Никогда не знаешь когда встретишься с настоящей собой...

Видите ли, я не люблю янг адалт в комиксах. Вот прям совсем. Не мое это и долгое время я вообще считала это одним из низших жанров. Палп фикшн для зумеров. Пока однажды...

...Не полезла в интернет искать игрушки на сычик. Знаете, я вообще люблю инди игры. Где сюжет такой размеренный, про какую-нибудь подростковую повседневность, что-нибудь в нежных пастельных тонах, возможно с нотками фантастики. Ну в общем одна из моих любимых игр это Life is Strange, которую я прошла минимум пять раз на разных платформах. И вот я нашла одну прикольную игру, ещё и для сычика, Open Roads. А потом на глаза попалась The Wreck. Ещё я вспомнила об игрушке Seasons: letter to futer, которая мне безумно понравилась. И тут мне открылась внезапная истина.

Да я фанатка янг адалта! Просто в другой форме, в другом медиуме. Мне не интересно читать это все подростково-романтично-фантастичное, мне интересно переживать это во всех красках! Вот о чем я говорю, когда говорю о том, что видеоигры это следующий шаг развития графических нарративов

Я нашла формулу идеального комикса!

Фрейм — мысль
Полоса — акцент/мизансцена
Разворот — сцена

Было бы все так просто конечно. На самом деле это та закономерность, которая очень легко отслеживается в "Пируэте" и в целом много где встречается. Просто в "Пируэте" это наиболее наглядно, и как бы это сказать, сильнее пробивает. Так вот, возвращаясь к идеальной формуле.

Полоса -> разворот -> клифхенгер

Примерно так строится половина сцен, другая половина строится так:

Разворот -> полоса -> акцентная полоса

Акцентной полосой я решила назвать ту, где всего один большой фрейм, в котором концентрируется вся суть сцены. Это бьёт по зрителю показывая всю важность момента, не делясь на фреймовую сетку и не распыляясь.

Полоса в целом неделима. Когда действие, например, заканчивается в середине полосы и дальше начинается следующая сцена это не всегда выглядит убедительно. Мне кажется строение комикса не такое как у книги. К примеру, в книгах встречаются моменты, когда сцена заканчивается и на этой же странице начинается совсем другая "а тем временем" и так далее. Но комикс — это графическая история и полоса или разворот в нем это неделимая графическая единица как по мне.

Или вот фрейм. Да, мы привыкли к их последовательности, чтобы сложить историю, но вообще, отдельно взятый фрейм может быть отдельным высказыванием. А все вместе этот набор фраз на полосе составляет мизансцену.

Ну и в конце, главное правило идеальной формулы комикса - клифхенгер в конце каждой правой полосы.

И хотя на самом деле мы ощущаем все эти моменты интуитивно, и тем лучше, чем больше насмотренность, мне показалось важным это отметить. Безусловно к каждому высказыванию выше идут в скобках замечания (если авторский замысел таков, все может быть иначе), просто если бы я правда каждый раз это писала, пост бы слишком затянулся.

Конечно же не существует золотого правила раскадровки и идеального комикса. Все зависит от авторского замысла. Но какие-то правила все же есть, и определенные закономерности тоже. Настоятельно рекомендую заценить "Пируэт", потому что сейчас мне кажется это самым наглядным комиксом для разбора таких моментов.

А вообще конечно штат техас и фигурное катание это жесть

#комикс

Порисовали фломиками в музее декоративного искусства

А вот и еще наброски из музея - на этот раз от моих подружек-комиксисток, с которыми я там была. Очень рекомендую заглянуть в каналы девчонок, там куча классных рисунков и мыслей про комиксы и рисование.

1-3: Даша Чернова, "Вороньи комиксы"
4-6: Василиса Сорокина, "Совиная доля"
7-9: Юля Кошелева, "Некая картотека"