Ко мне на выставку сегодня приходили художницы из Индии. Я впервые за долгое время разговаривала на английском, и поняла, что, конечно, без практики навык уходит — как словарный запас, так и фонетика. Хотелось бы больше иметь возможности практиковать язык, ведь столько лет было отдано на его совершенствование, и терять его совсем не хочется.

На днях увидела разбор картин Босха с персонажами, у которых на голове металлические воронки. Про Босха я вообще не то что бы много знала, но вот этот момент меня заинтересовал. Оказалось, что такая воронка - отсылка к тому, кто разливает алкоголь. Мол, раньше, наливая из бочки вино, использовали такую воронку, и у Босха она стала символом одурманивания, атрибутом того, кто, имея доступ к какому-то ресурсу, с помощью него злоупотребляет своей властью над другими.

И вот в очередной раз встретив картину Босха "Извлечение камня глупости", которую я приложила к посту, я подумала - интересно, что у Железного Дровосека была точно такая воронка на голове. Кажется, в сказке говорилось, что она для того, чтобы в нужный момент смазать механизм от скрипа, но и это объяснение тоже звучит как неплохая метафора)

А ещё "камень глупости" напомнил мне, как у нас с подружкой в мои 17 была шутка про Кристалл Сорокалетия. Так мы называли некий артефакт, который помещается в женщин около сорока (сестричка, прости, тут ничего личного - ну и к тебе пока, вроде не относится).

Кристалл Сорокалетия женщину превращает в тётеньку. Обычно он вызывает непреодолимое желание купить шапо с вышивкой бусинами или стразами, лоснящийся пуховик в обтяжку и, конечно же, всегда носить пакет в руках - по этим аксессуарам точно можно узнать, что Кристалл внутри.

Мы отмечали, что Кристалл никак на самом деле не связан с настоящим возрастом, и если погрузить его даже в нашу (на тот момент) ровесницу, то она непременно наденет шапо, и обратного пути не будет. Мы так же отмечали, что надо держаться подальше от носителей Кристалла, потому что это может передаваться воздушно-капельным.

А ещё сегодня прочитала, что если всплывают воспоминания, к которым давно не обращался, значит психотерапия работает, и тело расслабляется. Дай бог всем здоровой психики и не встречаться с Кристаллом Сорокалетия, а вот камень глупости, на мой взгляд, не стоит извлекать, лучше оставаться Дураком до старости. Ведь быть глупым куда полезнее, чем старым.

Заканчиваю изучать материалы первой недели обучения по Новому Завету. Уже прочитала о детстве Девы Марии (да, оказывается, есть такие тексты, которые рассказывают, как она росла. Правда, они являются так называемыми апокрифическими - такие официальная православная Церковь не признаёт, но, они, всё же, доступны для ознакомления), как родился и рос Иисус, и вот дошла до момента, когда он после своего Крещения Иоанном в Иордане, отправился в пустыню, чтобы побыть в уединении и молитве.

Там три сюжета, когда дьявол пытается его сбить с его пути. И вот в одном (тут цитата из богословского учебника):

"Он внушает ему мысль, что самое главное в жизни – это хлеб для питания. Все другое, как внушает диавол, второстепенно; вера, любовь, добродетель, исполнение нравственного долга возможны лишь тогда, когда человек сыт, то есть материальные ценности первее духовных."

Тут все взглянули в сторону Абрахама Маслоу так, что он поперхнулся.

А, ещё fun fact

Отсчет лет от Рождества Христова начали в 525 году (если считать по современному летоисчислению). Чуть позже, веке в 8, на него перешёл почти весь мир. В 525 же папа Иоанн I поручил монаху Дионисию Малому рассчитать даты празднования Пасхи (Иисусовой, а не Ветхозаветной - и да, это разные праздники).

Короче, для этого надо было понять, в каком году родился Иисус и высчитать точные даты - потому что данные в разных источниках немного отличались.

Сейчас, после огромного количества исследований, известно, что Дионисий Малый ошибся в вычислениях на 4 года. То есть, Иисус в таком случае, родился на 4 года раньше и, если бы не ошибка, сейчас должен был бы быть уже 2029.

#хочуверить

Так, давайте чуть поговорим о силе искусства.

Зацените инсталляцию на фотке.
Называется она "Храм света", ну, соответственно, это световая инсталляция.

Она использовала 152 мощных зенитных прожектора, каждый из которых мог осветить самолет, летящий на высоте 5 км. Я внизу прикреплю фотографию одного такого, чтобы было понятен масштаб. Они были расставлены на расстоянии 12 метров друг от друга, создавая обрамление для площади размером в 10 квадратных километров.

Представьте, что вы находитесь в огромной комнате с могущественными столбами света вместо бетонных внешних стен. Даже без картинки, а просто воображая это, дух захватывает. Уверена, что каждый кто оказался бы там, был ошеломлён увиденным, почувствовав себя соприкоснувшимся с чем-то большим, чем он сам. Трансцендентный опыт, как бы написали в каком-нибудь умном тексте.

Это должно было быть настолько мощно, что я безумно захотела там побывать. А потом оказалось, что это было создано в целях пропаганды в нацистской Германии. Дичь.

#чтотворят

Сейчас, вообще, слушаю лекцию об архитектуре 20 века.
Рассказывают про Лё Корбюзье. в 1928-1930 он построил Виллу Савой, покрасив её в белый цвет, чтобы скрыть грузность бетонных конструкций. Поэтому она воспринимается почти невесомой.

У меня в голове неожиданно всплыли слова Александра Васильева, историка моды. Я как-то давно в Питере ходила к нему на лекцию, и он рассказывал о том, что так сложилось, что мода на белый цвет в одежде, по историческим наблюдениям, к сожалению, приходит незадолго до войны. Будто люди чувствуют что-то и нуждаются в этой легкости и невинности белого вокруг себя. Когда в 2020 в моду вошёл total white я невольно вспомнила его слова и, конечно, напряглась.

Сейчас после слов о мотиве Лё Корбюзье мне подумалось, что наверное, психике действительно становится легче воспринимать любой груз, когда он одет в белое.

Вот ещё такая история

Лё Корбюзье как пионер модернизма и функционализма - архитектуры, избавленной от всего лишнего и служащей своей первостепенной функции - как любой настоящий творец, продолжал экспериментировать и искать новые формы. Ближе к концу жизни его стали критиковать за то, что он уже не тот, что он, якобы, сдулся да и вообще сошел с ума - раз начал делать что-то совсем отличное от того, что стало его визитной карточкой.
#чтотворят

Он разработал 5 принципов проектирования, ставших золотыми правилами архитекторов, но не остановился на том, чтобы следовать им до конца жизни.

Вот, ради интереса, эти правила:

1. Столбы-опоры
2. Крыши-сады.
3. Свободная планировка.
4. Ленточное остекление.
5. Свободное решение фасада.

Ну, короче, в какой-то момент Лё Корбюзье начинает делать совсем другое. И его последователи, архитекторы, использовавшие им же разработанные принципы, подумали, что он кукухой двинулся и даже высмеивали его за новые эксперименты. Вот вам примеры того, что он строил изначально (это, кстати, та самая Вилла Савой из прошлого поста), и того, что вызывало насмешки коллег:

Забавно, насколько те, кто сначала принял его авторитет, так негибки к идеям развития и художественным экспериментам. С другой стороны, оно понятно - кто-то создаёт правила, а кто-то им следует.

На мой взгляд, в этом заключается ремесленничество - брать созданные другим принципы и повторять их до скончания своего века. Каждому свой путь - создавать или воссоздавать. И то и другое необходимо, и мне думается, не должно воевать между собой.

Но если этого недостаточно, расскажу ещё об одном, уже вчерашнем, совпадении.

Вчера я за долгое время решила заглянуть во Флигель. Мне почти месяц не хотелось туда заходить, а тут думаю - возьму-ка книжку про Матюшина, посижу там и дочитаю, а то она давно уже лежит заброшенная. Прихожу, а там вся посадка занята каким-то мероприятием, пришлось перебраться в Лузер. Я решила не пить алкоголь, поэтому заказала себе чайник Да Хун Пао и буквально за полчаса дочитала книгу. Думаю - может, её оставить или кому отдать почитать, хорошая книга. А вроде и жалко, вдруг потом захочу к ней обратиться.

Смотрю, парень сидит. Один, ничего не пьёт. Я ему и говорю - хочешь присоединиться ко мне чай пить? Он согласился. Говорит, как раз только подумал о том, чтобы чего-нибудь теплого попить, согреться. И добавляет - я сейчас в интернете читал про то, как так получается, что в зеркале видно отражение, даже если перед ним перегородка. Начал объяснять, а потом вдруг бросает - некоторые люди, говорят, могут научиться видеть даже то, что у них за спиной.

И вот тут для контекста я должна сказать, что минут 10 до этого я читала о том, как Матюшин выводил своих учеников на набережную Невы, сажал их спиной к реке и заставлял её рисовать. У него была теория Зорвед (зрения-ведания), или практика Расширенного смотрения, когда человек может научиться видеть даже то, что у него за спиной.

Я спросила своего собеседника, знаком ли он с Матюшиным, он ответил, что нет. Надо ли говорить, что книжка ушла к этому парню. После таких штук сложно думать,что есть какие-то совпадения. Мы всегда в нужном месте в нужное время.

Вывела себя на творческое свидание с самой собой - донесла свое тело на выставку «Художники Владимирской земли». Сегодня последний день. И я, чтобы уж не совсем отшельничать, решила выбраться хоть куда-то.

Есть очень симпатичные пейзажи, больше всего зацепила пара картин, изображающих зимние сумерки, когда небо потухло, а огни ещё не зажглись. Ничего не фотографировала.

Конечно, Владимирская школа живописи в сердечке, ну и просто горжусь, что она выделяется в искусстве и создана моими земляками.

Увидела три картины моего препода из художки, который разбил моё творческое сердце. Не понравились. На каждой он изобразил себя.

Потом заскочила во Флигель и была угощена яблочным пирогом. Грустное какое-то свидание получилось. Наверное, надо возвращаться домой шпаклевать стены в коридоре.

#долгаядорогадомой

А недавно один художник прислал мне мой портрет — очень необычный, на нем изображен лонган. Это азиатское дерево с плодами вроде личи. Он выращивает его у себя в саду, заботится о нем и посылает мне так свою любовь через пространство.

Вообще, он сделал проект о любви - с помощью нейросети создал образы тех, кого он любил в своей жизни. С одной стороны, мне конечно, немного грустно, что среди нежных цветов, покрытых росой, освещенных рассветным солнцем и насыщенных ярких бутонов я там коричневое дерево с плодами, похожими на яички. Но когда наши с ним дороги пересеклись, я и правда ощущала себя коричневым деревом с яичками.

Но, с другой стороны, конечно, изобильное дерево, приносящее плоды, крепко стоящее на земле и высящееся к небу — это довольно приятно.

Интересно, каким бы растением мои знакомые описали бы меня сейчас🤔