» и другие. Как нет каких-то глобальных жанров, так и нет какого-то «российского читателя». Это кто вообще? Понятно, что можно вывести некую усредненную модель – на 70 процентов женщина, на 30 процентов мужчина – и что это нам дает? Поэтому мы можем констатировать: никуда не делся главный и чаще всего выдвигаемый на премии жанр исторический, растут тиражи у хоррора, никуда не делось романтическое фэнтези и магический детектив. Но. В реальности, если кто-то плохо напишет хоррор, то это будет плохая плохо продающаяся книга, вне зависимости от жанра. Еще никогда жанр не обеспечивал успех. Все наоборот. Мы думаем, что жанр успешен просто в силу того, что появляется успешная книга, и, не в силах объяснить успех текста, мы пытаемся объяснять жанром, рекламой, чем угодно, что не является гарантией ничего.
🏴 Вопрос: Менялись ли предпочтения основной массы читателей с годами? Ответ: Мне кажется, что меняется возможность выбирать. Трудно сравнивать предпочтения читателя в разные десятилетия – на рынке были совершенно другие книги. Скорее, можно говорить о том, что не меняется. Лонгселлеры – вот книги, которые определяют нашу культуру.
🏴 Вопрос: Какие на ваш взгляд на данный период времени в России присутствуют супербестселлеры? Ответ: Время супербестселлеров, книг, которые как бы должны быть в каждом книжном шкафу, – закончилось.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤13
Считается, что последним супербестселлером был роман «Исчезнувшая» Флинн. Но есть популярные книги, которые остаются любимыми и покупаемыми год за годом. Это «1984», «Мастер и Маргарита», «Лавр», «Манюня» Абгарян, «Пикник на обочине», «Дом, в котором», «Убить пересмешника», «Щегол»... список можно продолжать достаточно долго, и он подтверждает, что картины с небольшим количеством зато суперуспешных книг – нет. И это хорошо. Скорее всего, мы уже не вернемся к временам, когда какая-то одна книга правила бал.
🏴 Вопрос: Что происходит с приключенческой тематикой? Приключения умерли?
Ответ: Классические приключения формата Жюля Верна, вероятно, умерли. Дело в том, что частью жанра было освоение непознанного, причем в понятной географической плоскости. Думаю, что «Затерянный мир», а позже «Земля Санникова» были некими попытками продолжить жизнь жанра. Казалось бы, приключения должны получить новую жизнь – в космической фантастике, но того масштаба, какой был у классики приключений, фантастика добиться не смогла. Вероятно, потому что далеко не все любители приключений готовы принять формат фантастических историй. Но есть надежда, что приключения обретут новое дыхание, заполучив краски триллера и хоррора. Прекрасный пример – «Террор» Дэна Симмонса.
🏴 Вопрос: Как вы относитесь к писательским организациям?
Ответ: Судите по делам их. Нет ни хорошего, ни плохого в любой организации профессионалов. Как мне кажется, есть простой критерий. Если организация/компания/профсоюз приносит больше пользы своим членам/акционерам, чем забирает ресурсов, – все хорошо. Если же наоборот – плохо.
Ответ: Классические приключения формата Жюля Верна, вероятно, умерли. Дело в том, что частью жанра было освоение непознанного, причем в понятной географической плоскости. Думаю, что «Затерянный мир», а позже «Земля Санникова» были некими попытками продолжить жизнь жанра. Казалось бы, приключения должны получить новую жизнь – в космической фантастике, но того масштаба, какой был у классики приключений, фантастика добиться не смогла. Вероятно, потому что далеко не все любители приключений готовы принять формат фантастических историй. Но есть надежда, что приключения обретут новое дыхание, заполучив краски триллера и хоррора. Прекрасный пример – «Террор» Дэна Симмонса.
Ответ: Судите по делам их. Нет ни хорошего, ни плохого в любой организации профессионалов. Как мне кажется, есть простой критерий. Если организация/компания/профсоюз приносит больше пользы своим членам/акционерам, чем забирает ресурсов, – все хорошо. Если же наоборот – плохо.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤23✍5🔥2🌚2
ОСТОРОЖНО, БАЯН!
ДВАДЦАТЬ ВЕЩЕЙ, КОТОРЫЕ БЕСЯТ ЧИТАТЕЛЯ🙌
1. Затянутое вступление «ни о чём». Герои где-то еще бредут, автор насилует фантазию описаниями природы, долгих снов и не менее долгих «вставаний».
2. Персонаж идёт, едет, летит… Весь в мыслях и сомнениях, туманно пережёвывает философию путешествия. Это дьявольски скучно.
3. Когда автор загадочно молчит о важном (или даже главном!) персонаже, а через двести страниц обнаруживается, что герой – гибрид гамадрила с утюгом.
4. Когда автор в уста героя вкладывает откровения для продвинутых типа «Волга впадает в Каспийское море» или «Адама и Еву изгнали из рая».
5. Когда автор не дает портретов героев.
6. Употребление характеристики "блондин", "брюнет".
7. Когда герой многословно объясняет, что не мог поступить иначе, потому что поплатился бы за это, а тогда было бы то-то, а вот если… или же как вариант… или вот так надо было бы… (результат этих рассуждений один – меня бы уничтожили, в лучшем случае – вые… изнасиловали).
8. Монологи героев на две страницы в самых неожиданных местах, например, в туалете, перед сном, на больничной койке, перед битвой...
9. Когда герой кардинально меняется, потому что он вдруг (внезапно!) осознал красоту пострадавшей девицы или злодейскую привлекательность убийцы. А автор выдаёт слюнявые сентенции без причин.
10. Особая физиология героев: умение не есть сутками, не спать – неделями, не справлять надобности – месяцами, излечивать раны – мгновенно…
11. Когда автор «устаёт» и попросту тупо забивает героя, чтобы сделать «брутально не-хэппи энд», а задуматься над логикой и красотой завершения – лень.
12. Мери и Марти с их непобедимостью и невозможностью помереть в принципе.
13. Когда в фантастике все – даже вампиры и драконы – ведут себя как люди и рассуждают человеческими категориями. Это глупо и скучно.
14. Пространные теории: автор, вместо того чтобы писать их в приложении, вбивает теории в текст.
15. Шаблонные шаблоны и стандартные стандарты.
16. Когда автор назойливо впихивает читателю личное убеждение, смахивающее на нравоучение.
17. Нарушения законов физики, биологии, логики, химии, социологии и т.д.
18. Всеобщий пессимизм без "луча света в темном царстве".
19. Частое утверждение, что "вся жизнь - дерьмо", от радостно живущих молодых авторов, которые нигде не были и ничего не видели.
20. Неумение или нежелание автора пользоваться словарями и справочниками.
Источник: Школа вдохновения: как стать писателем
ДВАДЦАТЬ ВЕЩЕЙ, КОТОРЫЕ БЕСЯТ ЧИТАТЕЛЯ
1. Затянутое вступление «ни о чём». Герои где-то еще бредут, автор насилует фантазию описаниями природы, долгих снов и не менее долгих «вставаний».
2. Персонаж идёт, едет, летит… Весь в мыслях и сомнениях, туманно пережёвывает философию путешествия. Это дьявольски скучно.
3. Когда автор загадочно молчит о важном (или даже главном!) персонаже, а через двести страниц обнаруживается, что герой – гибрид гамадрила с утюгом.
4. Когда автор в уста героя вкладывает откровения для продвинутых типа «Волга впадает в Каспийское море» или «Адама и Еву изгнали из рая».
5. Когда автор не дает портретов героев.
6. Употребление характеристики "блондин", "брюнет".
7. Когда герой многословно объясняет, что не мог поступить иначе, потому что поплатился бы за это, а тогда было бы то-то, а вот если… или же как вариант… или вот так надо было бы… (результат этих рассуждений один – меня бы уничтожили, в лучшем случае – вые… изнасиловали).
8. Монологи героев на две страницы в самых неожиданных местах, например, в туалете, перед сном, на больничной койке, перед битвой...
9. Когда герой кардинально меняется, потому что он вдруг (внезапно!) осознал красоту пострадавшей девицы или злодейскую привлекательность убийцы. А автор выдаёт слюнявые сентенции без причин.
10. Особая физиология героев: умение не есть сутками, не спать – неделями, не справлять надобности – месяцами, излечивать раны – мгновенно…
11. Когда автор «устаёт» и попросту тупо забивает героя, чтобы сделать «брутально не-хэппи энд», а задуматься над логикой и красотой завершения – лень.
12. Мери и Марти с их непобедимостью и невозможностью помереть в принципе.
13. Когда в фантастике все – даже вампиры и драконы – ведут себя как люди и рассуждают человеческими категориями. Это глупо и скучно.
14. Пространные теории: автор, вместо того чтобы писать их в приложении, вбивает теории в текст.
15. Шаблонные шаблоны и стандартные стандарты.
16. Когда автор назойливо впихивает читателю личное убеждение, смахивающее на нравоучение.
17. Нарушения законов физики, биологии, логики, химии, социологии и т.д.
18. Всеобщий пессимизм без "луча света в темном царстве".
19. Частое утверждение, что "вся жизнь - дерьмо", от радостно живущих молодых авторов, которые нигде не были и ничего не видели.
20. Неумение или нежелание автора пользоваться словарями и справочниками.
Источник: Школа вдохновения: как стать писателем
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
🙏27❤7😁7🤣4
Слеза #165
Доброго времени суток! Осталось немного времени до конца процесса написания моей первой книги, и я столкнулась с тем, что совершенно не знаю, как самостоятельно добыть себе красивую обложку. Рисовать я умею, но в цифре выглядит убого. Поэтому прошу у вас совета насчёт этой важной детали. Может, есть какие-то бесплатные сервисы. Заранее спасибо!
#слёзыписательниц
〰️ 💜 〰️ 💜 〰️ 💜 〰️ 💜 〰️ 💜
Напоминаем, ваши слёзы, просьбы о советах или мнения вы можете присылать боту @crycry_baby_bot🌱
Беседа сообщества закрыта из-за спамеров. Если хотите в неё попасть — пишите в комментариях.
Доброго времени суток! Осталось немного времени до конца процесса написания моей первой книги, и я столкнулась с тем, что совершенно не знаю, как самостоятельно добыть себе красивую обложку. Рисовать я умею, но в цифре выглядит убого. Поэтому прошу у вас совета насчёт этой важной детали. Может, есть какие-то бесплатные сервисы. Заранее спасибо!
#слёзыписательниц
Напоминаем, ваши слёзы, просьбы о советах или мнения вы можете присылать боту @crycry_baby_bot
Беседа сообщества закрыта из-за спамеров. Если хотите в неё попасть — пишите в комментариях.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤14✍1