Начала слушать книгу Эрика Нюзума "Пошумим" про подкасты. Я тут вроде ещё не говорила, но я уже вовсю планирую возвращение Творческого Компаса. В первые 15 минут книги меня всю покрыло мурашками, потому что я вспомнила, почему я вообще начала вести подкаст.

Почему же, Алин? - спросите вы, и я отвечу: просто для меня это настолько же естественно, как дышать. Это тот медиум, который даётся мне так непринужденно, что для меня это больше похоже на "жить", чем "делать". Неудивительно, что когда-то выпуски выходили каждую неделю. Да и ещё послушала любимого Энди Джей Пиццу, он, как всегда, дал пищи для души.

Так что да, провожу исследования по нескольким темам для монологов, уже пригласила трёх гостей для диалогов. Должна добавить, что ценности подкаста сохраняются, но появляется больший уклон именно в современное искусство - как в темах, так и в гостях (как иначе?).

Если бы я писала научную работу по искусствоведению, я бы однозначно выбрала бы разбор художественного метода группы ZOLOTO. Ну, вы и так знаете)

Сестрёнка на днях была на их концерте в Питере, я насмотрелась историй оттуда и решила, а почему бы мне, как искусствоведу, не разобрать их художественный метод на формулы и не рассказать о нём тут? Так что, сделала, вот рассказываю. Как всегда, постаралась без сложных терминов, чтобы всё было предельно понятно.

Рубрика #давайразберёмся , которой что-то тут давно не было.

Итак, базовый принцип построения их текстов строится по следующей формуле:
[эмоциональное состояние] + [конкретная сцена] + [сдвиг реальности через образ]

Тут эмоциональное состояние выражается через сенсорные впечатления, не называя чувства напрямую, и помещается в среду, в которой это чувство происходит. Конкретная сцена обычно выглядит как стоп-кадр, перечисление того, что происходит вокруг - объекты, звуки, детали, обрывки фраз. Автор не как рассказчик, а как регистратор ощущений. В результате чувство возникает как побочный эффект сцены.

Это можно сложить в отдельный приём "сцена вместо сюжета", в котором почти нет классической истории, есть словно обрывки из памяти:

Осень, пепел на стол, "Прощай, мне пора"...

...под мостом нас ветер сбивает с ног
Ты настолько в красном, что сливаешься с Москвой,
Шмоток полный рюкзак, четырёхсотый пустой...

То есть, не "что произошло", а "что я вижу, слышу, замечаю, вспоминаю" в этом моменте. Всё это делает текст кинематографичным, потому что мозг, набирая образы, создаёт картинку прям в голове. и мы её словно проживаем - вот оно, чувство как побочный эффект сцены.

Если говорить про сдвиг реальности, то это тоже очень интересный приём, который достигается разными способами. Например, по формуле [сцена] + [культурный маркер]

Здесь может быть использование культовых имен как носителей определённых ассоциаций.
Например, "Осенний пожар, два сердца внутри. Куда мне теперь бежать? Магритт и фон Триер"
Магритт и фон Триер - представители сюрреализма в своих сферах искусства, так что, можно заменить их имена в этом примере на "это какой-то сюр".

Ещё один классный приём "склейка несовместимых регистров"
Очень часто используется высокий стиль (почти поэзия, философия, религия) рядом с низким стилем (сленг, грубость, телесность)

Например, религиозные слова рядом с бытовыми переключают нас из регистра в регистр, создавая эффект разрушения внутренней цензуры слушателя. Мозг не успевает квалифицировать и проваливается в чувственное переживание.

"Пока я кричу "аминь", бросая тело в камин
Твой мятный орбит вдруг запахнет яблоками"

В этом примере интересно и влияние предыдущих строчек на дальнейшее раскрытие образа. Лишь из-за включения восприятия религиозного смысла через слово "аминь" и сочетания с телесными регистром - жара, сексуального возбуждения - мы можем прочитать вторую строчку, как "аромат жвачки, который почувствовать только с очень близкого расстояния, вдруг "запах яблоками", т.е. твоё такое близкое дыхание окрасило всё греховными помыслами". Какова красота, ну?!

Пока мы тут, добавлю ещё про использование притягательных "запретных" тем через сексуальные подтексты, а иногда и через открытый текст.

"Нас музыка вылизывала без языка"
"разденься, моя латино-американка, чтобы дождь отхлестал"
"Когда ты со мною, то я чувствую себя виолончелистом"
"такое чувство, что все кончают от нашего присутствия"

Вернёмся к склейке регистров - она часто используется в текстах и граничит с созданием эмоциональной амбивалентности.

"Куда ты тянешь свои ручки, сучка?
За моей спиной королева"
"Я, ты - яды,
Идиллия"

Что нам тут нужно увидеть? Он презирает женщин или боготворит их? Он страдает от токсичности или наслаждается этой болью?

Эта неоднозначность используется как запуск эмоциональных качелей, ведущих к выбросу дофамина и создания эмоциональной созависимости. Продолжая тему токсичности, используется также приём обесценивая через шутку, где сцена, описывающая драму, моментально лишается напряжения через цинизм. Характерны грубость, ирония, развязность, показное безразличие.

"Следы на футболке? Ну чё ты несёшь, какая вторая тёлка?"

Всё это были больше смысловые приёмы, но для текстов этой группы также свойственны приёмы музыкальной текучести, достигаемые через синтаксические и звуковые эффекты:

Например, отсутствие жесткой логики предложения. Мы уже говорили о том, что некоторые строчки, а порой и целые песни, представляют собой набор стоп-кадров и обрывков, и грамматическая структура некой бессвязности добавляет яркости этому приёму, усиливает его. В некоторых случаях грамматика сбивается под ритм. Ну и, конечно, мои любимые аллитерации, как обращение к досознательному восприятию. Всё это даёт такой эффект, что слова перестают обращаться к логике, становясь звуко-жестами и активируя сенсорное восприятие, снова унося нас в чувствование.

Есть ещё один популярный приём, он используется многими сонграйтерами. Это такие "крючки памяти". Заключается приём в том, чтобы использовать в тексте универсальные маркеры, которые уже имеют место в нашем сознании, и мы пользуемся ими в повседневности.

Сюда можно отнести названия сезонов и месяцев, сезонные явления... они буквально программируют нас слушать определенные песни, чтобы дополнить этот период чувственными переживаниями.

"Вот-вот апрель", "Осенний пожар", "наш последний снег"...

Добавьте сюда простое перечисление месяцев и заметьте, с каким удовольствием слушатели на концерте пропевают их, когда исполнитель направляет свой микрофон в сторону танцпола:
"Я тебя не видел настолько долго, что не признаю
Декабрь, январь, февраль, март, апрель, май, июнь, июль".

Сюда же докидываем названия городов, мест, то есть пространственные привязки, несущие с собой ваши собственные впечатления, прожитые в этих местах.

Отдельно стоит поговорить про использование таких крючков, как названия брендов и известных имён. Это сама по себе история, имеющая свою лояльную аудиторию, упоминание брендов или имен знаменитостей активирует огромный пласт созначений, которые с ними связаны.

"Ведь я чувствую всё то, что написано во вкладышах Love is'а" - отсылка к миллениальскому прошлому с его детской чистотой и ностальгией.

"Он, увы, чётной весной будет выпит быстрей,
Чем McCallan в стакане" - стоящий за брендом статус рассказывает нам много о его потребителе.

"Мы слушали Wu Tang'а и Планта" - тут и так понятно, что это культовые личности, за которыми скрывается огромная любовь фанатов и особенности их творчества, как и того временного периода.

Если обобщать всё написанное, можно сказать, что их тексты работают, потому что создают эмоциональную неоднозначность, где боль и удовольствие не разделены, и действуют в обход сознания.

Когда я стала изучать собственный художественный метод, я поняла, что мне очень близок метод Вовы Золотухина, но без токсичного ядра. Я увидела, что он чувствует мир почти так же, как я. Это дало мне топливо для новых исследований и вдохновения для создания чего-то своего. Да и вообще, тема художественного метода дала очень серьёзную опору в том, что я сама делаю.

Первым выпуском нового сезона Творческого компаса будет тема про художественный метод :)

Думала над тем, что, реально, каждый из нас важная часть в экосистеме именно такими, какие есть.

Сегодня общалась с прекрасным бывшим Лузером Максимом, с кем мы провели много вечеров за беседами в баре, и узнала от него новое умное слово) ризомный/ризоматический. В этот момент подумала, что прикольно знать название какого-то термина, и оно бьёт точно в цель для того, чтобы люди максимально одинаково представляли тонкости мысли. Но прикольно и не знать, но уметь донести по-бытовому.

Последнее время я была погружена в свой творческий метод, основа которого лежит в том, что многое в жизни не требует понимания и термина. И мне, наконец, так уютно в этом своём чувственном мире. В этом я провела последний месяц, примерно, и начала замечать, какие чудесные плоды мне приносит нахождение в "своём". Как я раскрываюсь и как легче мне самой становится в каждом своём проявлении.

И вот мы общались впервые за долгое время (вроде, в прошлый раз виделись в Новый год или около того), и я и забыла, каково в мире, подчинённом терминам и аналитике. И я, знаете, насладилась красотой восприятия, отличного от моего. И насладилась ещё и тем, что мне совсем не обязательно быть такой же, просто потому что я другая. Достаточно лишь нашего взаимного желания друг друга услышать и объединить наши такие разные способы восприятия для создания чего-то совместного.

Вообще, в последнее время вижу как раскрывается тема умения находить общее, которое устраняет слепые пятна и питает мир. Как на уровне такого вот личного дружеского общения, так и группового, на локальном и даже на международном уровне. Смешной пример - то, что происходит в Твиттере) как встроенный ИИ переводчик объединяет людей из разных стран и культур, показывая, что между нами больше общего, чем мы привыкли думать. Уверена, нам всем по-человечески нужно чувствовать, что мы все одно и у нас столько общего, а затем не забывать, что каждый нужен именно таким, какой он есть, отличающимся от других.

И не обесценивать друг друга, когда другой человек смотрит не так, как ты и делает, не так, как ты.

Как осенние листья с точки зрения дворника являются мусором и тем, от чего нужно избавиться для красоты по его видению, так же они необходимы под деревом, чтобы укрыть землю от промерзания и стать в последствии удобрением, чтобы восполнить плодородность почвы. Как для кого-то цветочки выглядят бесполезными, потому что на них можно только любоваться, в то же время они являются привлекательным элементом для опыления и участия в природных циклах урожая и других процессах.

Короче, вы поняли. Будьте цветочком, если вы цветочек. Будьте заводом по производству бумаги, если вы завод. Будьте нефтью, если вы она. И не ожидайте, чтобы другие делали то же, что и вы. У них свои задачи в системе нашей общей жизни.

#ятутподумала

Хотела поехать сегодня в Нижний на Интервалы, но не поехала.

Странное чувство — вроде как должна испытывать упущенный момент, ведь фестиваль всего раз в год, и он значим непосредственно для моей работы. Но этого нет, какое-то безразличие.

Все ещё иногда ловлю провалы в депрессивные состояния, и остаюсь лежать дома и спать весь день, как сегодня. Временами простые действия кажутся невыполнимыми.

Например, у меня закончилась дома питьевая вода, и я понимала, что чтобы попить, я должна сделать столько действий перед этим, что мне легче не просыпаться, потому что на них нет сил. До 12 испытывала жажду. Потом заставила себя встать, чтобы хоть что-то изменить, уже не могла терпеть.

Хочется вернуться к состоянию, где это даже не вопрос, но пока не получается.

Вряд ли кто-то расскажет вам о подобном, как про эпизод с водой. Или ещё с чем другим.

Но недавняя фраза от друзей, что так и не скажешь, что у меня депрессия, заставила меня задуматься о том, а как часто мы не знаем о своих близких, насколько им непросто, только потому что они не говорят нам.

Наверное, если бы у меня не было привычки вести канал, я бы никогда этим не поделилась ни с кем, кроме психолога. Потому что проще оставить это при себе, чем подвергать себя риску быть непонятой или осужденной. А в таком состоянии нет сил отстаивать себя. Да и толку кому-то объяснять, каково это, если он думает, что все можно решить методами, которые помогают в других ситуациях, и совершенно нет сил отбиваться от советов, которые не помогают, а только выматывают. И да, состояние ощущается совершенно невыносимым, и уж точно не хочется, чтобы оно ложилось на плечи близких.

Проще не рассказывать.
Проще соглашаться и благодарить за совет, если все же эта тема затронута.

Зимой я попросила семью не дергать меня и не спрашивать, как продвигаются мои дела, потому что эти вопросы меня угнетали и скидывали в самобичевание.

Стала хвастаться им, что, наконец, убрала завалы одежды или недельную немытую посуду из раковины, что у меня появились силы приготовить что-то самой, и что я перестала брать на себя то, что не по силам сейчас.

От этого стало гораздо легче. Мне очень нужно было разбудить в себе заботливого родителя, который хвалит меня за каждый пук, будто мне год от роду. Это помогает немного вернуться в норму.

Так что, закинутая в стирку одежда, кроме которой я ещё заказала воду и немного продуктов в самокате, чтобы не умереть от жажды и голода – мой личный подвиг на сегодня.

Как вы строите свою работу, когда нужно исследовать какую-то тему для творчества?

У меня есть очень естественный для меня способ, вытекающий из того, как я воспитывалась и чему обучалась.

А обучалась я межкультурной коммуникации, и для того, чтобы она могла состояться, нужно было составить представление сначала о каждой культуре, а затем найти точки их пересечения, чтобы эту коммуникацию наладить.

Так что, когда я берусь за исследование, я сначала делаю когнитивную картографию темы. Если в терминах, то создаю лексико-семантическое поле, стараюсь ухватить живую ткань языка этой темы, а простыми словами, выписываю на лист а3 все понятия, которые относятся в интересующему меня вопросу, и делаю к ним пометки. Для меня потом ещё важно перевести всё в чувственную форму - а как можно ощутить это телесно? Всё это затем превращается в мою "коммуникацию" между темой, художником и зрителем.

Так в моей голове начинает работать некий фильтр: я подсветила слова, которые для меня важны, как бы включила внимание их замечать, а потом просто живу, смотря на всё через эти понятия. Замечаю, где в жизни можно увидеть отсылки к ним, что похоже на это и так далее. Ну и ещё цепляюсь за слова в пространстве - вот сегодня увидела книгу Рене Декарта "Рассуждение о методе", а поскольку я сейчас готовлю выпуск на тему художественного метода и исследую именно его, наверное, очень неплохо бы почитать, а что такое метод с философской точки зрения.

Язык у Декарта, на мой вкус, слишком занудный, мысль его часто слишком избыточна, поэтому для меня сложновато, конечно. Но среди вот этого его многословия нашла четкие 4 правила метода. Что такое метод, и зачем он, как воздух, необходим современному художнику, я расскажу уже в первом выпуске нового сезона Творческого компаса, и правилами Декарта, переложенными именно на творческую сферу, поделюсь тоже там.

Пока вы просыпаетесь от выходных

Знаете вот это чувство, когда наполняешься теплом и светом, и не смотря непогоду, кажется, что птички поют громче, а дети, гуляющие во дворе, смеются веселее. День клонится к обеду, и возникает ленивая улыбочка на лице. Делаешь глубокий вдох, вбирая в себя ароматы и думаешь - люблю жить капец как! Как в песне Лолиты Кокс. Понимаешь, что это ароматы, которые сопровождали тебя и в тяжелые моменты, и в веселые, и благодаришь Боженьку и какого-то умника за то, что они вдвоём придумали говяжий дошик с крабовыми палочками.

Возвращаюсь домой, устала безумно.

Веду ли я слишком богемную жизнь, если задаюсь вопросом «как люди могут работать два дня подряд?»🤔😂

Шутка, конечно, ведь моя работа предполагает немного другую плоскость занятости. И несмотря на то, что медиации я провожу несколько дней в месяц, остальные мои дни тоже заняты работой, но другого рода — анализом и творчеством, я много пишу, много думаю, много составляю схемок. Много учусь.

Ну и, конечно, со стороны кажется, что я попрощалась с трудоголизмом, но это не так — я буквально заставляю себя отдыхать. Наверное, поэтому иногда моё тело само за меня решает, что сегодня мы будем спать до вечера.

Все ещё надеюсь, что когда-нибудь я научусь просто быть и наслаждаться без желания скорее снова быть полезной.

Лежа на кушетке косметолога поняла, что две самые лучшие вещи в жизни, которые я делала — это психотерапия и то, что со мной делает косметолог прямо сейчас.

Может показаться, что это только масочки и кремушки, но мой доктор (а косметолог, между прочим, по закону должен иметь медицинское образование) работает со всем телом с головы до кончиков пальцев ног, расслабляя мышцы и места соединений сухожилий с костями, чтобы убрать зажимы, вернуть нарушенное кровообращение, перекосы скелета и прочие радости.

Все это напрямую влияет на цвет лица, состояние его кожи, отечность и всякие там синяки под глазами. Не говоря уже о выравнивании осанки, вставании челюсти на место, правильной походке и свободному дыханию полными легкими.

Посчитала, на терапию и косметолога я трачу 25к в месяц: 2 раза терапия и 4 косметолог, и каждый сеанс отдаю оплату с большой благодарностью❤️‍🔥
Реально, лучшие вложения в себя